近日，著名青年導(dǎo)演王小帥攜新作《我11》亮相鹿特丹電影節(jié)，并應(yīng)觀眾要求現(xiàn)場(chǎng)做起了電影當(dāng)中的70年代的廣播體操，頗有懷舊的意味，也帶動(dòng)了更多人對(duì)這部自傳式電影的關(guān)注。

“穿越”的時(shí)代感

    在鹿特丹國(guó)際電影節(jié)現(xiàn)場(chǎng)，觀眾在看完《我11》之后意猶未盡，紛紛要求上臺(tái)交流的王小帥導(dǎo)演現(xiàn)場(chǎng)示范劇中70年代的中國(guó)廣播體操，而王導(dǎo)也笑稱，“每部電影都有自己的武術(shù)指導(dǎo)，而我在這部戲中擔(dān)任體操指導(dǎo)，廣播體操在70年代作為全民健身的產(chǎn)物存在，沿用至今在動(dòng)作、節(jié)奏等方面都沒發(fā)生太多變化。”

    據(jù)《我11》制片人透露，該電影中因身體協(xié)調(diào)、動(dòng)作美觀而被老師選為領(lǐng)操的小主角王憨，多少有些王導(dǎo)自己當(dāng)年的身影。憑借在鹿特丹電影節(jié)展映現(xiàn)場(chǎng)上銀幕內(nèi)外一板一眼的廣播體操動(dòng)作，讓11歲的王憨和如今46歲的王小帥時(shí)空合縫，多少讓人“穿越”回那個(gè)令無(wú)數(shù)人唏噓感慨的特殊歲月。 據(jù)悉，《我11》描述的是一段發(fā)生在中國(guó)70年代末支援三線建設(shè)的故事，以一名11歲小孩的視線講述了一件不同尋常的“殺人事件”，王小帥導(dǎo)演慣常描繪殘酷青春的風(fēng)格再次被凸顯，令人期待。

“反叛”的童年

    “我是個(gè)漂泊的人，我來自于哪里，我歸宿在哪里，我不知道。”從小跟隨支援三線建設(shè)的父母從上海來到西南邊陲的貴陽(yáng)，13歲后又漂泊到武漢、北京、福建等地求學(xué)謀生的王小帥導(dǎo)演將電影當(dāng)做是一種尋根的記錄。

    “我喜歡在電影里尋找自己的過去，電影另外的一個(gè)功能是記錄。當(dāng)一切都消失了,時(shí)代還是會(huì)往前走。很多東西我們都沒有珍惜和保護(hù)。三線建設(shè)影響了這么多家庭。我想通過自己的努力,留下一點(diǎn)點(diǎn)我們的記憶和痕跡。”因此他萌發(fā)了拍攝自傳三部曲的計(jì)劃，而此次參加鹿特丹電影節(jié)的是繼《青紅》之后的第二部，《我11》。

“獨(dú)立”的鹿特丹

    鹿特丹國(guó)際電影節(jié)對(duì)于王小帥的意義也是非同尋常的，他的成名作《冬春的日子》即是在鹿特丹被發(fā)掘并從此被BBC評(píng)為電影誕生以來世界100部佳片。而該電影節(jié)不僅被稱為“世界新銳導(dǎo)演的最重要舞臺(tái)”，對(duì)于中國(guó)獨(dú)立電影來說也是最為重要的一個(gè)西方電影節(jié)。王小帥、張?jiān)?/a>等不少中國(guó)第六代導(dǎo)演都曾在鹿特丹這座巨大的實(shí)驗(yàn)城市上獲得過HBF基金的資助，從而制作出了個(gè)人色彩濃烈的獨(dú)立影像，向世界展示了日益成長(zhǎng)并且多元化的中國(guó)面貌。

    也正因?yàn)槁固氐る娪肮?jié)總是將“獨(dú)立”、“反叛”、“實(shí)驗(yàn)”這樣的標(biāo)簽貼在最醒目的位置，以包容的姿態(tài)容納各種影像話語(yǔ)權(quán)，因此也獲得了越來越多電影人的注目，最重要的還在于“他們還在堅(jiān)持做一種平臺(tái)來給一些人展示不同的風(fēng)格”。

    據(jù)悉，《我11》在展映期間，獲評(píng)為鹿特丹電影節(jié)得分最高的中國(guó)電影，廣受好評(píng)。