電影網(wǎng)訊（圖/錢佳憶 文/張瑋） 4月24日，第一屆北京國際電影季“中外著名導(dǎo)演對話”活動召開，中影集團(tuán)董事長韓三平主持，中國導(dǎo)演吳宇森、馮小剛、陳可辛，美國導(dǎo)演達(dá)倫•阿羅諾夫斯基、羅伯特•明可夫，韓國導(dǎo)演郭在容、意大利導(dǎo)演馬可•貝洛奇奧出席。吳宇森對于當(dāng)下電影中特技運(yùn)用過多這一現(xiàn)象表示不滿，而馮小剛在談到電影的商業(yè)性與藝術(shù)性之間的關(guān)系時，稱“不會有喪心病狂的商業(yè)片導(dǎo)演”。

陳可辛稱商業(yè)與藝術(shù)是父子關(guān)系 馮小剛為商業(yè)片導(dǎo)演“辯解”

　　對于電影的商業(yè)性與藝術(shù)性之間的關(guān)系這一話題，陳可辛用“孩子”和“爸爸”的關(guān)系來闡釋，“藝術(shù)性就像個小孩子，而商業(yè)性像爸爸，因?yàn)橐ベ嶅X養(yǎng)家，但是這兩個都是必須（同時存在）的。”陳可辛還透露，《武俠》目前處于后期制作階段，將于暑期檔上映。

　　馮小剛向來被冠以“商業(yè)片導(dǎo)演”的稱號，聊起電影中商業(yè)性與藝術(shù)性關(guān)系的話題，他表示在不同時期，這二者在電影中所占的比重應(yīng)有所變化，“我特別同意陳可辛說的‘孩子’與‘爸爸’這個比喻，這二者隨著電影市場的發(fā)展是在變化的，在市場不好的情況下，電影作品中的藝術(shù)性可能就要給娛樂性讓位，這樣做的目的是讓觀眾對電影有熱情；而當(dāng)觀眾對電影的熱情都很高時，就像現(xiàn)在，導(dǎo)演在拍電影的時候就可以更強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性。”

　　馮小剛還用自己的經(jīng)歷舉例，他在拍《甲方乙方》時就是更注重商業(yè)性，票房才是第一位，而拍《天下無賊》時，他就開始調(diào)整，“觀眾不想看找了幾個明星，拿了一個臨時的劇本，這樣隨便搭個臺子就拍出來了的電影，《非誠勿擾2》雖然是輕喜劇，但里面還是討論生死的。”說完這番話，馮小剛也為商業(yè)片導(dǎo)演們“喊起了冤”，“其實(shí)很多導(dǎo)演每天都在商業(yè)與藝術(shù)之間糾結(jié)，拍過多少商業(yè)片的導(dǎo)演也想要在電影里體現(xiàn)藝術(shù)性的，不會有喪心病狂的商業(yè)片導(dǎo)演。”

吳宇森稱電影不能只靠技術(shù) 批題材撞車自認(rèn)曾遇“小人”

　　曾執(zhí)導(dǎo)過《獅子王》、《精靈鼠小弟》、《功夫之王》的導(dǎo)演羅伯特•明可夫在電影技術(shù)方面很在行，《獅子王》當(dāng)年也取得了全球7.8億美元的票房，這部電影也是二維動畫片的鼎盛之作，被問到二維動畫片是否會因先進(jìn)技術(shù)的沖擊而消失時，他表示最終還是要依據(jù)觀眾的喜好來決定，“最重要的是通過這些技術(shù)使得動漫角色能夠像人一樣思考，把它們的感情傳遞給觀眾。”

　　對于技術(shù)只是電影的輔助品這一看法，吳宇森也表示贊同，“觀眾確實(shí)都很喜歡看特技，但是很多東西不是通過特技能拍出來的，太依賴特技的話會失去電影本身的文化精髓。”他還拿當(dāng)下電影題材撞車一事來舉例，“看到某樣?xùn)|西流行，大家就都一窩蜂似的搶著去拍，濫用特技的話觀眾很快就看膩了，我聽說現(xiàn)在有3個關(guān)云長、4個飛虎隊(duì)、3個孫悟空。其實(shí)每一個特技鏡頭都要花費(fèi)很多人力物力，設(shè)計(jì)好了的就不可能隨意改變。”吳宇森還特意提到了馮小剛的《唐山大地震》，“這個戲票房高，不是因?yàn)樘丶紙雒?，而是戲本身就能打動人?rdquo;

　　作為闖蕩好萊塢最成功的華語電影人之一，吳宇森常常被問到好萊塢與中國在拍片模式上有何不同，他表示好萊塢的電影制度很完善，而且那里的人包容心很強(qiáng)，“不論是拍哪種電影的導(dǎo)演成功了，大家都會替他高興，但是我回國要拍《赤壁》的時候就聽說有人不希望我成功，所以我就算不要片酬，就算自掏腰包也要把電影完成。”