《趙氏孤兒》劇照
《趙氏孤兒》劇照
《趙氏孤兒》英文名“Sacrifice”，直譯過(guò)來(lái)是“犧牲”。程嬰在“救孤”過(guò)程中所承受的“靈”與“肉”的折磨——失子之痛，撫孤之艱，喪妻之哀；公孫杵臼也自甘舍命，義無(wú)反顧。韓厥良心未泯而盡失容顏。還有莊姬舍身、程嬰之妻喪命……他們之救孤，完全與個(gè)人利益無(wú)關(guān)，也并非為晉國(guó)除奸，為忠臣留后，僅僅落在“仁義”、“復(fù)仇”或者“凡人”的字眼上。
陳凱歌的優(yōu)點(diǎn)特別多，人物、故事，包括鏡頭語(yǔ)言、影像技術(shù)，很多方面的才華。一個(gè)簡(jiǎn)單的貍貓換子忍辱負(fù)重報(bào)仇雪恨的故事，經(jīng)過(guò)他一包裝，就覺(jué)得很不一樣，這是陳凱歌的優(yōu)勢(shì)?！囤w氏孤兒》巧借“犧牲”，講了一個(gè)發(fā)生在中國(guó)屬于全世界的故事，從“Sacrifice”的角度來(lái)看，是落在凡人身上更動(dòng)人，還是高大全更出彩，這確實(shí)是世界的、永恒的話題。
復(fù)仇—— 發(fā)乎自然的父子情
《哈姆雷特》中有句著名的臺(tái)詞：生存還是死去，這是一個(gè)問(wèn)題；殺還是不殺，也是一個(gè)問(wèn)題?！囤w氏孤兒》的孤兒趙武與程嬰也面臨著同樣困境。這是貫穿全片的焦點(diǎn)，它
張揚(yáng)著激動(dòng)人心的藝術(shù)魅力。如果說(shuō)過(guò)往多少個(gè)話劇舞臺(tái)劇戲曲版“趙氏孤兒”凸顯的是對(duì)君主、家族的義與忠，而在陳凱歌的《趙氏孤兒》里，屠岸賈這個(gè)手沾無(wú)數(shù)鮮血的劊子手面對(duì)數(shù)年養(yǎng)子情誼下不了手，發(fā)乎自然的親子之愛(ài)和父子之情化解了這種沖突。更趨向現(xiàn)代的文化精神和價(jià)值取向讓影片帶著熱血奔涌的味道。
電影的靈魂是故事中的人物，只有活生生的人物才會(huì)真正打動(dòng)觀眾。陳凱歌在《趙氏孤兒》里，又一次完成了個(gè)人創(chuàng)作主題上的思辨，將歷史宏觀和個(gè)體命運(yùn)的微觀近乎完美地融合一處。
臥底—— 親子之愛(ài)和痛苦奉獻(xiàn)的自我分裂
港片
《無(wú)間道》淋漓表現(xiàn)了臥底痛苦的問(wèn)題。而《趙氏孤兒》中程嬰成為屠岸賈門客，對(duì)臥底痛苦的揭示，比
《無(wú)間道》單向得多，《無(wú)間道》表現(xiàn)的是臥底失去身份的尷尬，而《趙氏孤兒》討論的則是程嬰在15年來(lái)與狼共舞撫養(yǎng)孤子的過(guò)程中，如何擺脫他與屠岸賈、孤子趙武情感間的牽連與沖突，親子之愛(ài)、痛苦的奉獻(xiàn)職責(zé)之間的自我分裂得到了最有力的表現(xiàn)。
下一頁(yè)：愛(ài)恨—— 為善為惡一念間
