《大偵探福爾摩斯》2月25日起在國(guó)內(nèi)上畫，英國(guó)導(dǎo)演蓋·里奇再度憑借風(fēng)格獨(dú)特的影像令觀眾大大驚喜，呈現(xiàn)出不同凡響的動(dòng)作場(chǎng)面，在本片中蓋·里奇運(yùn)用了全新的方法捕捉電影鏡頭，創(chuàng)造出超慢動(dòng)作的絕佳視覺效果。

“魅影”捕捉動(dòng)作慢鏡

        《大偵探福爾摩斯》展示了出一個(gè)前所未有的鐵拳福爾摩斯，片中充滿精彩的動(dòng)作場(chǎng)面，飾演華生的裘德·洛表示，與導(dǎo)演蓋·里奇合作感覺非常棒：“他總是探索新的方法揭示動(dòng)作場(chǎng)面背后的電影情節(jié)，他很清楚自己的目標(biāo)，因此拍起來(lái)非常有趣。”攝影指導(dǎo)菲利浦·羅斯洛運(yùn)用了燈光和攝影機(jī)來(lái)創(chuàng)造一種觸手可及的質(zhì)感效果，而這些動(dòng)作戲也讓人有真實(shí)的體驗(yàn)感。羅斯洛表示：“蓋·里奇希望這部電影能讓觀眾有身臨其境之感。其中最重要的就是表現(xiàn)潘趣盆俱樂部的拳擊賽，這場(chǎng)戲的關(guān)鍵在于要呈現(xiàn)出各種細(xì)節(jié)，包括一小滴汗水、每一次拳頭擊中對(duì)手后對(duì)方身體的變化，還有群眾如潮水般的移動(dòng)和扭打效果等。”

        蓋·里奇還運(yùn)用這些動(dòng)作戲來(lái)剖析福爾摩斯在搏斗中的思維變化。他和羅斯洛使用一架名叫“魅影”的高速數(shù)碼攝影機(jī)，通過(guò)分解時(shí)段的攝影技巧，創(chuàng)造出超慢動(dòng)作的效果。“魅影攝影機(jī)可將拍攝到的一秒拉長(zhǎng)到四五十秒，”導(dǎo)演介紹說(shuō)：“它可以在很短的時(shí)間內(nèi)攝入大量的信息，是描繪福爾摩斯在格斗中思維變化的最佳拍攝鏡頭，他能把大量的信息濃縮在幾毫秒的時(shí)間中。”

導(dǎo)演給演員即興發(fā)揮空間

        有一場(chǎng)關(guān)鍵的動(dòng)作戲發(fā)生在尚未竣工的倫敦塔橋。蓋·里奇一遍遍地跟演員排練這場(chǎng)戲，因?yàn)橹捞颇岬墓Ψ蛄说?，所以要充分發(fā)揮他的優(yōu)勢(shì)。“這場(chǎng)戲十分成功，情節(jié)緊湊，匯集了各種高難度特技手法，是特技團(tuán)隊(duì)精誠(chéng)合作共同努力的成果。”蓋·里奇采用了一種能融合事前排練和即興發(fā)揮的表演方式，以展現(xiàn)格斗場(chǎng)面中的混亂狀態(tài)。“我做出一個(gè)創(chuàng)意十足的決定，要使畫面生動(dòng)逼真，就不能讓動(dòng)作有精心編排的刻意感，”蓋·里奇說(shuō)：“我們進(jìn)行了充分的討論，但同時(shí)確保給演員表演留下即興發(fā)揮的空間，我不想讓動(dòng)作場(chǎng)面顯得太過(guò)完美。”

        瑞秋·麥克亞當(dāng)斯也喜歡這種處理方式，她在倫敦塔橋那場(chǎng)戲中也有大量的特技戲份。“蓋·里奇希望在這一想象的世界中呈現(xiàn)出紛亂的原貌，”她說(shuō)：“以往表現(xiàn)維多利亞時(shí)代的作品總是刻意營(yíng)造優(yōu)雅，但蓋·里奇決定讓那個(gè)時(shí)代也呈現(xiàn)出強(qiáng)悍、紛亂和現(xiàn)代化的特征。通過(guò)與蓋·里奇合作這部電影，我學(xué)會(huì)如何做到身手敏捷、動(dòng)作精準(zhǔn)同時(shí)又保持開放和靈活。”

        當(dāng)然，幽默在動(dòng)作場(chǎng)面也是一個(gè)重要的元素，這一元素貫穿于電影的全部打戲之中。蓋·里奇表示：“電影中有時(shí)需要輕松，有時(shí)需要沉重，所以在拍攝過(guò)程中，有趣的部份就應(yīng)該強(qiáng)調(diào)有趣、邪惡的部份就應(yīng)該凸顯邪惡。”

電影網(wǎng)觀點(diǎn)：動(dòng)作捕捉其實(shí)很早就有了，電影《黑客帝國(guó)》的360度動(dòng)作捕捉更是開啟了電影特技的先河。《大偵探福爾摩斯》把高速攝影加入動(dòng)作捕捉，雖然不能算是革命，但是也算添加了一點(diǎn)新意。