電影網(wǎng)訊（圖/韓華偉 文/第五） 二十年前的那部電視劇《北洋水師》給很多觀眾留下了深刻印象，但是對于導(dǎo)演馮小寧來說卻留下了諸多的遺憾。在他看來這么一段對于中國人非常重要的歷史，在當年各方面條件都不是跟充分的情況下就被搬上了熒屏，各種缺憾的存在在所難免，所以二十年后，他需要用另外一部大銀幕作品來彌補這些遺憾。電影《甲午大海戰(zhàn)》年前已經(jīng)開機拍攝，兩會期間接受電影網(wǎng)專訪，談及這部準備了二十年的作品，馮小寧表示除了希望能給觀眾奉獻出一部視覺盛宴的海戰(zhàn)片之外，也能讓更多人對于這段歷史有更加深刻的了解。
彌補當年缺憾 《甲午大海戰(zhàn)》打造全新海戰(zhàn)片
電影網(wǎng)：我們知道您差不多在20年前的時候就拍過一部電視劇《北洋水師》，20年后您又要拍同一題材的電影，電影和電視劇之間有什么關(guān)系？
馮小寧：大家知道50年前，李默然老師演過一個《甲午風云》，影響了兩代人，這個電影是我們中國電影的一個經(jīng)典作品。20年前我拍過《北洋水師》這個電視劇也是講述這一段故事，不過它講述得更加完整一些，因為它是電視劇，而且也是陳道明、陳寶國這一批優(yōu)秀的演員演的，所以時隔這么多年，我為什么要再拍《甲午大海戰(zhàn)》？一個是50年前那部電影在當時那個歷史時代還有很多的歷史的真實，還不好太多的去描述，尤其是當時是一個階級斗爭的理念指導(dǎo)著整個創(chuàng)作，所以我們當時的藝術(shù)家能有這樣的一個優(yōu)秀作品出來已經(jīng)非常不容易了。
《北洋水師》20年前拍攝的時候，我們的故事當時是在中央電視臺播出以后，觀眾影響還是很強烈的，很好，演員也是甚佳，但是我們的制作是在20年前，特技制作非常的粗糙，尤其是我本人當時還沒有很多的拍攝經(jīng)驗，所以我一直覺得愧對這個題材。這樣一個對中國來說非常重要的故事，正是因為甲午戰(zhàn)爭導(dǎo)致了中國封建王朝徹底的崩潰，也導(dǎo)致了日本從一個窮困的國家一躍成為了東亞強國，以至于它最后軍國主義發(fā)展到瘋狂的程度，一直導(dǎo)致后來的二戰(zhàn)，所以我覺得這是中日兩國都是非常重要的一個民族命運的轉(zhuǎn)折點。一直到現(xiàn)在我們中國，中國的發(fā)展都可以說是作為一個重要的借鑒和教訓(xùn)。我們現(xiàn)在已經(jīng)完全可以采用先進的數(shù)字技術(shù)，可以把我們的電影場面和氣氛營造到相對真實的程度，而且我對這一段歷史的故事沉淀了20年，用了20年的時間去反思和總結(jié)我們的電影制作。
《北洋水師》講的是人的故事
電影網(wǎng)：電視劇和電影講述的是同一段歷史，但從兩部作品的名字上來看，似乎還是能讀解出一些差別，《北洋水師》是在講一群人的故事，但是《甲午大海戰(zhàn)》我們能不能從字面上理解，您是想著重表現(xiàn)這場海戰(zhàn)？
馮小寧：這是特別值得說的一件事，提得特別好?！都孜绱蠛?zhàn)》它是電影，和我20年前拍的電視劇不一樣。20年前我們叫《北洋水師》，整個寫這個海軍的建立，甚至從童年的時候培養(yǎng)他們，一直到英國留學(xué)，一直到最后的建立海軍，一直到全軍覆沒的過程。但是作為電影，它的時間跨度不宜太長，電影更加濃縮，而且尤其電影應(yīng)該按照市場經(jīng)濟的一個規(guī)律，應(yīng)該按類型片分，我們中國電影類型片已經(jīng)開始出現(xiàn)端倪，因為我們有很多的電影，比如說武打片、靈異片、文藝倫理片、生活片、愛情片，我們都可以分類，這樣對于觀眾特別有選擇的去看電影有很好的一種市場效果，所以類型片分化電影創(chuàng)作其實是一個正常的途徑。
我們這部片子最突出的一點是叫海戰(zhàn)片，因為海戰(zhàn)片在世界上都是非常罕見的，大家可以回想，把海戰(zhàn)作為一個主打類型，其實并不多。最近這些年我們看過《珍珠港》，但是珍珠港是空戰(zhàn)片，它完全是空戰(zhàn)的效果。還有70、80年代的《中途島海戰(zhàn)》，說是海戰(zhàn)其實也全部都是空戰(zhàn)。中國更是如此，我們熟悉的《甲午風云》，它在整個的海戰(zhàn)故事上也就是5分鐘，所以它也不能叫海戰(zhàn)類型片。所以我們現(xiàn)在可以向觀眾展示一個嶄新的片種。
