《無(wú)法無(wú)天》慘遭惡評(píng)，主演希亞·拉博夫隨主創(chuàng)亮相

導(dǎo)演大衛(wèi)·柯南伯格和他的新“繆斯”羅伯特·帕丁森，《大都市》口碑呈現(xiàn)兩極化


其女友斯圖爾特的《在路上》也未贏得任何獎(jiǎng)項(xiàng)


皮特的《柯根的交易》也沒(méi)獲得青睞

美國(guó)片吃了閉門(mén)羹

　　作為戛納這種全世界矚目的電影節(jié)，是不可能沒(méi)有遺珠的。譬如韋斯·安德森的《月亮升起之王國(guó)》、大衛(wèi)·柯南伯格的《大都市》，甚至是大師阿巴斯·基亞羅斯塔米的《如沐愛(ài)河》、阿倫·雷乃的《好戲還在后頭》等等在開(kāi)幕前足以稱得上是“種子選手”的影片都一無(wú)所獲。如果要說(shuō)今年的戛納有什么冷門(mén)的話，那么生搬硬湊，肯·洛奇的《折翼天使》算得上是一個(gè)“稱不上冷門(mén)的冷門(mén)”。作為英國(guó)著名導(dǎo)演，肯·洛奇獲獎(jiǎng)本在情理之中?？墒沁@部《折翼天使》，又絕對(duì)算不上是肯·洛奇的代表作。在挖掘人性深度，展示社會(huì)歧視的方面，這部電影做得并不到位。

　　阿巴斯·基亞羅斯塔米這幾年在電影的視聽(tīng)語(yǔ)言的拓展上，走得越來(lái)越遠(yuǎn)，同時(shí)也越來(lái)越飄渺。以至于人們無(wú)法明確知曉這位大師究竟要拍攝什么電影，要表達(dá)什么內(nèi)容。距離阿巴斯·基亞羅斯塔米上次拿到金棕櫚已經(jīng)過(guò)去了15年。這15年間，影壇發(fā)生了翻天覆地的變化，而阿巴斯·基亞羅斯塔米自己也有諸多的改變。其實(shí)，無(wú)論怎么變，我們還是熱愛(ài)那個(gè)在伊朗拍片，拍攝具有傳統(tǒng)阿巴斯風(fēng)格的阿巴斯·基亞羅斯塔米。而現(xiàn)在這樣流連于歐洲和西方，放棄了本土的阿巴斯，讓人怎么也愛(ài)不起來(lái)。雖然伊莎貝爾·于佩爾有兩部電影入選，而且又一部是金棕櫚影片，但是玉佩爾的表演并沒(méi)有得到太多的認(rèn)可。在那部《在外國(guó)》中，伊莎貝爾·于佩爾扮演了三個(gè)角色，按照道理來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)極有可能為她拿到獎(jiǎng)的影片，但是她的表演依舊沒(méi)有獲得認(rèn)可。伊莎貝爾·于佩爾曾經(jīng)在25歲的時(shí)候就獲得了戛納的最佳女演員獎(jiǎng)，后來(lái)在2001年憑借著《鋼琴教師》再獲這一殊榮，算得上是女演員中的女演員了?？墒撬@幾年，拍片多而雜，質(zhì)量也參差不齊，所以就造成了她對(duì)自己演技的“過(guò)度消費(fèi)”，于是，表演無(wú)法得到認(rèn)可也便在情理之中了。

　　強(qiáng)勢(shì)的美國(guó)電影，一直是所有影展的?？?。在戛納到目前為止的65年的歷史上，美國(guó)一共獲得了18個(gè)金棕櫚，居各國(guó)之首。而東道主法國(guó)也只有8個(gè)。今年，美國(guó)電影來(lái)勢(shì)洶洶，但是在莫萊蒂領(lǐng)導(dǎo)的評(píng)委會(huì)的“評(píng)審”下，集體覆滅。這并不能說(shuō)明美國(guó)電影就此要走下坡路了，不過(guò)，這卻是一個(gè)信號(hào)，因?yàn)闆](méi)有了“神奇小子”，沒(méi)有了昆丁，沒(méi)有了電影詩(shī)人泰倫斯·馬利克這樣的人，美國(guó)電影——非好萊塢電影，還有什么能展示給世界影壇的呢？在今年戛納的美國(guó)電影中，黑幫片、槍?xiě)?zhàn)片占據(jù)了大半江山。這樣的電影明顯就是為了票房而拍攝的，所以，多倫多電影節(jié)或者是頒獎(jiǎng)季才是它們應(yīng)該去的地方。

　　電影節(jié)就刺激在這里，獎(jiǎng)項(xiàng)的歸屬無(wú)法預(yù)測(cè)，而且只能依靠評(píng)委會(huì)的口味和喜好定奪。“有些遺憾”也總會(huì)成為每年的談資。但是應(yīng)該相信評(píng)委會(huì)做出這樣的獎(jiǎng)項(xiàng)分配，是有理由的。至于理由是什么，永遠(yuǎn)無(wú)法知曉--而這種“不可預(yù)知”和“充滿解讀性”就是電影節(jié)和電影永恒的魅力。