監(jiān)制的責任——扶植新人不是善舉，信任新人如同戀愛。

    從魏德圣、杜家毅，到烏爾善、馮德倫，陳國富手底下栽培出很多新秀導演。作為監(jiān)制，他說，扶植新人并不像我們想的那樣高尚，對于他來說只是一種責任罷了。談到跟馮德倫的合作，陳國富舉了一個有趣的例子：監(jiān)制跟導演的關系，有時候就像是談戀愛，只要你選擇了，你就得信任他。

    電影網(wǎng)：給馮德倫做監(jiān)制的時候覺得他好溝通嗎？

    馮德倫：坦白說一開始還是含糊的，雖然我看了他的一個作品，但我不知道面對這么復雜的制作他要怎么去處理，包括這么大一個組，幾百號人，包括比他都有經(jīng)驗的美術指導、動作指導等等，但是因為我的工作習慣就是我今天把這個任務交給你了，我對你就是完全信任了，我就準備跟你一起走到最后的結果，我不會對你再有質(zhì)疑了。這有一點像談感情吧，腳都撂下去了，褲腿不想弄濕，那是不可能的。我盡量就是在一邊，在他有任何問題的時候有一個人可以跟他商量，他碰到困難的時候有一個人愿意出來幫他想一些解決的方案，當他超支的時候得有一個人出來跟投資人說我們得加碼，我干的就是這些事。

    電影網(wǎng)：您似乎比較喜歡嘗試給一些新導演創(chuàng)造一個大手筆的投資機會，讓他們來完成這個挑戰(zhàn)。

    陳國富：我覺得任何行業(yè)都需要新鮮血液，不流動的水就是死水，我們需要后浪推前浪，包括讓一些成熟導演再進步，也需要新人的刺激，我稱之為“外力要做功”。所以扶植新導演不是什么善行，也不是什么多崇高的理想，它的出發(fā)點就是，我們要有更多選擇，要有新的活力，我作為觀眾也希望看到更多的嘗試，現(xiàn)有的這些導演能拍出什么樣的作品，我們多少已經(jīng)能想象了，那新的東西從哪來？只能從新人身上來啊。

    電影網(wǎng)：這種嘗試本身就是一種冒險，你就從來沒擔心過出來的效果不好嗎？

    陳國富：針對這一點我只能說，我比較愿意冒險吧，當然有風險，不可能沒有風險的。目前為止好像還行，沒垮過，所以我們可以繼續(xù)往這條路走下去吧。

    電影網(wǎng)：“太極三部曲”其實真的是一個非常瘋狂的商業(yè)行為，不光是選擇了年輕的導演，還包括它的上映檔期，一個是選擇了國慶檔，一個是兩集聯(lián)映中間隔了這么短的時間，這個做法的出發(fā)點是什么？

    陳國富：一開始是因為，我們打預算的時候發(fā)現(xiàn)，這個預算比我們想象的高出很多，一般投資人遇見這種情況會往里縮，就說我們保守一點吧，別弄得家破人亡的。但我會有一種逆向思考，越碰到這種挑戰(zhàn)、這種困難，我越有一種想往前沖、想證明自己的勁兒，所以我就說不僅要按照這個想法拍，還要加碼拍，一拍就要拍三部，我不知道這是哪來的心態(tài)，起碼在作戰(zhàn)的場合我覺得這種想法是勝算比較高的。

    冒險家的瘋狂——鋼索已經(jīng)走到一半，退回去還不如把它走完。

    走鋼索的人，不害怕犧牲。陳國富說，處理這么多大手筆的電影項目，沒有一次是有把握的，因為他就是一個喜歡冒險的人。

    電影網(wǎng)：作為一名監(jiān)制，您會考慮一部電影的回報率嗎？“太極”的勝算有多少？

    陳國富：我所有的作品上片的時候把握都不大，我不是預測票房的人，我也不懂算命，我不知道怎么掌握那個最后的結果，但我只知道，你只要盡最大的努力，付出萬分的誠意，通常結果都不會太差，這就是一種態(tài)度吧，只要端正這個態(tài)度，每次觀眾都會比較捧場。

    電影網(wǎng)：之前烏爾善在跟您拍《畫皮2》的時候甚至說沒有你他就不拍，可見有您出馬做監(jiān)制就能讓好多導演和演員安心，這種效應應該不是靠運氣那么簡單吧。

    陳國富：完全靠運氣不可能啦，電影是一個工藝產(chǎn)品，不是抽彩券，它不是坐享其成的，天上掉餡餅不會發(fā)生的，但你說我有多大把握呢？就像走鋼索，下去就是粉身碎骨，但是我已經(jīng)走一半了，只能往前走，因為你也不可能退回去，退回去還不如把它走完算了。盡量維持在鋼索上的平衡感。

    電影網(wǎng)：作為一個臺灣導演，您在把控內(nèi)地市場的時候，曾有過水土不服的經(jīng)歷嗎？

    陳國富：我生活上有水土不服，拍電影倒沒有。我覺得所有的電影人的信仰就是電影，如果你相信這一切都是有所皈依的，那個信念是不會改變的。電影只有一種，沒有地域差別，所有我頂多對北京的干濕度不適應、飲食的口味不適應，但我只要在電影的完成過程當中我都是非常自在的。

    電影網(wǎng)：當年做導演的時候，你其實并不算一個商業(yè)特質(zhì)特別明顯的導演，而您最近監(jiān)制的電影又帶有十分明顯的商業(yè)行為特質(zhì)，很多導演都是有所謂的藝術情懷的，您在為一部電影籌劃的時候會遇到這種矛盾嗎？

    陳國富：我到現(xiàn)在都還是有這個文藝情結的，你要問我最感興趣的題材，一定都不是刀光劍影、飛檐走壁的那些東西，一定是特別安靜地探索一個人內(nèi)心的題材，但是我做商業(yè)電影的時候內(nèi)心一點障礙都沒有，我覺得每一個觀眾、每一個影迷，他之所以會愛上電影，都是因為小時候在看電影的時候被銀幕上那些匪夷所思的奇觀所吸引，每一個人都是這樣經(jīng)歷的。我不認為一個小孩迷上電影，是看了一部柏林影展金熊獎的電影。我至今都記得小時候看李小龍的時候有多么興奮，所以我覺得應該給現(xiàn)在的觀眾提供這樣的選擇吧。

    電影網(wǎng)：監(jiān)制了這么多電影，應該算是給別人做了嫁衣，自己執(zhí)導的作品反而少了。

    陳國富：《風聲》以后就沒有了，《征婚啟事》以后就是《雙瞳》，梁家輝演的，《風聲》到現(xiàn)在大概三年，這三年來都是做監(jiān)制，往后當然還會有自己導演的計劃。（現(xiàn)在有計劃了嗎？）有幾個劇本在思考中，我想把商業(yè)電影拍得很有人文味道。

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