在10月3日上映期臨近之際，改編自國產(chǎn)著名動畫短片的尋愛冒險電影《李獻(xiàn)計歷險記》再次發(fā)布“穿越時空”特輯，全面揭開了這部國內(nèi)真人+動畫視效大片的幕后制作全過程，這也是片方繼“尋找王倩”和 “黃金大配角”之后發(fā)布的第三款制作特輯。

對比好萊塢類型片 創(chuàng)造國產(chǎn)新元素電影

    按照國際上通用的分類，“真人＋動畫”電影的其中一種類型是“真人和動畫部分的相互分離”，典型代表是2007年獲得普遍好評的《魔法奇緣》，片中動畫角色與人類角色沒有互動，與人類生活的現(xiàn)實世界也相互獨立，其它的類型片還有著名的《守望者》和《殺死比爾》。和此種表現(xiàn)方式類似，《李獻(xiàn)計歷險記》整部電影采用真人和動畫穿插敘事，無縫連接。雖然此種方式難度很大，但正如制片人安曉芬女士所說：“《李獻(xiàn)計歷險記》是從來沒有過的，在中國電影史上是一個特別嶄新的嘗試，我們希望能用全新的電影引起觀眾的興趣。”

    “時間和空間的交錯轉(zhuǎn)換是一個非常難的問題，全世界的電影都會遇到，包括《哈利波特》、《變形金剛》和《盜夢空間》，所以在電影里如何能找到一種全新的場景轉(zhuǎn)換方式來完成敘事非常關(guān)鍵。”影片視效負(fù)責(zé)人之一的丁燕來接著介紹說，“《李獻(xiàn)計歷險記》用到的是原動畫片里提到過的門，通過這個視覺符號完成了場景之間的轉(zhuǎn)換，李獻(xiàn)計在打通游戲后，打開一扇又一扇門去穿越到一個又一個冒險場景。”

實拍+合成+特效技術(shù)打造升級版原作 敘事場景更為宏大

    《李獻(xiàn)計歷險記》原著動畫短片中天馬行空的敘事風(fēng)格曾受到了廣泛的贊譽(yù)，這也是很多原作迷擔(dān)心電影版無法超越原作的原因之一，另一位視效負(fù)責(zé)人李金輝對此解釋說：“很多電影里面最大的困難就是實拍和視覺特效的結(jié)合，包括和動畫片的銜接問題，而《李獻(xiàn)計歷險記》通過實拍的手段跟二維動畫，再輔以特效技術(shù)，找到了一個很好的切合點。比如李獻(xiàn)計玩游戲打通關(guān)后，打開那扇門便從他的真人世界里穿越到了另一個時空，有時候是億萬光年以前，有時是硝煙彌漫的諾曼底戰(zhàn)場，甚至未來世界……這幾種元素的結(jié)合起來使主人公的想象力得以完美的呈現(xiàn)出來。”

鮑德熹領(lǐng)銜打造的CG視覺盛宴

    在制作特輯的采訪中，主創(chuàng)人員表示，在《李獻(xiàn)計歷險記》視覺特效創(chuàng)作中，從鏡頭的設(shè)計到組接上，藝術(shù)顧問鮑德熹提供了非常寶貴的經(jīng)驗，把電影整體的攝影風(fēng)格和美術(shù)的風(fēng)格整合在一起。而其中最有代表性的就是房祖名“鐵手”的特效制作，“李獻(xiàn)計為了能夠更快，更強(qiáng)的去玩穿這款游戲，找無良醫(yī)生打造了一只鐵手。我們不可能真的做一個鐵手給演員裝上，那樣非常不方便，所以在拍攝前鮑老師就跟我們溝通過要用特效來做，這個鐵手的造型、大小，與實際演員的比例關(guān)系都要非常精確，才能保證這個鐵手看起來非常真實。”

    另外還有兩場大場面特效的制作，也非常有難度，“比如，房祖名和王子文在咖啡館里談戀愛的一場戲，周圍是非常絢麗的城市夜景，其實演員們都是在綠幕前拍攝的，當(dāng)你看到電影中的場景時會真的感覺北京有這么樣的一個地兒，但是又不知道在哪，完全看不出是后期用CG合成的。還有恐龍時代中，翼龍俯沖的特效和波光鱗鱗的河流效果是視效團(tuán)隊精心打造的，使得電影視覺風(fēng)格非常寫實。”李金輝認(rèn)為CG 特效在電影中起到了重要作用。

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