《威靈頓之線》：傳統(tǒng)風(fēng)格之作

    另一部參賽片，來自導(dǎo)演瓦雷里亞·薩米恩多。這是一位來自智利的女性導(dǎo)演。她所拍攝的影片不多，從1984年拍攝完處女作《我們的婚姻》到目前，拍攝的影片數(shù)量不超過十部。1991年，他拍攝的影片《艾蜜麗安》應(yīng)邀參加了柏林電影節(jié)，這是她唯一一次參加國際電影節(jié)的經(jīng)驗(yàn)。其實(shí)，瓦雷里亞·薩米恩多所擅長的領(lǐng)域是制片和剪輯，她是智利著名導(dǎo)演勞爾·魯伊茲的遺孀。而她亦和他合作了數(shù)十年之久。2011年8月，勞爾·魯伊茲辭世，而瓦雷里亞·薩米恩多也走上了獨(dú)自拍片的路程。這次她帶來的《威靈頓之線》就是她在丈夫辭世后拍攝的第一部影片。

    《威靈頓之線》講述的是一個(gè)歷史故事，在1807年和1809年兩次出征失敗后，拿破侖在1810年向葡萄牙派出了一支由元帥馬塞納領(lǐng)導(dǎo)的精銳部隊(duì)。這支軍隊(duì)幾乎沒有受到什么阻攔就長驅(qū)直入到了葡萄牙的中心地帶——可是在那里，由惠靈頓將軍領(lǐng)導(dǎo)的葡萄牙軍隊(duì)，正在等待著法國人。對于影片，瓦雷里亞·薩米恩多這么表示，她說：“當(dāng)制片人保羅·懷特讓我來制作這部講述拿破侖的戰(zhàn)爭的電影的時(shí)候，勞爾·魯伊茲就已經(jīng)在做前期的準(zhǔn)備工作了。我當(dāng)時(shí)看來，這部電影是不可能被拍攝出來的。但是，在我讀完了卡洛斯·薩博加的劇本之后，一切都豁然開朗：我發(fā)現(xiàn)了葡萄牙人的性格、他們在這場沖突之中的命運(yùn)、他們每天的生活和情緒的變化。這些，讓我擁抱了這個(gè)故事。剩下的一切，就是影片中的角色——那些男性的角色和那些女性的角色——那些在沖突中受苦的人們。當(dāng)然，這部電影的攝影也非常重要，畢竟我想展示出的是一出宏大的戰(zhàn)爭戲。”

    作為一個(gè)女性導(dǎo)演，作為勞爾·魯伊茲的遺孀，執(zhí)導(dǎo)本片的瓦雷里亞·薩米恩多顯然有些“力所不及”。在這部本應(yīng)該被拍成史詩巨片一樣的影片中，薩米恩多只是使用了最傳統(tǒng)、最簡單——同時(shí)也是最保險(xiǎn)的辦法把影片拍攝了出來。在制作上，影片有了歷史大劇的影子：一眾歐美大牌演員的出演，對歷史細(xì)節(jié)、對人物性格、對布景道具的細(xì)致研究，都使得這部影片非常具有觀賞性。但是在威尼斯獲獎(jiǎng)，則不那么現(xiàn)實(shí)了。因?yàn)楫?dāng)今的電影節(jié)，需要的是那種獨(dú)具個(gè)性和導(dǎo)演作者色彩的影片。

    而像這種處處打出“不求無功但求無過”的“免戰(zhàn)牌”的影片，很難在電影節(jié)上找到自己的位置。或許，影片上映后，才會在一般的電影市場里獲得不錯(cuò)的票房和口碑吧。英國媒體《衛(wèi)報(bào)》給出了3星的及格分，并評論稱：“這部歷史劇雖然非常巨大，但是不可能在威尼斯獲獎(jiǎng)。不過，不獲獎(jiǎng)也并不能說明太多的問題，這部電影還是充滿了生命力的。”《好萊塢報(bào)道者》這么評論：“這部兩個(gè)半小時(shí)的影片看上去就像是一個(gè)三集的電視迷你劇。雖然充滿了活力和能量，但卻令人感到無聊。在傳統(tǒng)的攝制手法和傳統(tǒng)的戲劇沖突的控制之下，影片顯得頗為無趣。”最有代表性的評論，來自《每日銀幕》。該文稱：“不知道這部智利人拍攝的講述西班牙和法國人戰(zhàn)爭的影片是怎么進(jìn)入主競賽單元的。雖然影片有些場景和鏡頭做的很不錯(cuò)，但是從整部電影來說，只能算是中流水準(zhǔn)。”