脫口秀新星付航奪冠！但喜劇之王在離開大銀幕？

時(shí)間：2024.10.27 來(lái)源：1905電影網(wǎng) 作者：樂(lè)意

“喜劇之王”離開大銀幕了嗎？時(shí)長(zhǎng)：08:00 來(lái)源：電影網(wǎng)

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“喜劇之王”離開大銀幕了嗎？收起

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1905電影網(wǎng)專稿 脫口秀新星付航在一檔炙手可熱的綜藝舞臺(tái)上力挫群雄,一舉奪冠，點(diǎn)燃了觀眾對(duì)脫口秀這一國(guó)民喜劇形式的無(wú)限熱情。

賽后，該節(jié)目的發(fā)起人之一，知名導(dǎo)演、喜劇演員周星馳在社交媒體上發(fā)文祝賀。付航深情回應(yīng)：“謝謝星爺從小帶我們做夢(mèng)。”此番互動(dòng)迅速引爆網(wǎng)絡(luò)。

在脫口秀風(fēng)光無(wú)限的背后，不禁讓我們深思，喜劇電影的創(chuàng)作是否正在面臨前所未有的挑戰(zhàn)？

付航：脫口秀界的周星馳

奪冠后，付航被網(wǎng)友稱為“脫口秀界的周星馳”。一方面，其澎湃生動(dòng)、感染力極強(qiáng)的表演與周星馳喜劇中的無(wú)厘頭表演類似；同時(shí)，付航和周星馳的喜劇創(chuàng)作都是從小人物的視角出發(fā)，寫小人物的煩惱。

在周星馳的喜劇作品中，主角大都是小人物。而付航給自己的人設(shè)也是一個(gè)從小成績(jī)不理想、有外貌焦慮的普通人。不同的是，付航的作品更像是一種歌頌型的喜劇，笑點(diǎn)里充滿了對(duì)生命的喜悅和對(duì)生活的激勵(lì)。

在決賽中，付航講述了自己與妻子相識(shí)相愛(ài)的過(guò)程，一句“不好意思，我可能愛(ài)上你了。”引爆全場(chǎng)，也讓觀眾回憶起了《喜劇之王》中尹天仇對(duì)柳飄飄“我養(yǎng)你啊”的真情承諾。

在采訪中，付航說(shuō)：“像周星馳的《少林足球》那樣，我的心里有一團(tuán)火，才讓觀眾看到我現(xiàn)在是passion（熱情）的。”

喜劇演員稀缺

脫口秀行業(yè)異軍突起，脫口秀演員出演和客串喜劇電影也成了家常便飯。從葛優(yōu)、陳佩斯等初代喜劇大師到沈騰、黃渤、大鵬等中生代喜劇演員，中國(guó)的喜劇演員似乎呈現(xiàn)出“斷層”現(xiàn)象。

對(duì)此，宋方金認(rèn)為“斷層”的評(píng)價(jià)是不科學(xué)的，國(guó)內(nèi)的喜劇演員一直處于稀缺的狀態(tài)。一方面，優(yōu)秀的喜劇演員是一種天賦的鍛煉，幾乎無(wú)法被統(tǒng)一培養(yǎng)。其次，很多演員對(duì)喜劇表演存在“歧視”，認(rèn)為悲劇和正劇比喜劇更高級(jí)，這種歧視鏈約束了喜劇人才的涌現(xiàn)。為此，一些喜劇演員選擇轉(zhuǎn)型，比如，黃渤老師這些年主要以演文藝片為主。

喜劇觀眾流失

除了喜劇人才稀缺，喜劇電影還面臨著觀眾流失的困境。付航奪冠后，他的全網(wǎng)曝光量累計(jì)達(dá)到52.88億次，然而，今年觀看人數(shù)最多的喜劇電影《抓娃娃》，其觀影總?cè)舜螀s不到一億次。

同時(shí)，有一些喜劇電影的票房成績(jī)不錯(cuò)，但口碑卻非常不理想。比如，包貝爾導(dǎo)演的《動(dòng)物園里有什么？》票房達(dá)1.08億元，豆瓣評(píng)分卻僅僅是4.1分；《大反派》的票房突破五千萬(wàn)，而豆瓣評(píng)分依然是4.1分。

喜劇電影的創(chuàng)作究竟是遇到了怎樣的難題？

首先，多媒體時(shí)代讓觀眾能接觸到包括短視頻、小品、喜劇大賽、脫口秀和電影作品在內(nèi)的多樣化的喜劇表演，新興的喜劇形式勢(shì)必會(huì)與喜劇電影搶奪觀眾。

很多喜劇電影在宣傳期常常會(huì)強(qiáng)調(diào)演員的即興表演，導(dǎo)致作品受到惡評(píng)。宋方金對(duì)這樣的表演與宣傳方式提出質(zhì)疑，他認(rèn)為，作品的成功與否更多要依靠劇本的質(zhì)量，喜劇演員在敬畏劇本、敬畏故事本身時(shí)發(fā)揮的才華才是觀眾所期待的。比如，《滿江紅》中易烊千璽一直在踢沈騰時(shí)，沈騰老師即興加了一句：“能不能不可著一個(gè)地方踢。”

“這些靈光閃現(xiàn)的表演一定程度上也促成了《滿江紅》的成功，但是《滿江紅》的成功更多是依靠劇本所提供的情感。”宋方金說(shuō)。