從此前的《失戀33天》、《幸福額度》、《匹夫》、《人再囧途之泰囧》，到2013年即將上映的《廚子·戲子·痞子》，演員股份制即演員將片酬作為資本參股電影的融資新模式在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)初現(xiàn)端倪。相較于常見的拉贊助、銀行貸款等傳統(tǒng)電影融資模式，演員股份制的產(chǎn)生，也在一定程度上解決了電影融資難的問題，并且還能很好地實(shí)現(xiàn)風(fēng)險(xiǎn)均攤。業(yè)內(nèi)人士表示，預(yù)計(jì)在未來演員股份制將成為一種較為常用的電影融資模式。

    “泰囧”、《失戀33天》、《匹夫》、《幸福額度》、《廚子·戲子·痞子》五部影片均采用演員制片制的融資模式，其中《廚子·戲子·痞子》最徹底，三位主演均以片酬投資入股。事實(shí)上，在好萊塢，演員股份制早已成為一種普遍的電影融資模式。盡管演員股份制是大勢(shì)所趨，但在國(guó)內(nèi)真正推行還需要解破不少的難題。

破題之1：電影版權(quán)到底該歸誰(shuí)

    2012年《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法》（修改草案第二稿）公布之后，就曾因其中一條“電影作品的著作權(quán)歸制片人所有”引來導(dǎo)演和演員的質(zhì)疑。當(dāng)演員參與影片的融資后，自然在版權(quán)收益分配上有更多話語(yǔ)權(quán)。某文化傳播有限公司董事長(zhǎng)王兵首先提出了這樣的疑問：“從制片方的角度來說，一般制作公司不愿意把電影的股權(quán)結(jié)構(gòu)弄得太復(fù)雜，因?yàn)樗麪砍蹲詈蟮陌鏅?quán)歸屬問題。”那么電影最后的版權(quán)到底該歸誰(shuí)呢？

    目前，按照行業(yè)規(guī)則，電影最終的版權(quán)基本都是歸制片方所有。以“泰囧”為例，盡管徐崢在整部電影的創(chuàng)作過程中，除了身兼導(dǎo)演、演員外，也參與電影投資，但光線傳媒董事長(zhǎng)王長(zhǎng)田在接受媒體采訪時(shí)就曾表示，“泰囧”的最終版權(quán)經(jīng)協(xié)商后還是歸光線影業(yè)所有。

    作為目前國(guó)內(nèi)實(shí)行演員股份制融資模式最為徹底的影片，電影《廚子·戲子·痞子》制片人焦愛民告訴記者，《廚子·戲子·痞子》的三位主演加上導(dǎo)演，都將自己的片酬用于電影投資。“我們已經(jīng)事先約定好，三位主創(chuàng)和導(dǎo)演都依據(jù)各自所占比例享有票房分成，而電影版權(quán)最終歸制片方。”

    對(duì)此，某影視版權(quán)有限公司董事長(zhǎng)王建鋒表示，版權(quán)的歸屬問題其實(shí)很好解決，完全可以通過前期協(xié)定的方式將其妥善處理。在整個(gè)協(xié)定的過程中，演員基于不一樣的身份，最終是否享有電影版權(quán)，更多的還是要看演員自身的主觀要求，“他既可以享有版權(quán)，也可以放棄，要看他自己如何支配這個(gè)權(quán)利”。

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