《鬼打鬼》
在80年代之前，如何詮釋、演繹“中式魔幻”，是曾為許多導演頭痛的創(chuàng)作難題。事實上，過去港片所謂的“魔幻”，若非拍成不倫不類的“神怪迷信”，便是盲目模仿、抄襲日本忍術——忍者本身擅長不用明刀明槍，而利用掩飾隧道、奇門暗器和掩眼法來出奇奏功，因此曾被夸張為神出鬼沒、變化多端的超現(xiàn)實人物，本身便帶有魔幻味。
然而過分搬演日式套路，難免失諸原創(chuàng)。故，在此情形下，
洪金寶便以身試法，為“魔幻”添入更多中國民間趣味，繼而走上一條獨樹一幟的“中式魔幻道路”，而他當年的武器，便是幾乎未被同行大為發(fā)揮的茅山法術。
茅山法術向來是觀眾眼里的“奇門神功”，諸如神打上身、符咒護體、江湖雜技等，實質與西方魔幻片熱衷賣弄的超能魔法、神奇咒語、魔力對決等異曲同工，有時甚至較西方魔法更為神奇！嚴格來說，真正意義上的“中式魔幻”，始于茅山法術的銀幕化。
開路先鋒：《鬼打鬼》
最早為中式魔幻片披上神奇外衣的，并不是盲目模仿西方或日式特色，而是如洪金寶的《鬼打鬼》般，借中國的傳統(tǒng)茅山法術演繹魔幻。
事實上，茅山法術有許多值得借題發(fā)揮之處，洪金寶的聰明所在，便是將西式魔幻改為中式靈幻，因此在《鬼打鬼》里，觀眾能夠看見法師用茅山術操縱僵尸襲擊活人，黑貓?zhí)^僵尸會將之帶起而直立奔跑，高潮部分更是神壇大戰(zhàn)，洪金寶通身畫上紅符，又穿上紅肚兜驅邪，更請得滿天神佛上了眾徒的身，大演神打功夫，甚至噴火打雷，效果非常熾烈。
盡管如今《鬼打鬼》多被歸入“靈幻片”范疇，但它在類型創(chuàng)作上強調的卻無疑是魔幻文化的中式包裝，其茅山法術的超現(xiàn)實發(fā)揮，與西式魔幻片的本質其實無疑，反而多了一些中國民間的神奇甚至詭異優(yōu)點，對華語魔幻片的發(fā)展而言，影響深遠。
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