大多數(shù)人都認為正在熱映的《失戀33天》獲得巨大成功是因為運氣好，但業(yè)內專家認為，它是被逼上梁山，不得已才打出一片江山。日前，2011中國(北京)電影學術年會在中國電影博物館召開，來自全國各地的電影企業(yè)老板、院線經(jīng)理和業(yè)界專家齊聚一堂，為中國電影“號脈”。業(yè)內認為，隨著中國電影的高速發(fā)展，各方面都面臨結構性調整，而《失戀33天》堪稱打響了結構調整第一槍。

票房成績：全國10月底突破110億

　　2010年，中國電影全國票房達101.72億，創(chuàng)下歷史新高，從此站上了一個新的臺階。國家廣電總局電影局局長童剛在本屆年會上透露，截至10月底，2011年中國電影的全國票房已突破110億，預計全年將突破130億，繼續(xù)保持著大約30%的增長率。影院建設方面，2010年中國平均每天增加4.3塊銀幕，居世界之最；2011年，中國電影平均每天增加的銀幕數(shù)達到8塊，實現(xiàn)了“井噴式”增長?？梢灶A見的是，到今年年底，全國的銀幕總數(shù)將接近10000塊——去年底是6200多塊。

北京超10億繼續(xù)領跑

　　2010年，北京地區(qū)全年票房11.8億，連續(xù)四年位居全國城市票房冠軍。而據(jù)北京市廣播電影電視局局長李春良透露，截至10月底，今年全市票房已達到10.28億元，為全國城市最高。而每年11、12月是全年最為高產(chǎn)的一段時間，預計今年北京市的全年總票房將在13億左右，占全國的十分之一，繼續(xù)領跑。同時據(jù)李春良透露，截至10月底，全市影院達到116家，銀幕610塊——2010年底這兩個數(shù)字分別是102家和510塊，居全國城市之最。

發(fā)展方向 中小成本電影將成主流

　　盡管形勢一片大好，但與會人士一致認為，中國電影在表現(xiàn)形勢、投資額度、傳播渠道、營銷理念、消費體驗方式以及門票價格等諸多方面都即將面臨著結構性調整。在這方面，《失戀33天》可謂打響了第一槍。從2002年張藝謀的《英雄》開始，中國電影邁入大片時代，尤其是古裝動作大片時代，《英雄》、《滿城盡帶黃金甲》、《赤壁》、《讓子彈飛》以及即將公映的《金陵十三釵》、《龍門飛甲》等，都是耗資巨大，當然它們也是中國電影的票房主體。但這兩年特別是2011年，中小成本影片開始嶄露頭角，目前正在熱映的《失戀33天》，制作成本僅890萬(加上所有宣發(fā)和營銷成本不足1500萬)，目前票房已超過3億，成為中國電影史上最大的黑馬。而在業(yè)內看來，《失戀33天》的成功代表了一個新的開始，那就是中小成本電影即將上位成為主流。上海電影集團副總裁汪天云說，《失戀33天》的成功是被“逼上梁山”，無奈之舉下獲得的成功：“通貨膨脹讓電影成本高居不下，相比于大投入影片，中小成本的影片不得不投入更多的智慧和膽魄，試圖和觀眾走得更近。”而這一點，也代表了將來電影制作的走向，那就是一定要有智慧，要貼近觀眾。廣東省電影公司總經(jīng)理趙軍也表達了大致相同的觀點：“電影是一個大眾消費產(chǎn)品，所謂大眾消費，就是大眾在一起的消費，它必須要貼近大眾才行。”專家們預言，《失戀33天》之后，中國將崛起一大批中小制作的影片。盡管會死一大批，而且會死得很慘，但像《失戀33天》這樣的電影，卻代表了將來中國電影的發(fā)展方向。

隱憂重重 提高質量拒絕“娛樂至死”

　　目前，中國電影的年產(chǎn)量已經(jīng)超過500部，僅次于美國和印度，位居世界第三。而在產(chǎn)量高居不下的情況下，中國出現(xiàn)了一批相對比較浮躁、缺乏營養(yǎng)、娛樂至死的電影。業(yè)內專家認為，這是將來中國電影生產(chǎn)要調整的一個方面。八一電影制片廠知名導演翟俊杰就表示，娛樂至上、娛樂至死是沒有希望的，“我們的電影如果過于娛樂，對年輕人沒有好處。”當然，中國電影還有諸多問題亟待解決。北京電影學院院長孫會軍就提出，第一，要加快影院建設。第二，要加強對電影院線的管理，杜絕偷報瞞報票房。第三，要用法律保護電影版權……其中，孫會軍重點講了平抑票價的問題：“如果不降票價的話，人均觀影的次數(shù)就不會升高。”眾所周知，觀影人次對電影的發(fā)展至關重要。實際上，這幾年全國各地城市加快建設影院，最終目的也是希望能夠降低票價，讓更多觀眾走進影院。