影片主創(chuàng)


導(dǎo)演哈斯朝魯


主演成泰燊


女主角宮哲

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《大地》主創(chuàng)見面會 現(xiàn)場觀眾激動連呼“佩服”

        這已經(jīng)是哈斯朝魯?shù)谒拇稳雵娪邦l道傳媒大獎的影片了，《大地》延續(xù)了他一貫關(guān)注特定環(huán)境中人的命運(yùn)與生存狀態(tài)的主題。文革當(dāng)中一個農(nóng)業(yè)科學(xué)家扎根農(nóng)村，為治理鹽堿地造福一方百姓付出了一生的心血，這是一個非常主旋律的故事，但導(dǎo)演的用心顯然不甘心于拍攝一部純粹意義上的主旋律影片，從很多地方可以看出導(dǎo)演在和影片的題材較勁，就像一個走在河邊的人，既要完成這段河邊行走，又要保證不濕了鞋，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地處理著一切可能讓影片淪落為主旋律影片的可能性。

　　在整部電影人物的塑造上，為了避免主人公像其他主旋律影片當(dāng)中那樣高大全，成為一個模式化的角色，導(dǎo)演從性格刻畫入手，通過多場精心安排的細(xì)節(jié)和場面調(diào)度，為宇文輝這個人物在關(guān)鍵時刻做出的選擇，尋找到了一些合理的解釋，增加人物的可信性和真實(shí)性。

　　電影中有幾場戲可以清晰地傳達(dá)了導(dǎo)演的這個意圖，宇文輝和其他兩個農(nóng)業(yè)科學(xué)家坐在去試點(diǎn)農(nóng)村的馬車上，其他兩個人，一個人高喊口號表達(dá)要干出一番作為的決心，一個人手舞足蹈地用歌聲展示激情，只有宇文輝一個人默默地吹著口琴。另外一個場面，三人子在村支書的帶領(lǐng)下，來到實(shí)地考察鹽堿地。導(dǎo)演對這場戲的場面調(diào)度也經(jīng)過了精心的設(shè)計，其他兩個人和村支書被安排站在畫面的前景，宇文輝一個人蹲在后景，前景的兩個人對著村支書大表決心，而后景中的宇文輝只是默默地蹲在地上，用手搓起一小塊土放進(jìn)自己到嘴里嘗，鏡頭的焦點(diǎn)在前景和后景之間的兩次切換，生動地將三個人之間的個性差異展現(xiàn)得淋漓盡致，而通過這兩場戲，導(dǎo)演也成功地勾畫出了宇文輝低調(diào)、務(wù)實(shí)的人物個性，為今后他做出與其他兩個人完全不同的選擇做了鋪墊。

　　正是因?yàn)橹暗倪@些有關(guān)性格的細(xì)節(jié)鋪墊，所以在其他兩個人通過各種手段返回北京后，宇文輝選擇留在農(nóng)村繼續(xù)搞實(shí)驗(yàn)，就有了更加可信的心理依據(jù)，尤其是他的一句臺詞，“回去也沒什么意思，還不是一天到晚的會，什么也干不了。”也進(jìn)一步為之后他在農(nóng)村扎根一輩子搞研究埋下了了伏筆，由此觀眾可以做出這樣的推測，宇文輝的選擇是因?yàn)樗麑τ谧约簩I(yè)和事業(yè)的熱愛與執(zhí)著，希望能夠在專業(yè)領(lǐng)域里做出一些成績，換句話說，他的選擇是出于現(xiàn)代人可以理解的職業(yè)理想，而不是一些觀眾甚至是導(dǎo)演自己都很難產(chǎn)生認(rèn)同感的，缺乏說服力的狂熱空想。

　　影片的整體影像風(fēng)格依然是哈斯朝魯電影中一貫的沉穩(wěn)、大氣，鏡頭語言簡練卻語意豐富，雖然影片的節(jié)奏較為緩慢，但是并沒有給人過于沉悶的感覺，尤其是在一些可能具有煽情效果的戲份的處理上，可以看出導(dǎo)演的克制，盡量避免過于強(qiáng)烈的戲劇效果，讓影片看上去更加真實(shí)可信，以免前面在人物形象塑造方面的努力前功盡棄，讓影片重新回到傳統(tǒng)主旋律影片的老路上去。

　　從某種意義上說，這部電影是對主旋律影片改造升級的一次全新的嘗試，而這樣的努力，《大地》也算不上第一個吃螃蟹的，就算成功也不是第一家，從《云水謠》到《建國大業(yè)》，讓主旋律題材與愛情題材嫁接，或者加入明星等商業(yè)影片元素，都算是成功的嘗試，《大地》只是選擇了和這種嘗試截然相反的努力方向，它不靠與商業(yè)的尋找突破點(diǎn)，而是著眼于導(dǎo)演梗擅長的藝術(shù)電影。如果前一種商業(yè)化的嘗試是將主旋律影片這個概念從外延上進(jìn)行了擴(kuò)展，拓展了主旋律影片更廣闊的發(fā)展空間，那么哈斯朝魯?shù)倪@一次嘗試則是在試圖將主旋律影片的從內(nèi)涵上進(jìn)行升級，從本質(zhì)上扭轉(zhuǎn)觀眾對于主旋律影片的一貫偏見，但成功與否還有待進(jìn)一步檢驗(yàn)。