大師印象——楊德昌、侯孝賢、蔡明亮
2000：《一一》——城市碎片	2001:《你那邊幾點》——如此銷魂的長鏡頭	2005：《最好的時光》——舒淇的三段式涅槃
你舍得狠下心腸責罵小清新嗎？
2002：《藍色大門》——當你閉上眼睛	2006：《盛夏光年》——賣腐根本不是什么新鮮事	2008：《九降風》——你問青春，烈日當空
恣意熱血的本土精神
2008：《海角七號》——其實是民意的勝利	2010:《艋舺》——鈕承澤的黑幫偶像劇	2010：《一頁臺北》——小規(guī)模浪漫的張力

    不知道是不是因為生活在島上被海洋環(huán)繞庇護，臺灣電影總是或多或少的會有一個不疾不徐的姿態(tài)，好像大海一樣。在這種藝術氛圍籠罩下，即便是憤怒的表達也會相安無事，而不像香港電影狹窄擁擠又充滿銅臭，也不像內地電影要么頹唐晦澀，要么浮夸得凌駕于滾滾紅塵之上。當然朱延平這樣的臺灣商業(yè)導演可以忽略不計，周杰倫、王力宏這樣的玩票偶像導演也都大不了嘗個鮮過把癮而已，從楊德昌、侯孝賢到鈕承澤、魏德勝，臺灣電影的更新?lián)Q代完成得已經算是差強人意了。

    7月12日上映的《雞排英雄》并沒能在內地市場斬獲什么佳績，誠然，一部鼓吹地方本土精神的電影放在非本土市場上闖天下，折戟沉沙是想都不用想的慣性結局。但是它作為一部春節(jié)期間的臺灣賀歲電影的票房成績卻不得不讓我們稍作思考，當臺灣電影經歷了深淵般的黑暗年代，被《海角七號》和《艋舺》這樣的奇跡振奮的時候，這些作品本身的藝術價值在哪？

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