主創(chuàng)合影

愛(ài)勒莎·阿米艾爾

芬奇稱(chēng)不學(xué)呂克·貝松為迎合市場(chǎng)改變風(fēng)格

《無(wú)福之地》導(dǎo)演艾瑪努艾爾·芬奇曾經(jīng)作為基耶斯洛夫斯基的助理參與過(guò)經(jīng)典影片《紅》、《白》、《藍(lán)》三部曲的拍攝，芬奇對(duì)這位大師級(jí)導(dǎo)演敬佩有加，也談到其對(duì)自己的影響，“不能說(shuō)他對(duì)我的電影風(fēng)格有直接影響，但在合作的兩年時(shí)間里，他對(duì)所有演職人員的影響有點(diǎn)像大學(xué)教授，不是直接教授，而是潛移默化的。他可以將影片中表現(xiàn)的所有感情融合得很好，我每時(shí)每刻都能感受到他對(duì)現(xiàn)實(shí)的敏感性?！?

《無(wú)福之地》是一部地地道道的文藝片，非傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法很難讓大多數(shù)觀眾喜愛(ài)，而另一位法國(guó)導(dǎo)演呂克·貝松卻將藝術(shù)與商業(yè)結(jié)合在一起。談到這位電影大師，芬奇卻不那么贊同他，“我覺(jué)得呂克·貝松為了刻意迎合市場(chǎng)，逐漸改變了自己的風(fēng)格。我認(rèn)為電影要以本國(guó)的方式呈現(xiàn)出來(lái)，我不會(huì)學(xué)他為了電影以外的東西改變自己，我只會(huì)關(guān)注電影本身?！?

尼古拉·布漢尼肖

愛(ài)勒莎·阿米艾爾

影片文藝氣息濃厚展現(xiàn)混亂、孤獨(dú)的歐洲

偷渡去英國(guó)的庫(kù)爾德人，拿著攝像機(jī)拍攝人生百態(tài)、穿梭在歐洲的女大學(xué)生，監(jiān)督工廠從法國(guó)向匈牙利布達(dá)佩斯搬遷的工程師，影片講述了三組人物穿越歐洲的故事，三個(gè)彼此獨(dú)立的故事被剪輯成不分前后順序的整體。影片沒(méi)有太多的臺(tái)詞，節(jié)奏緩慢，故事情節(jié)也被弱化，有些場(chǎng)景的拍攝類(lèi)似紀(jì)錄片，種種表現(xiàn)手法顯示出濃厚的文藝氣息。就連導(dǎo)演也說(shuō)，可能對(duì)許多電影專(zhuān)業(yè)人士來(lái)說(shuō)，他們都不會(huì)對(duì)《無(wú)福之地》這樣另類(lèi)的電影感興趣，但影片充滿(mǎn)很多情感，并真實(shí)表達(dá)了現(xiàn)實(shí)讓我們承受的一切。

一次次被抓又再次踏上老路的偷渡客，火車(chē)上淳樸的流浪老人，生活在社會(huì)最底層的小人物，工人罷工游行，地下通道里的露宿者等等，電影展現(xiàn)的似乎都是歐洲混亂、陰暗的一面。導(dǎo)演介紹，他正是想通過(guò)這些很少在影片中出現(xiàn)的場(chǎng)景，傳達(dá)出浮華外衣下歐洲的孤獨(dú)和人心底最真摯的情感，而這一切也都是真實(shí)的歐洲。
阿米艾爾秀中文布漢尼肖稱(chēng)不向往好萊塢

扮演女大學(xué)生的演員愛(ài)勒莎·阿米艾爾曾經(jīng)出演過(guò)知名電影短片集《巴黎，我愛(ài)你》，除了演電影，她還是一位話劇演員，在《無(wú)福之地》中，她的另一個(gè)身份是導(dǎo)演助理。談到未來(lái)的發(fā)展，阿米艾爾表示會(huì)隨緣，“我對(duì)電影本身抱有激情，不在意在哪個(gè)國(guó)家拍電影，也不排除去好萊塢發(fā)展，只要是自己喜歡的，我就會(huì)去嘗試?！奔?xì)心的阿米艾爾還準(zhǔn)備了一段很長(zhǎng)的中文，在影片映前見(jiàn)面會(huì)上表達(dá)自己來(lái)到上海電影節(jié)的激動(dòng)心情。

男主角尼古拉·布漢尼肖扮演那位監(jiān)督工廠搬遷的工程師。對(duì)于幾乎每個(gè)演員都趨之若鶩的好萊塢，他一點(diǎn)兒都不向往，“我的演藝生涯已經(jīng)有十年了，我覺(jué)得沒(méi)必要非得跨出國(guó)門(mén)去好萊塢發(fā)展，雖然我也喜歡好萊塢很多電影，但法國(guó)有更重要的東西讓我留下來(lái)。”布漢尼肖還說(shuō)，他知道吳宇森、章子怡、鞏俐、舒淇等很多中國(guó)導(dǎo)演和演員，也很喜歡看中國(guó)的功夫片，他覺(jué)得中國(guó)電影已經(jīng)在法國(guó)乃至歐洲越來(lái)越有市場(chǎng)了。