《導(dǎo)火線》是甄子丹繼《殺破狼》后，再次耀武揚(yáng)威。此片和《殺破狼》最大的不同就是融入了槍?xiě)?zhàn)元素，這也讓香港武術(shù)片的視野一亮。當(dāng)一代功夫明星甄子丹一身皮裝換身狙擊手的時(shí)候，似乎昭示著單純武打動(dòng)作時(shí)代的結(jié)束，也同時(shí)揭起了混合動(dòng)作元素電影的大幕。

《導(dǎo)火線》劇照

　　槍支本身作為一種對(duì)抗工具，對(duì)于中國(guó)武術(shù)和近身搏擊都有非常大的沖擊。然而在《導(dǎo)火線》這部影片里，三者卻巧妙地結(jié)合在一起。

　　槍?xiě)?zhàn)在拍攝中講究的是方位移動(dòng)和追擊，畢竟槍支是一種可以直線延伸的武器。而中國(guó)武術(shù)講究的是招式，是進(jìn)退張馳，是一種極度藝術(shù)化的實(shí)用搏擊，有進(jìn)有退，雙方你來(lái)我往，幾個(gè)回合下來(lái)可能都不分上下。至于近身搏擊，完全幾近于肉搏，是對(duì)打雙方身體部位的對(duì)決與抗衡，勝負(fù)可能僅僅在一口氣間，一閃念間。影片高潮段落，在南生圍交換人質(zhì)，先是槍?xiě)?zhàn)，隨后是武打和近身搏擊交替進(jìn)行。硬碰硬的火光逐漸燎亮，甄子丹不愧為一代武功動(dòng)作明星，次次出手都層次分明。槍?xiě)?zhàn)是內(nèi)外空間的置換，直到甄子丹扮演的警探馬軍用槍指著鄒兆龍扮演的Tony，扣動(dòng)扳機(jī)發(fā)現(xiàn)沒(méi)有子彈以后，槍?xiě)?zhàn)轉(zhuǎn)入對(duì)打。武打環(huán)境在封閉空間與開(kāi)放空間之間互相切換，完全沒(méi)有打斗視覺(jué)疲勞，這給“甄功夫”又開(kāi)啟了新的空間。

　　《導(dǎo)火線》此次武打升級(jí)，一個(gè)是武打動(dòng)作本身混合了搏擊散打以及武術(shù)招式，更加注重腿部動(dòng)作設(shè)計(jì)；另外就是近身博擊時(shí)講究流暢的視覺(jué)效果，講究近身二人的位置關(guān)系，雖是近身卻有馳騁千里的對(duì)抗感。而槍?xiě)?zhàn)設(shè)計(jì)上，甄子丹不僅讓各種射程的槍支進(jìn)入，而且還導(dǎo)演了一出移動(dòng)飛碟打靶。當(dāng)冼家大哥被華生的車(chē)高高撞起以后，馬軍抓住機(jī)會(huì)，在半空將其擊斃。這個(gè)段落的設(shè)計(jì)，實(shí)在不能不讓人稱(chēng)道。

　　在警匪片中，追逐可以說(shuō)是電影永恒的主題。《導(dǎo)火線》此次不論是車(chē)追戲還是跑追戲，導(dǎo)演都在追逐的層次上下足功夫，可以說(shuō)在香港電影這幾年的影像經(jīng)驗(yàn)中都是少見(jiàn)的。

　　在傳統(tǒng)警匪追擊中，基本上是單一的警察追賊。但是《導(dǎo)火線》此次豐富的劇情以及人物關(guān)系，讓追擊三兄弟的那場(chǎng)車(chē)戲分外突出。雙追擊線索，一條是鄭則仕扮演的黃警探追擊帶著老母親的大哥；另一條是臥底華生和老二Tony老三阿虎一起，馬軍負(fù)責(zé)追擊。兩條線索一動(dòng)一靜。當(dāng)前一條線索在馬路上風(fēng)馳電掣的時(shí)候，華生這條線索卻玩起了心理戰(zhàn)。很快兩條線索進(jìn)行交替，古天樂(lè)扮演華生跳車(chē)、撞車(chē)、滾山坡，一個(gè)比一個(gè)驚險(xiǎn)。

　　而與車(chē)追戲分明的剪輯節(jié)奏相比，跑追戲就是場(chǎng)面調(diào)度上的精彩了。馬軍追擊冼家老三阿虎，先是在幽閉的醫(yī)院后門(mén)，依靠翻越障礙物來(lái)展現(xiàn)這種追逐的刺激。隨后阿虎開(kāi)始跑進(jìn)街區(qū)，行人以及路邊攤的顧客，成為了罪犯最好的掩護(hù)。這時(shí)警探馬軍手中的槍完全失去了作用，他只好先疏散群眾。場(chǎng)面的調(diào)度使打斗的空間逐步壓縮，最終阿虎抓來(lái)一個(gè)女童做人質(zhì)，要求馬軍丟槍。然而，馬軍把槍丟掉時(shí)，阿虎卻將女童狠狠摔在地上。這樣慘絕人寰的舉動(dòng)，激怒了馬軍。兩人在路邊攤的作坊內(nèi)打斗起來(lái)。兩個(gè)人由摔桌砸椅到貼身搏擊，直到一塊塑料布內(nèi)透出朦朧的影子，馬軍還在痛打已經(jīng)死去的阿虎。不知不覺(jué)追逐變身搏斗的過(guò)渡，才被觀眾悄然發(fā)現(xiàn)。

　　另外，甄子丹在影片中安排的幾場(chǎng)打斗層次十分鮮明，節(jié)奏上極具張力?？床煌瑘?chǎng)景的打斗，就好像同一塊鋼板，經(jīng)過(guò)鍛煉，變身不同兵器一樣。電影一開(kāi)始，就是主人公散打臺(tái)上的亮相。緊接著在Disco廳里，導(dǎo)演用黑白定格讓人銘記幾位出場(chǎng)人物的面孔，這在一個(gè)主要人物超過(guò)五人的電影中是十分少見(jiàn)的。Golf練習(xí)場(chǎng)上，賊人三兄弟正式亮相各自身手，打法南北派清晰，東西方分明。停車(chē)場(chǎng)內(nèi)，入閘位砍手一場(chǎng)，更是所謂眼疾不如手快，大大出人意料。封閉空間搏擊要數(shù)醫(yī)院電梯內(nèi)的一場(chǎng)戲尤為精彩。小小電梯間，兩男一女，如何搏斗，全看甄子丹近身搏擊的魅力。肢體制約，成為近身搏擊的利器。

　　為了增加對(duì)抗視覺(jué)沖擊，還特意安排了火雞定時(shí)炸彈爆破的一場(chǎng)戲。借用電影史上的經(jīng)典，當(dāng)觀眾知道兩個(gè)人談話的桌子下有隨時(shí)可能爆炸的炸彈，故事就將非常富有懸念。當(dāng)鄭則仕扮演的黃警探拿起火雞放入微波爐，爆炸場(chǎng)面懸在一線。此時(shí)，卻是展現(xiàn)明敏的馬軍發(fā)現(xiàn)對(duì)角天臺(tái)上有個(gè)可疑的人在按遙控。葉偉信導(dǎo)演對(duì)于瞬間細(xì)節(jié)的處理，可以說(shuō)是有四兩撥千斤的功夫。

　　在《導(dǎo)火線》中，甄子丹將“甄功夫”無(wú)限提升和超越，將一種前所未有的類(lèi)型片呈現(xiàn)在觀眾眼前，想必這個(gè)夏天《導(dǎo)火線》會(huì)讓香港類(lèi)型電影好好火一把。