說到電影的構(gòu)圖，也許有人會反對。周傳基教授也曾經(jīng)說過電影的構(gòu)圖充其量是種矢量構(gòu)圖，電影更象音樂，有音階變化、和弦構(gòu)成、對位、動機等等，是N維矢量。
但我認(rèn)為。簡單地說，電影是畫面的藝術(shù)，畫面是電影語言的基本元素，電影畫面是由景框、影像、構(gòu)圖三個要素構(gòu)成。電影的構(gòu)圖與攝影構(gòu)圖是相通的。如《我的父親母親》章子怡站在門框的時候，就是黃金分割點構(gòu)圖。將人物至于畫面的黃金分割點上，整部電影色彩搭配明快鮮艷。因而電影畫面是非常講究構(gòu)圖的，有規(guī)則與不規(guī)則。但這個擬動現(xiàn)象并非無構(gòu)圖可言。
主角出場，《姨》的構(gòu)圖可以看出是下過很大功夫的。寓意與象征性的手法和大量運用搖臂鏡頭。都起到了很好的渲染作用。如周潤發(fā)的出場長時間的搖臂鏡頭緩緩?fù)七M(jìn)都增強了人物的神秘感與觀眾對其的吸引力。同時個人認(rèn)為，搖臂鏡頭所構(gòu)成的畫面是動態(tài)不規(guī)則的。與周潤發(fā)這個人物的復(fù)雜莫測是相輔相成的。
其實在《姨》中最值得大家稱道的是風(fēng)景構(gòu)圖。傳統(tǒng)意義上通常來說，繁華的夜景大家總是費勁精力的設(shè)置一套拍攝參數(shù)，生怕展現(xiàn)不出他的美。但是此劇完全也必須反其道而行之。
首先，第一個拍攝上海灘夜景的畫面，將四方格規(guī)則的窗框作為前景而且并未虛化。個人看來這幅畫面是不是在表達(dá)著一種象征。姨媽是早期的高材生，操著一口流利的倫敦貴族英語，文革下放東北，為度過困境嫁了一個東北大老粗，但是不甘心的她拋夫棄女返回上海，但是事與愿違，在上海她的生活并不好。那個前景，被四根木條規(guī)規(guī)矩的分成標(biāo)準(zhǔn)的矩形木窗和姨媽似乎是如出一轍的。姨媽是個自命不凡酸腐清高的知識分子。在她的心中有很多如同木窗似的規(guī)則矩形，條條框框左右著她的思想。這個前景與后面的流光溢彩是不相稱的，所以姨媽也注定離開這座城市的。
其次，第二個也許也是一個精雕細(xì)琢的構(gòu)圖。是在姨媽快要離開上海的時候。聳入云霄的東方明珠，一貫的熟悉的外灘美景，攝像師偏偏在畫面正中央插進(jìn)一根雜亂破敗的電線桿，我想也許導(dǎo)演想講述的也是姨媽于這個城市是那么的格格不入，他應(yīng)該回到屬于她的地方去，但是其實屬于他的地方又在那里，看著后來的姨媽逆來順受一般的面對眼前的生活連無奈的嘆息都沒有的時候，原來我預(yù)料錯了，我低估了許鞍華，這樣一位超現(xiàn)實的女導(dǎo)演，這樣一個把市井生活講述的淋漓盡致的導(dǎo)演，這樣一個如杜甫是的沉郁的導(dǎo)演怎會安排那樣膚淺的結(jié)尾。
再次。影片再次大量運用搖臂鏡頭就是在姨媽正式離開上海時，對于我們這些初學(xué)攝像的人來說，穩(wěn)定是畫面的生命。但是離開時攝像偏偏又進(jìn)一步切合人物。在我看來。那場大1分搖晃鏡頭是人物的心緒波動。其實也代表了很多很多城市游離者，繁華之后是落寞，但是他們還是對這個城市那么依戀。
或許在畫面的構(gòu)圖中有讓人為之訝異的創(chuàng)新點，我欣賞這樣的影片，也可以說是一種鍛煉和提高。如希臘的導(dǎo)演安哲，就因為他獨特的畫面構(gòu)圖，他的影片意味深長。
許導(dǎo)的姨媽單從電影畫面的構(gòu)圖也堪稱精品