安藤政信、張雨綺、游本昌領(lǐng)銜主演的先鋒武俠喜劇《刀見(jiàn)笑》即將年內(nèi)11月下旬公映，作為“中國(guó)最優(yōu)秀廣告導(dǎo)演”烏爾善轉(zhuǎn)型電影的首部作品，他大膽使用三種影調(diào)用以區(qū)分電影中的三組故事，借鑒隋唐時(shí)代衣著的人物造型，更被觀眾指為“很有日本范兒”。

電影畫(huà)面風(fēng)格化 三種影調(diào)區(qū)分三組故事

　　拍攝《刀見(jiàn)笑》之前，烏爾善是中國(guó)最為出名的廣告導(dǎo)演，此次拍攝這部古裝武俠喜劇電影，他之前的從業(yè)經(jīng)歷，對(duì)于這部電影風(fēng)格的確定影響很大。

　　美術(shù)郝藝被譽(yù)為中國(guó)年輕美術(shù)中的“第一人”，而波蘭攝影師米好給本片的影像帶來(lái)了東歐神秘的光影質(zhì)感。

　　烏爾善透露：《刀見(jiàn)笑》由三組不同的故事構(gòu)成，分別用了三種視覺(jué)風(fēng)格和影調(diào)來(lái)區(qū)分，第一個(gè)故事講“愚癡”，內(nèi)容有點(diǎn)癲狂，圍繞著情欲展開(kāi)，所以場(chǎng)景粗糲和香艷形成對(duì)比，影調(diào)以紅黃為主，講求反差和濃烈的質(zhì)感；第二個(gè)故事講‘嗔怒’，圍繞著復(fù)仇和陰謀展開(kāi)，所以整個(gè)畫(huà)面偏青色，讓人感覺(jué)陰冷又神秘；第三個(gè)故事講‘貪婪’，而且是一個(gè)回憶的故事，大部分的畫(huà)面都采取消色處理，但黑白和銀灰中保留細(xì)節(jié)的紅色，讓古老和虛妄的感覺(jué)中透露出血腥。”烏爾善稱，“這樣也能幫助觀眾更快的找到觀影的捷徑，以視覺(jué)的特點(diǎn)來(lái)區(qū)分三個(gè)不同的調(diào)性和主題。”
 
人物造型出眾 借鑒隋唐被指“日本”范兒

　　除了極度風(fēng)格化的電影畫(huà)面，《刀見(jiàn)笑》中的人物造型更是一大亮點(diǎn)：片中形象猶如野豬般粗鄙的“少三兩”、京劇臉譜面貌且體態(tài)臃腫的“劉公公”、唐三彩般的妓院老鴇等角色，都讓看過(guò)《刀見(jiàn)笑》預(yù)告片或劇照的觀眾印象深刻。郝藝稱在設(shè)計(jì)角色之時(shí)，每個(gè)人物形象都以其身份、性格和劇情為基礎(chǔ)。導(dǎo)演烏爾善說(shuō)，之所以要把“少三兩”朝“野豬”的方向打造，因?yàn)?ldquo;他是殺豬的，在片中的性格也像一只‘野豬’一樣魯莽，所以我們就把野豬的形象融合進(jìn)了演員的造型，讓他有了在泥里打滾的感覺(jué)；老鴇的造型，則是一個(gè)活生生的唐三彩，使得她喜感的形象與劇中其他女性角色有了很大的差別；“大公公”因?yàn)槌鰣?chǎng)時(shí)間很短，所以唯有極度臉譜化的形象，才能讓觀眾瞬間對(duì)他的形象產(chǎn)生恐懼感和變態(tài)的印象。”

　　烏爾善更是透露，劇中每個(gè)人物的服裝都有嚴(yán)格出處，“主要借鑒了隋唐時(shí)代的人物衣著，有些人物有明顯的西域特征，之所以大家看電影時(shí)，會(huì)覺(jué)得很多人物會(huì)有‘日本’范兒，恰恰是因?yàn)槿毡镜膫鹘y(tǒng)裝扮是源自我們隋唐時(shí)期的風(fēng)格。歸根結(jié)底，這些東西是真正中國(guó)的。”

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