電影網(wǎng)：影片除了會從技術(shù)角度探討那場戰(zhàn)爭失敗的直接原因外，也會對造成戰(zhàn)爭失敗的根本原因以及這場戰(zhàn)成如何改變兩國間的命運的變化有一些反思？
馮小寧：我在這個影片中有這么幾個明確的觀點，第一，從中國的史料上和日本的史料上，釣魚島自古是中國領(lǐng)土，這點上我們這是拿你的事實來證明，我們電影中反映的是日本的史料，你們自己當年就是承認釣魚島是中國的。釣魚島的丟失是隨著甲午戰(zhàn)爭的失敗和后來日本的逐步的軍國主義越來越發(fā)展，那么到了二戰(zhàn)結(jié)束以后，按理說按照當時的國際公約應(yīng)該是回歸我們中國的，這些我們都是在電影中展示的。
第二，是中日兩國是鄰居，一定可以成為一個好鄰居，通過以前的歷史教訓(xùn)，證明了中日兩國如果要團結(jié)在一起，互相幫助、共贏是完全有可能的，雙方都可以強大，做和平發(fā)展的國家，但是如果帶有一種動不動就用武力威脅別人，尤其是當他們自己膨脹的時候，這樣的話就容易受害兩國的根本利益，這是我的一個觀點。因為我們拍了這么多年的電影、電視劇，大家知道我拍過很多很多的抗日戰(zhàn)爭片，在這里面我們對歷史的事實不可以含糊，這是一個基本原則。
第三，就是這部電影最重要的地方，能夠讓觀眾愛看的更在于我們里邊的這種人的講述。我們講述的是以鄧世昌為代表的中國歷史上最優(yōu)秀的一批男子漢，我們應(yīng)該到《甲午大海戰(zhàn)》中去看看這一群優(yōu)秀的民族精英們。他們在學(xué)校學(xué)習(xí)的微積分、航海技術(shù)和天文地理等，后來到英國的皇家海軍學(xué)院學(xué)習(xí)，他的同學(xué)中也包括有日本學(xué)生，他們都是同學(xué)，后來回國都成了雙方艦隊的艦長，所以甲午海戰(zhàn)打的實際上是同學(xué)之間的打仗，在情感上有一群男人之間的情感沖突。
要平視美國大片
電影網(wǎng)：就像您剛剛提到的，對于一部商業(yè)海戰(zhàn)片來說，海戰(zhàn)的特技效果至關(guān)重要，甚至?xí)苯記Q定影片的成敗，現(xiàn)在國內(nèi)的觀眾看過越來越多的好萊塢大片，他們對于特技效果的審美需求也越來越高，《甲午大海戰(zhàn)》能夠在這方面滿足他們的需求？
馮小寧：這又是一個大話題，我在很多年前就提過一個觀點，中國不可以忽視電影特技的制作，尤其是數(shù)字電影制作，好萊塢電影主打世界電影市場，主要靠高科技技術(shù)。中國電影知識在前10年左右才被迫地轉(zhuǎn)入市場經(jīng)濟，中國電影還在摸索商業(yè)運作的規(guī)律上剛剛起步，怎么講故事上才剛剛學(xué)習(xí)，那么遠遠不太有經(jīng)歷能夠做特技和數(shù)字化的東西，這樣的話就和美國電影迅速又拉開了更大的差距，所以這個要清醒地認識到，所以再去起步的時候，我們更不能忽視高科技數(shù)字特技這個領(lǐng)域，如果我們說我們比美國差得太遠，干脆我們就不追了，那我們的前進運動干脆就不要玩了。這一點上不要盲目自大，大家也不可以把自己看得很渺小，我一直有一個觀點，對于美國大片要平視，不要仰視，也不要俯視，在文化層面上是平視的態(tài)度，在科學(xué)技術(shù)上我們是學(xué)習(xí)的態(tài)度。
大家在《超強臺風》可以看到，有一些鏡頭在美國的同行中看也是認為達到了一定的水準的，11年前的《紫日》，在美國放映的時候，能夠得到美國觀眾評的大獎，原因就是因為美國觀眾認為里頭的很多場面他們認為是真的， 但是你要說跟美國的高科技技術(shù)，比如說《2012》，《阿凡達》就不說了，還是想都不敢想，因為我們不具備那么雄厚的特技制作的實力和資金。
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