沒(méi)看電影之前，每每和人談到這部電影，常會(huì)口誤說(shuō)成《水云謠》，可能是因?yàn)槠y免讓人聯(lián)想到瓊瑤阿姨當(dāng)年那部流行一時(shí)的《水云間》，何況主演陣容又有著陳坤這樣的玉面小生，徐若暄這樣十?dāng)?shù)年如一日撒嬌裝嫩的娃娃臉。甚至電影已進(jìn)行到三十來(lái)分鐘時(shí)，我還有這樣的感覺(jué)，所謂要讓觀眾自備紙巾的凄怨愛(ài)情竟只是小兒女惺惺作態(tài)罷了，如果不是看到編劇一欄“劉恒”的名字，恐怕真要讓人以為是瓊瑤的新作了。幸好，當(dāng)故事發(fā)展到大陸時(shí)，影片的格局為之一開(kāi)，曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過(guò)頗受贊譽(yù)的主旋律影片《張思德》的導(dǎo)演尹力也顯示出了不俗的功力，在數(shù)個(gè)場(chǎng)景之間調(diào)度自如，輔之以適當(dāng)?shù)纳壳?，倒也將一段云水相隔的苦戀講述得清新可人，雖難言感動(dòng)，卻也還可以叫聲好。

　　就影片內(nèi)容而言，編導(dǎo)們采用以年輕人的視角來(lái)透視老一輩人純真愛(ài)情，是一種頗為穩(wěn)妥但并無(wú)新意的做法，《云水謠》整體上也給人這樣一種規(guī)規(guī)矩矩、不失不過(guò)的老實(shí)印象。編導(dǎo)們沒(méi)有展現(xiàn)出足夠的創(chuàng)造力，但已經(jīng)按著愛(ài)情大片的模式下足了功夫；雖無(wú)甚特別出彩之處，但該有的都有了。雖然兩段愛(ài)情都顯得有些流年急景，未能深入勾畫，但作為一部在賀歲檔上映的愛(ài)情大片，這樣的“度”倒是頗為適合在影院輕松一觀，甚至還能賺到不少純情少女的傷心淚。最令人稱道是影片的完美畫面，陳秋水與王碧云歡愛(ài)時(shí)的明快色調(diào)，洋溢著青春的氣息；陳秋水被迫逃到大陸時(shí)，雨夜陰冷灰暗，烘托戀人分離時(shí)的傷心欲絕；來(lái)到西藏后，鏡頭更是毫不客氣地?cái)z入那里特有的天高地闊，清澈潔凈得讓人心醉。而四十年代的臺(tái)灣、五十年年代的朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)這兩個(gè)場(chǎng)景更是還原得非常逼真，足見(jiàn)主創(chuàng)人員的用心良苦。

　　就是這樣一部規(guī)規(guī)矩矩的愛(ài)情大片在我們的電影市場(chǎng)里仍具有足以讓人叫好的意義，將個(gè)人的恩恩愛(ài)愛(ài)放置于大時(shí)代的背景下，力圖提煉出一段生死不負(fù)、驚天動(dòng)地的動(dòng)人愛(ài)情，打造一部宏闊而震撼的愛(ài)情大片，這樣的思路是值得稱賞的。雖然在奔著《北非諜影》、《亂世佳人》、《滾滾紅塵》類似的經(jīng)典愛(ài)情而去的路途上實(shí)在是有心無(wú)力，但它依然在故事、畫面、格局等諸多層面上，將愛(ài)情片這種在中國(guó)并不如何盛行的電影類型提上了一個(gè)新的境界，甚至打破了賀歲檔古裝大片一統(tǒng)天下的格局。借用一句官方套話就是：符合大眾的審美鑒賞習(xí)慣，極大程度上滿足了人民的精神文化需求。

　　然而，影片既然打出了“年度絕版愛(ài)情”的字號(hào)，觀眾的期待自然也相應(yīng)地高了個(gè)檔次。就是否能讓人感動(dòng)的層面來(lái)討論本片，還是顯得蒼白而單薄。全片的故事進(jìn)行得太過(guò)順當(dāng)，絕少波折迂回，細(xì)節(jié)也頗為簡(jiǎn)略。王碧云和陳秋水云水相隔、堅(jiān)貞一生的純真愛(ài)情鋪墊太過(guò)簡(jiǎn)略，像極了青春偶像劇的童話式愛(ài)情，讓觀眾信服都難又何談感動(dòng)；金娣對(duì)秋水的一往情深以及兩人最終的結(jié)合倒是更加動(dòng)人，但剛過(guò)新婚之夜就嘎然而止，只用了一組展現(xiàn)兩人“幸福生活”的簡(jiǎn)單鏡頭就交待過(guò)去了。這一點(diǎn)倒真應(yīng)該學(xué)學(xué)近幾年的韓國(guó)電影，看看人家如何把愛(ài)情處理得妙趣橫生，如何細(xì)膩地勾勒出戀人間的微妙情愫。影片最后，編導(dǎo)安排了陳秋水在營(yíng)救難民時(shí)死于雪崩的結(jié)局，未免有些匆匆了事，而這樣刻意的無(wú)謂拔高，更是在不經(jīng)意間露出了導(dǎo)演尹力拍慣了主旋律的痕跡。

　　如果說(shuō)上述的種種弊病都還只是枝節(jié)，最讓人遺憾的莫過(guò)于影片將大時(shí)代的背景處理的模糊而微不足道，并沒(méi)有真正將人物置入其中，原本以為會(huì)著重表現(xiàn)的，如個(gè)人如何被時(shí)代裹挾而去，抑或是愛(ài)情如何被現(xiàn)實(shí)環(huán)境所擠壓等類似的絕好角度都被全然棄之不顧。這種做法雖可有效的避開(kāi)諸多敏感話題，但同樣讓影片的情感力量遜色不少，試問(wèn)未經(jīng)過(guò)磨難艱辛的情感怎么可能深入人心呢？最好也只是浮光掠影的表面璀璨罷了。比如陳秋水這個(gè)自臺(tái)灣投奔大陸的革命青年，原以為他必然會(huì)在文革期間受到一些磨難，以豐富人物形象，順帶也能升華一下愛(ài)情，然而導(dǎo)演輕易地以一場(chǎng)雪崩就將一切提前掩埋。究其原因，恐怕還是導(dǎo)演的主旋律慣性讓他太過(guò)拘謹(jǐn)。

　　最后來(lái)說(shuō)說(shuō)片中的幾位演員，李冰冰最是驚艷，被這樣一個(gè)執(zhí)著而善解人意的女子愛(ài)上，沒(méi)有人能逃得過(guò)；陳坤也算不錯(cuò)，一洗花花公子的浮華氣質(zhì)，將一個(gè)清爽而溫良的男人也塑造得頗為成功；徐若喧則頗為失望，一口嗲聲嗲氣的臺(tái)灣腔普通話著實(shí)讓人聽(tīng)得難受，如果不是歸亞蕾扮演的老年王碧云那份淡定雍容的氣度，這個(gè)角色實(shí)在讓人難以相信可以守著一份無(wú)望的愛(ài)情如斯。