猩猩的設(shè)計(jì)較為復(fù)雜


《猩球崛起》海報(bào)

當(dāng)代“卓別林”演活猩猩凱撒　勝似“金剛”

　　Weta Digital運(yùn)用最先進(jìn)的技術(shù)創(chuàng)造能以假亂真的猩猩樣貌。世界級(jí)的頂尖動(dòng)作捕捉藝術(shù)家──演員安迪·瑟金斯(Andy Serkis)加盟本片，為凱撒注入細(xì)膩的情感內(nèi)心、智慧與靈魂。瑟金斯對(duì)《猩球崛起》的貢獻(xiàn)不容小覷，瓦耶特說(shuō)：“安迪·瑟金斯就像我們這個(gè)世代的查理·卓別林。我的意思是他是少數(shù)能夠完全讓現(xiàn)有視覺(jué)特效科技發(fā)揮得淋漓盡致的演員，因?yàn)樗耆私饪萍嫉娜繚撃?。我認(rèn)為有些演員對(duì)動(dòng)作捕捉心存畏懼，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為自己的表演，會(huì)與電影的實(shí)際畫(huà)面分離，但是其實(shí)恰恰相反。安迪了解每一樣細(xì)微動(dòng)作。他在攝影機(jī)前的每次呼吸，每次小小的肌肉運(yùn)動(dòng)，都是用視覺(jué)作闡釋。電影本來(lái)就是視覺(jué)媒介，如果你能讓你的角色用最少量的話述說(shuō)一則故事，才是最理想的。”
　　凱撒的角色年齡跨度很大，從剛出生的黑猩猩寶寶，成年，一直到革命領(lǐng)袖。瑟金斯曾以精湛演技詮釋《魔戒》三部曲中的咕嚕與《金剛》的主角金剛，他指出：“凱撒是我接拍的角色中，最棘手的角色之一，無(wú)論是身體或是情感表達(dá)都是。要扮演一只黑猩猩是一回事，但要扮演一只從嬰兒到成年，后來(lái)還成為革命領(lǐng)袖的黑猩猩，這又是另外一回事了。但作為一個(gè)演員，這樣的角色實(shí)在是難以抗拒。”

　　瑟金斯說(shuō)：“在扮演這個(gè)角色時(shí)，一部分要演繹出他在襁褓時(shí)期，以及領(lǐng)悟到自己有超齡智慧時(shí)那種宛如發(fā)現(xiàn)新大陸的喜悅，他周遭的人類不善待他，他察覺(jué)到他是一個(gè)如此與眾不同、天資聰穎的個(gè)體，他發(fā)現(xiàn)這個(gè)世界原來(lái)也有非常殘酷的一面，他非凡的智慧也促使他要承擔(dān)一些責(zé)任。到電影的第二部分，凱撒變成了囚犯，他從一個(gè)充滿愛(ài)的環(huán)境中被送走，有被遺棄的感覺(jué)。他被曾經(jīng)情同父母與家人的人類，拒于千里之外，被關(guān)在圣布魯諾庇護(hù)所的牢籠中，圍繞在他身邊的是這群心理不正常的瘋狂生物。他開(kāi)始質(zhì)疑自己的身份，接著他鼓起勇氣變成統(tǒng)領(lǐng)其它猩猩的領(lǐng)袖，我認(rèn)為此時(shí)他邁入了第三階段──　也就是革命。他運(yùn)用智慧激勵(lì)這群猩猩，激發(fā)自身的勇氣與力量領(lǐng)導(dǎo)他們。在我的演員生涯中，這真是場(chǎng)不同凡響的歷程。”

　　凱撒角色的外表精確度，象征另一場(chǎng)截然不同的革命。補(bǔ)捉真正的猩猩動(dòng)作時(shí)，精準(zhǔn)與專注是首要之務(wù)。特效指導(dǎo)泰瑞·諾特利(Terry Notary)曾是名聞遐邇的《太陽(yáng)馬戲團(tuán)》(Cirque du Soleil)藝人，他在幫助動(dòng)作捕捉的演員塑造角色方面居功至偉。諾特利本身也為其它幾名關(guān)鍵的猩猩角色擔(dān)綱重要的表演捕捉工作。

　　導(dǎo)演魯伯特瓦耶特評(píng)價(jià)說(shuō)：“這是在真人實(shí)景電影中首度采用有感知能力的動(dòng)物為主角，這是個(gè)影片主角是猩猩的故事。安迪瑟金斯有別于其他演員，他能用觀眾不常見(jiàn)的方式，詮釋無(wú)法說(shuō)話、無(wú)法表達(dá)情感的角色。他能將技術(shù)發(fā)揮得淋漓盡致，用真人實(shí)景動(dòng)作方式來(lái)思考，如果沒(méi)有安迪，本片也無(wú)法成功。”