今年上海國(guó)際電影節(jié)期間，上海藝術(shù)電影中心正式亮相；位于南京東路496號(hào)的虹廟，從此也有了新的身分，“虹廟上海藝術(shù)電影中心”。中心由上海永樂(lè)股份有限公司《電影故事》雜志與上海新光影藝苑、上海虹廟藝術(shù)空間合作舉辦，定位在“專(zhuān)門(mén)從事藝術(shù)電影放映及推廣的機(jī)構(gòu)”，其前身是“上海藝術(shù)電影周周演”。中心現(xiàn)擁有專(zhuān)業(yè)的35MM放映設(shè)備和數(shù)碼投影設(shè)備，兩處放映空間分別可容納70人與40人。

虹廟是上海道教正一教派主要道觀之一，坐北朝南，磚木結(jié)構(gòu)，建于明萬(wàn)歷年間，原名“汀溝廟”。清康熙六十一年，按照道教傳統(tǒng)將內(nèi)外墻面悉用紫紅色刷新，故稱(chēng)之為“紅廟”，也稱(chēng)“虹廟”。2006年，上海海聯(lián)置業(yè)有限公司租賃了虹廟，將其打造成現(xiàn)在的上海虹廟藝術(shù)空間。藝術(shù)電影中心成立后，虹廟白天將延續(xù)藝術(shù)畫(huà)廊的功用，晚上放映電影。

隨著中國(guó)電影業(yè)近十年來(lái)的急劇發(fā)展，建立藝術(shù)院線的呼聲越來(lái)越高。2006年國(guó)產(chǎn)電影故事片數(shù)量進(jìn)一步提高，達(dá)到330部，但其中只有三分之一的影片能夠進(jìn)入主流院線。而2005年生產(chǎn)的260部電影中，尚有90部可以進(jìn)主流院線。

即便是進(jìn)入主流院線，也不意味著能夠吸引足夠多的觀眾前來(lái)觀看。去年年末，賈樟柯的《三峽好人》選擇與張藝謀的《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》在同一檔期放映，結(jié)果票房慘敗。很多影院僅上映一天，就將《三峽好人》匆忙下線。未下線的多廳影院，也就拿出一兩塊銀幕進(jìn)行放映，在《黃金甲》的全面包圍中，《三峽好人》顯得頗為尷尬。賈樟柯在媒體上發(fā)出“在這個(gè)人人崇拜黃金的時(shí)代，誰(shuí)來(lái)關(guān)心好人？”的感嘆，指斥國(guó)產(chǎn)大片擠壓了藝術(shù)電影的生存空間，并引來(lái)《黃金甲》制片人張偉平的激烈反駁。

《三峽好人》是威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)影片，它的市場(chǎng)待遇尚且如此，其他“小片”的處境可想而知。2006年國(guó)內(nèi)電影總票房達(dá)26億元，其中14億元來(lái)自國(guó)產(chǎn)片。票房排名前十的10部電影貢獻(xiàn)了約8.5億元，剩下近100部影片總共才5億多。

在這樣的背景下，加緊建設(shè)藝術(shù)院線成為國(guó)家廣電總局電影局今年的工作重點(diǎn)之一，其目的是讓更多類(lèi)型藝術(shù)影片有自己的放映空間。電影局副局長(zhǎng)張丕民在接受采訪時(shí)說(shuō)，“目前國(guó)內(nèi)大量中小成本藝術(shù)電影的創(chuàng)作很活躍，為電影市場(chǎng)的多樣化做出了很大貢獻(xiàn)，但由于各種原因，主流商業(yè)院線對(duì)這類(lèi)影片確實(shí)存在一定抵觸，所以特色藝術(shù)院線的建立，確實(shí)很有必要……當(dāng)然這要做大量的前期籌備工作，必要的市場(chǎng)調(diào)查，放映成本的核算等等，都是很具體的工作，需要一定時(shí)間?！?BR>
很多人對(duì)于虹廟上海藝術(shù)電影中心寄予了厚望。有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)希望這是解決中國(guó)電影工業(yè)不平衡問(wèn)題的一個(gè)突破口；電影制作者希望自己的作品能在這里找到知音；經(jīng)營(yíng)者希望能夠保持藝術(shù)特色的同時(shí)實(shí)現(xiàn)盈利；電影愛(ài)好者則希望在這里看到不同于商業(yè)電影的個(gè)性作品……從現(xiàn)實(shí)狀況來(lái)看，未知數(shù)還有很多。

從國(guó)外藝術(shù)電影院線發(fā)展歷史來(lái)看，藝術(shù)院線多由個(gè)人、民間團(tuán)體以及小影院的經(jīng)營(yíng)者等獨(dú)立從業(yè)者經(jīng)營(yíng)。他們大多對(duì)電影藝術(shù)持有堅(jiān)定的理念和使命感，不僅抗拒商業(yè)化的電影作品，而且在院線的操作方式上，也抵制過(guò)于商業(yè)化的經(jīng)營(yíng)模式。在“全球化”浪潮滾滾而來(lái)的今天，力爭(zhēng)用電影的“文化例外”來(lái)保存自己民族的文化特色。我們的藝術(shù)院線基本上還處于為小制作影片尋找出路的階段，在文化作用上無(wú)法與國(guó)外的成熟藝術(shù)院線相比。

也許有人還記得2001年北京十余家影院一次并不成功的嘗試，那是國(guó)內(nèi)影院第一次以“藝術(shù)院線”的名義放映影片，然而首批推出的四部國(guó)產(chǎn)影片卻飽受詬病。藝術(shù)院線的經(jīng)營(yíng)面臨許多問(wèn)題，其中首當(dāng)其沖的是如何選片。虹廟上海藝術(shù)電影中心開(kāi)幕式放映的影片是田壯壯導(dǎo)演的《吳清源》，其后從6月24日到30日放映的影片分別是《公元》《箱子》和《浮生》。這些電影是如何挑選出來(lái)的，我們無(wú)從得知。

德國(guó)著名藝術(shù)影院“軍火庫(kù)”的創(chuàng)辦者烏里奇?格里格談到自己選擇電影的標(biāo)準(zhǔn)時(shí)說(shuō)：“我們判斷自己喜歡電影的標(biāo)準(zhǔn)數(shù)十年來(lái)沒(méi)有變化，從視覺(jué)上，電影藝術(shù)當(dāng)然有著變化的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，但我們認(rèn)為更重要的是一種可交流性和研究?jī)r(jià)值，尤其是紀(jì)實(shí)性、政治性、實(shí)驗(yàn)性電影。”

而法國(guó)干脆由政府頒布法令，對(duì)“藝術(shù)與實(shí)驗(yàn)影院”的定級(jí)標(biāo)準(zhǔn)及程序作出規(guī)定，要求放映片目中，必須包含具備以下特征的“藝術(shù)性”作品：擁有無(wú)可非議的質(zhì)量、但未能獲得其該有的上座率的影片；屬于電影領(lǐng)域探索性或新發(fā)現(xiàn)型的影片；反映在法國(guó)鮮為人知的國(guó)家的影片；具有藝術(shù)或歷史價(jià)值、特別是被列為“銀幕經(jīng)典”的重播影片；旨在革新電影藝術(shù)的短片。

對(duì)應(yīng)于他們的專(zhuān)業(yè)與熱情，我們才知道，在虹廟上海藝術(shù)電影中心為“藝術(shù)院線”破題之后，后面還有多少文章要做。