《金陵十三釵》進入重場戲拍攝。張藝謀為《金陵十三釵》在南京城邊上搭建的隆重龐大的三處外景，處處洋溢的是70年前南京城的硝煙戰(zhàn)火，讓今春的南京有了不同尋常的悲壯的回憶味道。這個城市靜靜地等待著用一部電影來訴說當(dāng)年那場殘酷的浩劫。

    王牌并不是貝爾 “十三釵”大制作，有影響力。其實，演員中最厲害的貝爾并非整部電影的王牌。好萊塢明星只是這部大片的陪襯；“十三釵”也不是；影片最大的王牌還是張藝謀。

掌控人性把握悲劇

    張藝謀在國際上的影響力，2008年奧運會達(dá)到頂峰。奧運會的開閉幕式雖然不是電影，但是讓世界電影人更加看到了一個中國導(dǎo)演的國際才華。張藝謀是拍悲劇的高手，從他出道的《紅高粱》、《活著》、《菊豆》，不管是掌控人性，還是展示故事，他把握悲劇的能力，是國內(nèi)屈指可數(shù)的導(dǎo)演?，F(xiàn)在中國電影講不好故事，大片缺少故事的問題，或許因為張藝謀的這部悲劇“十三釵”迎刃而解。

視覺上中國特征鮮明

    我們從不同層面來看。很多人對“十三釵”的故事揣摩、猜測。據(jù)記者所知，影片對原著改動是巨大的，70%以上，人物是全新的，就連貝爾也不是大家猜測的神父，整個故事構(gòu)成集合了張藝謀悲劇風(fēng)格的特色。由此，期待張藝謀這部中國大片的新起點，期待“十三釵”為觀眾講一個好故事。這個故事必須是讓觀眾能夠看得懂，具有中國鮮明特征視覺的戰(zhàn)爭和女人的描述，超出我們所有認(rèn)為的大片的界定的故事，以國際化的講故事的方式和手段，詮釋一個讓世界人為之震驚的中國戰(zhàn)爭片。這樣的電影中國還不曾有過，但我們期待。

或許是一個機會

    中國戰(zhàn)爭片的制作，從《南征北戰(zhàn)》到“三大戰(zhàn)役”，場面宏大，但是缺乏對戰(zhàn)爭的剖析和反思，中國戰(zhàn)爭片都只講了一個國家戰(zhàn)爭中的英雄行為，從某種意義上講，這樣的戰(zhàn)爭片是報道式的，國際上近期的優(yōu)秀戰(zhàn)爭片是個空白，一部《拯救大兵瑞恩》已經(jīng)變得遙遠(yuǎn)。這或許是張藝謀的一個機會。從法賓斯基到科波拉的戰(zhàn)爭片，更著力表現(xiàn)人在戰(zhàn)爭中的無奈及人性光輝的，張藝謀如何在戰(zhàn)爭片的片種中，站上一個新高度，特別值得期待。

   中國從改革開放以后，文藝的禁錮漸漸被打破。如果張藝謀不禁錮住自己，他給我們帶來的將不僅是對戰(zhàn)爭的思索，人性的挖掘，更重要的是，張藝謀給我們一種全新的戰(zhàn)爭片模式和新的表現(xiàn)手法。

    “老謀子”取意“謀”字 從張藝謀自身角度說，張藝謀外號“老謀子”，這從上大學(xué)就有的雅號，當(dāng)時起雅號的初衷并不是他足智多謀，而是當(dāng)年做攝影的張藝謀鬼點子太多，所以大家取了“謀”字，加上年紀(jì)大，“老謀子”順理叫開了。“老謀子”是電影鬼才，他馳騁中國電影這么多年，其中最重要的原因，不僅是他的刻苦和勤奮，重要的是他像一個幽靈一樣穿行在不同題材的電影中和各類非電影題材里，這就是他今天能在這個年齡，在心智完全成熟的狀態(tài)下，敏感地以獨特視角觸到這一個妓女加戰(zhàn)爭的特殊題材，并由此想象他成功的基礎(chǔ)，不能說張藝謀多年的積累就為這一部電影，但這個電影確實能讓人看到一個嶄新的張藝謀。

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