喜，吾所欲也；喜劇，亦吾所欲也。

我喜歡看喜劇電影，但是聽說喜劇電影是最難拍的類型片，很想附和。這里就自己最喜愛的兩部國產(chǎn)喜劇片做一個歸納，抄書加涂鴉，只當(dāng)拋磚引玉。

喜劇片在中國，特別在內(nèi)地，可以調(diào)侃的對象很有限，還要把握尺寸，這讓中國只能以不痛不癢的語言類諷刺喜劇來支撐喜劇片的門面。自古以來，我國許多地方戲曲里都有“丑”，中國人好象歷來就有相當(dāng)有淵源的審丑能力，但高質(zhì)量的電影作品近二十年來極為少見。倒是每年一次的春節(jié)聯(lián)歡晚會，貢獻(xiàn)了很多經(jīng)典的喜劇小品。如此多的喜劇演員，如此少的喜劇電影，如此長的時(shí)間段，三星在天，趣味良多。

上世紀(jì)末，內(nèi)地電影人處理喜劇電影時(shí)，往往匠氣過濃，總想往思想性藝術(shù)性上靠，很多喜劇片被拍得不倫不類。這段時(shí)間，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷者非陳佩斯莫屬，二子系列、《少年的磨難》可以稱的上是其經(jīng)典之作，只可惜審丑也有審丑疲勞，加之電影市場不景氣。陳佩斯老師的熒幕喜劇之旅，仿佛終結(jié)在了上個世紀(jì)。

近幾年來，倒是馮小剛導(dǎo)演的喜劇賀歲片徹底放下了架子，但太集中于在場景和語言上來突出喜劇效果，佐料味太重，南方人也不太容易獲得共鳴；二是葛優(yōu)老師也沒能找見一個好搭檔，總是和一群賀歲女郎在一起，碰出的火花時(shí)斷時(shí)續(xù)，難稱艷麗。周星馳在電影里有個吳孟達(dá)，趙本山在春晚上有個范偉，本來指望葛優(yōu)老師和傅彪老師給觀眾帶來更多，可惜傅彪老師英年早逝。

在內(nèi)地喜劇電影馮式賀歲片一只獨(dú)秀的時(shí)候，在香港，“無厘頭”浪潮卻及時(shí)地拯救了內(nèi)地的喜劇電影迷們，讓我們明白搞笑也可以如此得肆無忌憚。

從電影形式上來說，香港電影人的喜劇視野更加廣闊和國際化，題材格調(diào)也包羅萬象，但往往一窩蜂制作，開采過量，質(zhì)量就參差不齊。

無論東西，不分南北，支撐喜劇片靈魂的是始終是卓越的喜劇演員。精神的、心理的、形體的、語言的，又要分寸、又要虛實(shí)、又要節(jié)奏……這些表現(xiàn)方式和程度上的復(fù)雜要求，需要他或者她有著全面的喜感和表現(xiàn)能力。

而在如今的華語圈里，真正的頂級喜劇演員南北各有一位代表人物，就是周星馳與趙本山。

說到周星星同學(xué)，我始終認(rèn)為《喜劇之王》是其巔峰之作。本片有著嚴(yán)格的藝術(shù)架構(gòu)，比之周之前的所有無厘頭作品，它有著更純正的藝術(shù)血統(tǒng)。通俗而絕不俗套的扎實(shí)故事，讓他可以在心理和精神表現(xiàn)上抓住觀眾的心。

在劇本組織、鏡頭調(diào)度、節(jié)奏控制、音樂處理各方面都可稱之為港產(chǎn)喜劇經(jīng)典。另外，周在此片中的形體表現(xiàn)精確到堪比舞蹈家，這大大豐富了他長久以來幾乎定型的喜劇表演形式。

這部作品完整的不像是一部“香港電影”，嚴(yán)謹(jǐn)精確而不匠氣造作，所以是我眼中的香港喜劇電影第一片。

內(nèi)地喜劇明星中，我個人認(rèn)為趙本山是一個不世出的天才，有很扎實(shí)的舞臺喜劇表演實(shí)力。長期的（現(xiàn)場直播）實(shí)戰(zhàn)演出經(jīng)驗(yàn)，讓他渾身充滿喜感。趙的語言和形體表現(xiàn)的結(jié)合是非常突出而個性化的，他清楚的知道觀眾要看什么，喜歡看什么。節(jié)奏上收放自如，這些綜合素質(zhì)是葛優(yōu)老師無法比擬的。

《男婦女主任》套著一個主旋律的殼，但其精髓是東北農(nóng)村濃郁的鄉(xiāng)土氣息孕育下的凡人的幽默智慧。人物很自然，但細(xì)節(jié)很夸張，強(qiáng)烈的反差裹在黑土地的鄉(xiāng)土氣息里，多少年了，沒讓人看厭，倒是讓很多喜劇迷們生了癮。

幽默，是智慧的跳躍；喜劇，是生活的變奏。周擅長表現(xiàn)大都市中的小人物人，而趙擅長表現(xiàn)北方農(nóng)村的莊稼漢。社會最地層的幽默智慧讓他們擁有了被最大多數(shù)喜劇影迷接受和喜愛的實(shí)力與魅力。

所以，《喜劇之王》和《男婦女主任》這一南一北兩部喜劇電影濃縮了豐富的生活色彩和高超的喜劇智慧，是中國喜劇電影不可多得的頂尖之作。