《一一》：城市碎片

    《一一》將近三個(gè)小時(shí)的影像細(xì)膩而漫長(zhǎng)，其間沒(méi)有大起大落，只是一直溫和的訴說(shuō)，講述那些我們?nèi)找怪貜?fù)的事情。喜悅或悲傷，皆是內(nèi)斂而克制，無(wú)論是NJ，婷婷，還是洋洋。影片還原的是本來(lái)的生活，然而正因這樣的真實(shí)，看片的過(guò)程始終籠罩在一種夾在著傷感與無(wú)奈的氛圍當(dāng)中?？茨切┣閻?ài)起伏，我們或許反而不曾動(dòng)情；可看這平淡的真實(shí)，卻叫人沉重起來(lái)。

    作為楊德昌生前最后一部電影，《一一》里看不到《麻將》中“這個(gè)世界上每個(gè)人都不知道自己想要什么”式的說(shuō)教，看不到《牯嶺街少年殺人事件》里想要改變世界的少年和殘酷青春，看不到《恐怖分子》中刺骨的絕望和虛擬的結(jié)構(gòu)。但是透過(guò)影片穩(wěn)定的鏡頭和舒緩的音樂(lè)，導(dǎo)演用一種寬容、溫和的方式總結(jié)了自己的電影和我們的生活，像片名一樣為我們一一道來(lái)。

    楊德昌不動(dòng)聲色地用這部影片繼續(xù)表達(dá)著他對(duì)電影的理解：告訴人們不知道的事情。就好象影片中的小男孩洋洋一樣：“我只能看到前面，看不到后面，這樣不是就有一半的事情看不到了嗎？”“婆婆，我不知道的事情太多了。所以，你知道我以后想做什么嗎？我要去告訴別人他們不知道的事情，給別人看他們看不到的東西。我想，這樣一定天天都很好玩。”這位在美國(guó)做了七年計(jì)算機(jī)工程師的導(dǎo)演，讓我們思考看似美好的生活背后那一半看不到的事情。

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