多少年來，徐克的一大特點便是快節(jié)奏。就以他的成名作蝶變?yōu)槔?，開場說完紅葉手札，便迅速轉(zhuǎn)入難解難分的案件，人物一個接一個的出場，幾句臺詞鋪墊出性格，最大的張力便在于性格的沖撞和懸念的逐步解套。鐵三角給他開局，可以說是再好不過――在難度極大的說完背景之后，神秘老人的出場拉開了整個謎團(tuán)的序幕。盡管鐵三角的情節(jié)在網(wǎng)上隨處可見，但徐老怪依然將故事講得一張一弛，錯落有致。唯一的缺點，可能還是太快――觀眾也許還沒能理順人物關(guān)系，更沒能來得及展開猜想和進(jìn)入氛圍，徐克就把這個看起來十分荒誕的故事推到了案頭。

　　在迅猛的劇情推進(jìn)里，徐克拿出兩場空閑段落玩了兩個小游戲，而這些游戲充分顯示了他在細(xì)節(jié)上的才華。在大排檔一場，是整個熱鬧開頭中最緩慢也是最安靜的戲，而正是這種“趕路中的稍息”，讓人物顯得立體了不少，劇情結(jié)構(gòu)也在大開大合之中變得更加精致。而三個好友推著箱子在路上狂奔，既有趣又滑稽，拍出了徒步追逐戰(zhàn)的生動自由，比起那些常規(guī)的汽車碰撞要生猛活潑得多。稍稍有些遺憾的是，徐克的段落畢竟有些不過癮，線索鋪開了，卻沒能繼續(xù)深入塑造。這個艱巨的任務(wù)，只能留給林嶺東來完成。

　　按照事先對林嶺東的設(shè)想，除了俠盜高飛之外，他從未拍出過狂野迷離的戲。可以期待，他帶來的鐵三角的中段，會是一次縝密的刻畫和抒寫。不過，這次，所有人都跌破了眼鏡――在戛納上映之時，便有人驚詫于林嶺東完全打破他一貫的寫實，這次我觀看的感覺，也是驚異萬分，有的時候甚至難以理解，林嶺東竟以如此怪誕而無厘頭的風(fēng)格來拍十分重要的影片中段。他不僅著力將任達(dá)華的性格從徐克手里扭轉(zhuǎn)過來，更是在最不可能的時段安排了一場最不可能的舞蹈，嵌入了一次最不可能的插曲，從而將影片的氣氛拉入詭異和迷幻之中。

　　以風(fēng)云三部曲成名的林嶺東，在香港影壇是出名的寫實派，在那些描繪現(xiàn)實黑暗的作品里，他總是善于將導(dǎo)演個性藏在攝影機(jī)后。這次拍鐵三角當(dāng)作好友聚會，他如何放手一耍，真是此片最大的看點之一。徐克、林嶺東、杜琪峰三人在戛納接受采訪時，言語之間，是以林最搞怪。演員們說起三個導(dǎo)演的臨場指揮，也是認(rèn)為，徐克最天馬行空，杜琪峰則經(jīng)常會把拍好的重來、同時又給演員極大的空間，但最猜不到想法、最想法橫飛的，是林嶺東。從片子的實戰(zhàn)效果看，這個長相端正的老頭的確對自己的以往形象進(jìn)行了一次顛覆。至于是好是壞，也許觀眾蘿卜青菜各有所愛了。

　　不過，從鏡頭語言上看，林嶺東還是沒有像曾經(jīng)在俠盜高飛里那樣，在形式和技巧上大做文章。和徐克開創(chuàng)性的鏡頭和畫面剪輯相比，林畢竟個性稍顯拘謹(jǐn)，不愿意讓技巧奪去了內(nèi)涵的光芒。因此，鐵三角的開頭與中段，轉(zhuǎn)折也是十分明顯：在開頭的快節(jié)奏劇情中，徐克大量采用的手持拍攝和快速剪切，到了交界處突然消失不見，取而代之的，就是林嶺東平整的畫面和中規(guī)中矩的剪輯。盡管風(fēng)格已經(jīng)從內(nèi)心里被顛覆，但林嶺東對外在表象仍然堅持著自己的保守立場。徐克和林嶺東，天馬行空和大巧不工，使得鐵三角的前中兩段隔裂相當(dāng)明顯。

　　如果徐克繼續(xù)拍下去，幾方勢力大概會上演一場瘋狂好戲。復(fù)雜的多線程，加上火爆的情節(jié)和動作場面，以及歸于情義的暖人主題，是徐克所擅長，鐵三角很可能在他的指引下成為另一部現(xiàn)代都市版的刀馬旦。如果林嶺東繼續(xù)拍下去，也許每個人物的性格都走向壓抑和晦暗，宿命的無力感會滲透在影片的每個角落，結(jié)局也很可能不再光明，他熱衷于敘述的，便是人對各種禁錮的對抗和服從。但這兩種可能偏偏遇上了鐵三角，于是結(jié)尾交給了杜琪峰――槍火、放逐、PTU，想想他拍過的這些代表作，便知他會玩出怎樣的花招。