1905電影網(wǎng)專稿 劇集《親愛的小孩》即將完結(jié)，豆瓣正式開分，高達8.1分，成為近期在播劇集中，口碑最高的影視劇。
播出期間，“生活的真實感”和“販賣焦慮”，成為不少網(wǎng)友的討論關(guān)鍵。
焦慮也好，真實也罷，這一系列的反饋都證明了這部劇集在劇作上的優(yōu)秀。事實上，劇集《親愛的小孩》改編自王小帥導演自編自導的電影《左右》，當時該電影還獲得了第58屆柏林國際電影節(jié)銀熊獎最佳劇本。
相較于同一IP改編電影和電視劇，這類影改劇雖不常見，但傳統(tǒng)已久。大家耳熟能詳?shù)?a href="http://zzhjsm.cn/mdb/film/56571/" target="_blank" class="key ">《神話》《手機》，以及改編自《中國合伙人》的《合伙人》。
有成，也有敗。一部2小時體量的影像作品，擴張成20余集，甚至30多集的劇集，中間改編又會有什么不同呢？和同一IP改編影劇之間又有什么差別呢？
《親愛的小孩》改了哪些？
如果說小說的篇幅是決定了影劇改編的關(guān)鍵，那么，電影本身篇幅限制，在改編成影視劇的過程中，勢必需要進行加法擴充。
單從《親愛的小孩》而言，原電影時長為115分鐘，目前劇集共34集，單集在45分鐘左右，整體時長約1539分鐘，即25.5小時。
電影《左右》的劇情并不復雜，講述了女主枚竹和前夫離婚多年，并各自重組家庭。但此時女兒被查出白血病，普通的化療并沒有很好的控制住病情，在找不到配型的情況下，枚竹提出和前夫重新孕育一個孩子。
當時電影上映之際，引起的是關(guān)于道德和倫理的社會討論。
只是從目前來看，關(guān)于該作品的爭議依舊，只是從原有的，慢慢轉(zhuǎn)移到了家庭自身的討論上。
主線人物上，劇集沒有改變原電影的人物，依舊以女主為重點，并圍繞著與其丈夫、前夫和前夫妻子，組成的四人關(guān)系。甚至除了女主的姓名之外，其他三個角色的名字并沒有改變。
只是劇集在此基礎(chǔ)上，拓寬了四個角色的家庭關(guān)系網(wǎng)和社會關(guān)系。
這種人物的增添，讓原本故事里兩個家庭的糾紛，更貼近現(xiàn)實。真正變成了三代人的故事，同時讓女主帶孩子再婚的情節(jié)，有了更生活化的討論。
尤其是女主丈夫一大家的介入，姑嫂關(guān)系的處理，屋檐下一大家庭的生活，也為故事本身增添了原本缺少的煙火氣。直接把這個不平凡的故事，拉到觀眾身邊。
有趣的是，劇集里飾演女主丈夫姐姐的演員劉威葳，正是電影《左右》中的女主角。而在劇集里出演前夫的秦昊，也曾在電影中客串。
人物的增添，直接豐富了劇情本身。34集的劇集中，過半的篇幅是在擴充電影的前史，向觀眾展現(xiàn)了女主和前夫離婚的原因，以及各自重組家庭之后，面對新家庭遇到的問題。
與此同時，人物群像有了更生動的表達和展現(xiàn)，觀眾對每個人物的性格，都有更多面的思考和認證。從目前發(fā)展的劇情來看，故事已經(jīng)和電影劇情同步，只是劇集目前留下的各種支線伏筆，仍是后續(xù)情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵。
最重要的是，當時電影留下了開放性的結(jié)局，在電視劇中，是否能給出更明朗的結(jié)局呢？
影改劇的關(guān)鍵是什么？
事實上，無論是IP小說改編成影視作品，還是影改劇，或者劇改影，對于編劇而言，本質(zhì)都是一種改編行為。
這些項目之所以能被出品方注意，是因為項目本身在市場上就得到了足夠多的關(guān)注和認可。在有一定的口碑和影響力后，這類改編的成型，自然就是一個水到渠成的結(jié)果。
不止是電影《左右》，其他被改編成劇集的電影IP，都是得到過市場的認可，直至現(xiàn)在，仍是不少觀眾反復提及的佳作。
由于電影時長的限制，使得故事的敘述中，必不可少會遇見，一些情節(jié)被簡單話術(shù)帶過的情況。但劇集改編過程，也能留出足夠容量，讓這些原本被忽略的情節(jié)點，有了更廣維度的說明，同時彌補了電影版里因為時長而犧牲的邏輯和人物性格的塑造。
只是相較于小說的改編，影劇互改難度并沒有因此變小。
從事劇集策劃工作的小尚告訴我們，小說IP改編的時候，創(chuàng)作團隊會考慮讀者對于文字存有的一定構(gòu)想，只是一千個讀者有一千個哈姆雷特，所以它可以被打破重組，也可以遵循原有的規(guī)則。但是影改劇則不同，優(yōu)秀的電影作品已經(jīng)在觀眾腦海中，構(gòu)建了更具體的畫面。這種先入為主的內(nèi)容，成為了打破重組的難點所在。
譬如之前播出的電視劇《合伙人》，改編自電影《中國合伙人》，依然是三個青年創(chuàng)業(yè)的故事，不過創(chuàng)作背景換成了互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)，再現(xiàn)了一段20世紀90年代末熱血青年的筑夢歲月。
但這種變換，也引發(fā)了不少觀眾的吐槽，更是對劇集中，沒有把控好的生活細節(jié)，有諸多不滿。
改編自同名電影的劇集《重返20歲》，不再是70歲奶奶的個人變身之旅，劇中的丈夫項大海也一同返老還童，兩人一同重新追逐自我，救贖愛情并攜手幫助孫女實現(xiàn)音樂夢想。有趣的是，影版和劇版的奶奶一角，都是由歸亞蕾飾演。
劇集播出之后，口碑平平。大眾這次并不是對劇情有過多建議，而是演員的演技成為了詬病的關(guān)鍵。
同IP下的影劇作品中，演員的演技始終是放在同一層面進行對比的內(nèi)容。這種對比在《合伙人》中，亦是如此。
打破觀眾先入為主的觀念，是影改劇面臨最大的挑戰(zhàn)。
從目前的幾部作品來看，大部分這類作品在改編創(chuàng)作中，在試圖在加法中，找到了合適的出口，只是這個方式的可行性，并沒有都得到觀眾的認可。
影改劇的未來
《親愛的小孩》不會成為孤品，早前博納影業(yè)和華誼兄弟等多家影企就曾宣布，計劃將手上的熱門電影改編成劇集。《紅海行動》《集結(jié)號》《私人訂制》等劇目，均出現(xiàn)在相應(yīng)的片單中。
從整體市場來看，影改劇大勢所趨，但面對這一現(xiàn)象，小尚也談到了自己顧慮的內(nèi)容，“對于當下市場，原創(chuàng)作品數(shù)量并不多。近年反復提及的是IP改編，影改劇本身‘換湯不換藥’，過度強化，反而擔心后面對原創(chuàng)作品空間的積壓。”
當然，面對當下市場，觀眾更希望是看到和時代同步的情感，好的原創(chuàng)作品也能成為不斷被大家提及的內(nèi)容，《山海情》《覺醒年代》均是很好的例子。
影改劇對于市場而言，應(yīng)該是一種豐富和補充。利用好IP，才有機會能讓其成為宣傳作品的好幫手，不然，一味地追求IP價值，只會讓大家覺得是“炒冷飯”。
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