令國內(nèi)觀眾翹首期盼的好萊塢科幻巨制《猩球崛起》(Rise of The Planet of The Apes，又譯《猿族崛起》)即將于10月28日國內(nèi)上映。影片出自好萊塢最經(jīng)典的科幻影片“人猿猩球”系列，除了強(qiáng)檔的主創(chuàng)陣容、大規(guī)模高質(zhì)感的制作，最令影迷期待的，當(dāng)屬影片的特效。近日，影片再曝出拍攝花絮，影片特效團(tuán)隊(duì)、奧斯卡金獎(jiǎng)得主WETA Digital公司為觀眾詳解制作影片特效的幕后故事。
用《阿凡達(dá)》技術(shù)重釋科幻經(jīng)典
奧斯卡獎(jiǎng)得主WETA Digital公司擔(dān)綱本片的視覺特效，運(yùn)用為《阿凡達(dá)》研發(fā)的特效技術(shù)··可攜式動(dòng)態(tài)擷取科技技術(shù)并發(fā)揚(yáng)光大，用電腦動(dòng)畫制作出的猩猩，逼真的詮釋一場人類與猩猩驚天動(dòng)地的大戰(zhàn)。動(dòng)作捕捉的基本做法是，屏幕里會(huì)同步顯示猩猩，但他們被賦予了演員所投入的感情和靈魂。
WETA Digital資深視覺特效總監(jiān)喬萊特里(JOE LETTERI)表示：“幾年前若要拍本片幾乎不可能，從《金剛》到《阿凡達(dá)》，精進(jìn)的技術(shù)讓本片里的猩猩栩栩如生。”喬·萊特里是四座奧斯卡金像獎(jiǎng)得主，他以《阿凡達(dá)》、《魔戒二部曲：雙塔奇兵》、《魔戒三部曲：王者無敵》與《金剛》等片中具有革命性的視覺特效獲獎(jiǎng)。他的另一部作品《機(jī)械公敵》也曾提名奧斯卡。對(duì)萊特里而言，《人猿星球》在某種程度上就像視覺特效藝術(shù)家至高無上的圣杯，因?yàn)?968年原作的壯觀視覺與主題，都建立起電影試金石的地位。萊特里說，“《人猿星球》是一部經(jīng)典且深受觀眾喜愛的電影，所以能夠參與起源故事，再參與設(shè)計(jì)回溯一切的來由，這構(gòu)想非常有意思……”
《猩球崛起》中文版海報(bào)
面臨比《阿凡達(dá)》更大的挑戰(zhàn)
喬·萊特里(Joe Letteri)解釋說：“不同于《阿凡達(dá)》所展現(xiàn)的科幻世界，本片場景設(shè)定在當(dāng)代的舊金山，是一部以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)的原創(chuàng)故事。《阿凡達(dá)》中，詹姆斯·卡梅隆(James Cameron)創(chuàng)造出了一個(gè)無人曾體驗(yàn)過的完美的奇幻世界?！缎汕蜥绕稹返睦щy度則非常不同，在某種程度上，甚至令人更加望而生畏。我們采用部分拍《阿凡達(dá)》時(shí)研發(fā)的科技，創(chuàng)造真實(shí)、一眼就能辨別出的世界──當(dāng)代的舊金山。包括猩猩、場景等所有一切事物，都得感覺真實(shí)無誤，因?yàn)槲覀冋谔剿饕粋€(gè)以現(xiàn)實(shí)世界為基礎(chǔ)的故事，并非徹頭徹尾的科幻故事。”
Weta Digital特效小組把他們?cè)凇栋⒎策_(dá)》使用的革命性技術(shù)，延伸到《猩球崛起》中。Weta Digital首度走出經(jīng)過機(jī)器控制且密閉的攝影棚環(huán)境，在戶外場景拍攝視覺特效。萊特里解釋：“在《阿凡達(dá)》中，我們使用動(dòng)作捕捉連身衣與頭具，捕捉演員的臉部表情，獲取演員的完整動(dòng)作。本片中，我們則是首度將動(dòng)作捕捉完全整合在實(shí)景動(dòng)作捕捉中，以此消除視覺特效與真人實(shí)景的界線?！缎汕蜥绕稹返墓ぷ髦攸c(diǎn)，就是動(dòng)作捕捉與演員彼此間的互動(dòng)。我們?cè)诤笃谥谱鲿r(shí)再來搞定其他視覺特效。”Weta Digital設(shè)計(jì)出新式可攜帶式動(dòng)作捕捉設(shè)備，能架設(shè)在不同場景中。視覺特效總監(jiān)丹·雷蒙(Dan Lemmon)指出，有史以來第一次，他們能直接在室外捕捉這些動(dòng)作。
比如，Weta Digital特效小組與劇組最大的挑戰(zhàn)，就是拍攝那場在金門大橋展開的從橋上打到橋下的激戰(zhàn)情節(jié)，這個(gè)巨大的場景是劇組人員在溫哥華郊外搭建的。這場高潮戲呈現(xiàn)人類與猩猩們驚天動(dòng)地的大戰(zhàn)，熊熊大火、爆炸、直升機(jī)、成千上百輛車與臨時(shí)演員、營造氣氛的舊金山濃霧，展現(xiàn)出精心制作的特技特效，使全片劇情張力、情感與角色互動(dòng)在此達(dá)到最高潮。
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