[b] [color=#00008B]《中國銀幕》獨家供稿[/color] [/b] 導(dǎo) 演：王超 主 演：田　原（飾李艷紅） 　　　　　吳有才（飾李啟明） 　　　　　黃　鶴（飾鶴哥） 　　　　　李怡清（飾老警察） 類 型：劇情 片 長：88分鐘 出 品：北京百步亭文化傳播有限公司 發(fā) 行：中影數(shù)字電影院線有限公司 上映日期：2006年8月18日（數(shù)字院線） [PIC]7159;10110000;0;0;0;/upfile/pics/p10526/069110197449.jpg[/PIC] 　　老伴病重將逝，鄉(xiāng)村老教師李啟明來到省城尋找失蹤的兒子李學(xué)勤。女兒李艷紅在這座城市夜總會工作，兩人碰到了一位同樣失去兒子的老警察，老警察竭力幫助他們。尋找過程中，一輛奧迪車卻不斷地出現(xiàn)。車的主人，正是李艷紅的男朋友鶴哥。鶴哥是夜總會的老板，李艷紅已經(jīng)懷上了他的孩子。只有他知道，尋找是沒有結(jié)果的，因為李學(xué)勤早已死于一場劫車案，那輛車正是自己開的奧迪。李啟明帶著失望準備回老家，鶴哥設(shè)宴送行。送走李啟明和李艷紅后，奧迪車上只剩下老警察和鶴哥兩人。老警察對車的來歷產(chǎn)生了懷疑，掩蓋多年的劫車案被再次提起。車上的氣氛頓然凝固，鶴哥失手殺死了老警察，隨即被公安局抓捕歸案。李艷紅回到老家，幾個月后，一個新的生命降臨人間。聆聽到新生命的啼哭聲，李艷紅笑了，李啟明仿佛也看到了當年的兒子李學(xué)勤，眼淚奪框而出…… [PIC]7160;10110000;0;0;0;/upfile/pics/p10526/0691101920529.jpg[/PIC] [b]用影像為現(xiàn)實作詩[/b] 　　導(dǎo)演王超在走上電影之路之前，是一個癡狂于詩歌的文學(xué)青年，直到如今，他還號稱自己是“用電影作詩”。王超的影像風(fēng)格，似乎在他寫詩的時候就已確立?！耙粋€蘋果在那兒，我就只會寫蘋果，我不會通過蘋果浮想聯(lián)翩，用一些淡淡的情節(jié)來圍繞它，然后走掉”。這注定了王超慣用長鏡頭、場景沉悶的影片特點，也注定了他冷峻內(nèi)斂、直面現(xiàn)實的觀察視角。從《江城夏日》的角色設(shè)定來看，王超的第三部影片依然是這種現(xiàn)實視角的延續(xù)。一個因說錯了話而被大學(xué)發(fā)落到鄉(xiāng)村的老教師，一個即將退休仍敬守第一線的警察，一個堅貞于愛情的夜總會小姐，一個靠犯罪起家想走上正途的老板，還有那個因父親管制太嚴而出走并最終在城市中迷失的兒子。 [PIC]7158;10110000;0;0;0;/upfile/pics/p10526/0691101842913.jpg[/PIC] 　　但這部影片也許是王超的一次轉(zhuǎn)變。影片故事不似以前影片的沉悶，長鏡頭大大減少，可看性大大增強。在“尋找李學(xué)勤”的主線之下，懸疑重生，屢次峰回路轉(zhuǎn)，卻并未柳暗花明。有影評人撰文說，“畫面的節(jié)奏與氣質(zhì)，讓人感覺仿佛在觀看一部韓國電影，這著實令人意外?！绷硗猓m然《江城夏日》依然表達了時代車輪在個人心中碾過的痛楚，但以親情的名義，王超賦予影片更多的悲憫，畫面雖冷峻卻時時可讀出溫暖。王超在戛納電影節(jié)領(lǐng)獎時特別感謝了自己的母親。母親那時正在生病，令忙于工作而疏遠了親人的王超深深自責(zé)，這才鋪就了《江城夏日》中的親情底色。 [PIC]7161;10110000;0;0;0;/upfile/pics/p10526/0691101938888.jpg[/PIC] [b]地方特色和戛納榮光[/b] 　　影片名字中的“江城”就是湖北省城武漢，在王超的影片中一貫有著濃郁的地方特色。《江城夏日》用王超的話是，“拍盡了武漢的美麗畫面”。影片的主場景在青島路8號，這是老租界地帶，外域風(fēng)情很迷人。具有武漢特色的長江渡輪、大橋也會出現(xiàn)在影片中。另外，影片對白全部采用武漢方言，幾位男主演都是從當?shù)氐脑拕≡禾暨x出來，而女主演田原是地地道道的武漢女孩。中國方言并沒有對法國人的欣賞帶來多大障礙，《江城夏日》在戛納的展映獲得空前好評，并一舉奪得“一種關(guān)注”單元最佳影片獎。成為中國第一個摘得此項大獎的導(dǎo)演，王超似乎并沒有想象中的那樣興奮，“我覺得得不得獎并沒有那么重要，我現(xiàn)在只希望影片能盡快上映，讓更多的人看到。”這句話似曾相識，去年的賈樟柯和王小帥都表達過這種意思，并積極付諸行動?！白髡唠娪啊钡淖髡邽橛^眾考慮是件好事，但觀眾買不買作者的帳，還得靠票房說話。?！督窍娜铡泛眠\。（文 woowoo）