《傀儡》主演朱蒂特·戈德雷切

《傀儡》：老調(diào)重彈的歐容

　　弗朗索瓦·歐容是著名的法國(guó)導(dǎo)演，也被贊譽(yù)為是法國(guó)電影新浪潮的后繼者。因?yàn)槠渥髌分畜w現(xiàn)出來(lái)的自信和鏡頭語(yǔ)言上的創(chuàng)新而被廣大影迷和影評(píng)人所喜愛。《沙之下》、《八美圖》、《游泳池》都是歐容最具有代表性的作品。不過歐容最佳幾年似乎沉浸在獨(dú)立制作的小成本電影中無(wú)法自拔，他接連拍攝了頗具實(shí)驗(yàn)氣質(zhì)的《最后的時(shí)光》、《瑞奇》和《庇護(hù)》影片。而這次歐容帶來(lái)的影片《傀儡》則是他對(duì)傳統(tǒng)“優(yōu)質(zhì)電影”的一次回歸。

　　《傀儡》的故事發(fā)生在1977年的法國(guó)，說的一個(gè)叫做羅伯特的造傘廠老板因?yàn)楣と藛栴}二身心俱疲，所以他只好把傘廠交給自己那個(gè)看似軟弱的老婆管理，自己去度假休息。幾個(gè)月后，羅伯特回到傘廠，吃驚地發(fā)現(xiàn)自己的妻子蘇珊已經(jīng)變成了一個(gè)一流的管理者，她憑借著自己的力量把傘廠打理得僅僅有條。她不僅平息了工人的罷工，而且還根據(jù)龔睿那的要求改善了工人的待遇和工作條件。可是，對(duì)于妻子的轉(zhuǎn)變，羅伯特能接受么？影片主演陣容強(qiáng)大，凱瑟琳·德納芙，杰拉爾·德帕迪約和杰瑞米·雷乃等法國(guó)一線電影明星均被招至麾下，而且影片改編自1970年代的同名舞臺(tái)劇，人們有理由相信，鼓舞元素?fù)屟鄣摹犊堋窌?huì)超越《八美圖》，成為歐容的代表作。

　　在影片結(jié)束后的新聞發(fā)布會(huì)上，歐容表示說自己在拍《八美圖》之前就開始準(zhǔn)備拍攝一部講述女權(quán)的影片。但是真正讓他決定將舞臺(tái)劇《傀儡》搬上銀幕的契機(jī)還是2007年薩科奇的當(dāng)選，因?yàn)樗_科奇的當(dāng)選讓歐容覺得男權(quán)主義似乎正在回頭。實(shí)際上，歐容并沒有指望這部電影能拿獎(jiǎng)，甚至連它被選作為參賽片都讓歐容吃驚。因?yàn)檫@是一部輕喜劇影片，而在法國(guó)，輕喜劇片并不受到影迷的重視。所以當(dāng)他得知影片入選威尼斯電影節(jié)的時(shí)候，他自己都不敢相信。

　　影片的標(biāo)題《傀儡》在法語(yǔ)里還有一個(gè)特殊的含義，那就是擺在家里的便宜的小擺件，諸如花瓶之類。引申開來(lái)就是那些生活在丈夫的陰影之下的女人。可是這部在氣質(zhì)、場(chǎng)面和歌舞上都與《八美圖》有幾分類似的《傀儡》卻讓人失望，首先是這個(gè)關(guān)于女權(quán)的故事是老調(diào)重彈，無(wú)論歐容如何在片中加入當(dāng)下流行的元素，但是這個(gè)發(fā)生在上個(gè)世紀(jì)70年代的故事還是了無(wú)新意。其次是歐容在重復(fù)自己，影片可以說是延續(xù)了《八美圖》的導(dǎo)演風(fēng)格和敘事技巧。但是在講故事的流暢程度上，《傀儡》甚至還不如《八美圖》那般流暢和自然。最后是整部影片風(fēng)格的雜糅，起先，這是一部時(shí)代感覺強(qiáng)烈的電影，工會(huì)、傘廠等等設(shè)置都是極具時(shí)代感的，但是在影片后半部，每個(gè)人的性格卻偏離了自己原先設(shè)定的范疇，出現(xiàn)了很多不符合時(shí)代的元素，讓人錯(cuò)愕。

《沉默的靈魂》：俄羅斯電影的回歸

　　《沉默的靈魂》是俄羅斯的新銳導(dǎo)演阿歷斯基·費(fèi)朵奇科的作品，費(fèi)朵奇科曾經(jīng)在2005年憑借著自己的記錄片《首次登月》拿下過威尼斯電影節(jié)地平線單元的大獎(jiǎng)。此次他重返水城，成為了金獅獎(jiǎng)的有力爭(zhēng)奪者。截止到當(dāng)日為止，《沉默的靈魂》是本屆威尼斯電影節(jié)上最有藝術(shù)個(gè)性的作品。

　　從整體上看，這是一部“在路上”的公路電影。影片說的是一個(gè)叫做麥侖的男人在死了妻子之后，找來(lái)自己的好朋友艾斯特為妻子“送行”。按照莫亞人的傳統(tǒng)，人死了之后是要送到他們的“圣湖”中安葬的。為了遵守這個(gè)已經(jīng)流傳了上千年的傳統(tǒng)，麥侖和艾斯特驅(qū)車上千英里，只為到達(dá)圣湖，讓妻子安息。一路上，麥侖和艾斯特分享著屬于他和妻子的回憶，講述著私密的夫妻體驗(yàn)。這一路上陪伴他們的只有兩只籠子里的小鳥。當(dāng)他們到達(dá)圣湖時(shí)，麥侖才發(fā)現(xiàn)，自己的摯友艾斯特也在深深地愛著自己的妻子。影片中提到的莫亞人原本是烏爾戈族人的一個(gè)分支，但是至今已經(jīng)消失了400多年，導(dǎo)演費(fèi)朵奇科這次執(zhí)意要拍攝這部電影，就是因?yàn)樗X得應(yīng)該拍攝一點(diǎn)夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)交織的東西。而且，在影片中，導(dǎo)演還不自覺地加入了不少神話方面的內(nèi)容，在費(fèi)朵奇科看來(lái)，神話是美好的事物，應(yīng)該被人們所熟知，可是在城市化和商業(yè)化的進(jìn)程中，神話和傳說卻漸漸消失殆盡了。還有人提及說，這部電影是一部創(chuàng)新的影片的時(shí)候，費(fèi)朵奇科很謙虛地給予了否認(rèn)。他認(rèn)為，所有電影都要從以往的作品中汲取靈感，完全創(chuàng)新的電影是不存在的。導(dǎo)演只是把故事用音畫語(yǔ)言講述出來(lái)的人，真正的幕后功臣還是編劇。除此之外，影片的音樂風(fēng)格平頗具民族色彩，這是一種融合了莫亞人音樂和斯拉夫地區(qū)音樂的混搭風(fēng)格的音樂。

　　不少外國(guó)媒體也對(duì)影片表示出了極高的評(píng)價(jià)，《好萊塢報(bào)道》這么評(píng)價(jià)影片：“《沉默的靈魂》看上去像是一部傳統(tǒng)風(fēng)格的俄羅斯電影，這也是威尼斯金獅獎(jiǎng)最愛的一種電影風(fēng)格。無(wú)論從什么角度來(lái)說，這都是一部佳作。影片看上去是一次宗教的旅程，實(shí)際上，它更像是一種對(duì)往昔、對(duì)愛情、對(duì)親情、對(duì)生活和自己的回顧之旅。”

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