由李玉執(zhí)導(dǎo)，
張艾嘉、
范冰冰與
陳柏霖主演的影片《觀音山》自5月5日起在香港上映，該片繼內(nèi)地取得驕人票房后，在香港也備受好評(píng)。近日某知名消費(fèi)類周刊對(duì)導(dǎo)演李玉進(jìn)行了專訪，對(duì)話有別于傳統(tǒng)、堅(jiān)持自我表達(dá)的中國女導(dǎo)演李玉，認(rèn)為《觀音山》標(biāo)志著李玉的成熟，正式宣告其創(chuàng)作進(jìn)入新階段，“她像片中的女主角南風(fēng)一樣，為了超越自我而能夠戰(zhàn)勝心魔。”
李玉獲贊邁入新階段
《觀音山》是導(dǎo)演李玉在經(jīng)歷了2008年負(fù)有爭議的影片
《蘋果》后，蟄伏三年再度回歸觀眾視線的作品。該片在內(nèi)地收獲了票房與口碑，還創(chuàng)造出文藝片取得高票房的神話。
伴隨著影片5月5日于香港上映，日前，知名周刊《Time Out》對(duì)李玉進(jìn)行了專訪，探討《觀音山》在李玉導(dǎo)演生涯中的里程碑意義。從
《紅顏》到
《蘋果》再到《觀音山》，李玉對(duì)話社會(huì)關(guān)照現(xiàn)實(shí)的執(zhí)著始終不變，但表達(dá)方式顯然趨顯溫柔，例如在表現(xiàn)她向來關(guān)注的代溝問題時(shí)，《Time Out》認(rèn)為：“在《觀音山》中，李玉顯然采取了一種遠(yuǎn)更溫柔的途徑，在痛失愛子的母親和反叛的問題少年之間建立了一種潛移默化的理解關(guān)系。” 李玉在《觀音山》中依然凌厲但更顯溫暖的表達(dá)似乎標(biāo)志著她自身的成熟和沉淀，也被譽(yù)為“一名導(dǎo)演進(jìn)入一個(gè)新紀(jì)元的特質(zhì)”。就像影片的女主角南風(fēng)一樣，《Time Out》稱李玉“戰(zhàn)勝了自己的心魔，從而走上了成為一名真正偉大導(dǎo)演的旅途。”
話題微妙引觀眾熱議
頂著東京國際電影節(jié)最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)和最佳女主角的盛名，從映前導(dǎo)演見面會(huì)的觀眾反饋到上映后的媒體評(píng)價(jià)，《觀音山》在香港均取得不俗的反響。制片人方勵(lì)表示：“我們能夠在香港上映就是
勝利”，因此。而李玉則表示，首映禮上有專門從深圳趕過來的內(nèi)地粉絲，他們看《觀音山》已經(jīng)不下數(shù)遍，他們對(duì)這部片子的感情讓自己感動(dòng)。
該片講述了三個(gè)迷惘青年和一個(gè)痛失愛子的中年女人之間的碰撞、沖突和理解，展現(xiàn)了年輕一代在成長過程中所經(jīng)歷的迷茫和脆弱、殘酷和溫暖。在以快節(jié)奏生活著稱的香港都市，這部有些悲情文藝范兒的影片不僅能讓香港年輕人看到內(nèi)地生活的真實(shí)一面，甚至引發(fā)觀眾熱議。方勵(lì)認(rèn)為：“快速多變的社會(huì)變革中普遍面臨的一些社會(huì)問題，也是香港年輕人關(guān)注的，也能引起他們的共鳴。”
該片兩位女主角突破以往的表現(xiàn)也是觀眾對(duì)該片的褒獎(jiǎng)點(diǎn)，張艾嘉絕望冷寂的喪子母親形象與范冰冰火爆激進(jìn)的歌女形象都在一定程度上顛覆了兩人以往的銀幕形象，給觀眾帶來耳目一新的感覺。
