奧斯卡獎與中國的緣分

    歷史上，中國跟奧斯卡并非“形同陌路”，曾有過密切的緣分，而最早的故事得從美籍華人講起。

    黃宗霑，出生于廣州臺山的美籍華人曾憑借大師級的攝影技術(shù)10次獲得奧斯卡最佳攝影獎提名，并在1956年憑借《玫瑰紋身》(The Rose Tattoo)、1964年憑借《原野鐵漢》（Hud）兩度獲得該獎項。由于他的卓越成就，黃宗霑曾被國際電影攝影師協(xié)會會員投票評選為歷史上最具影響力的十大電影攝影師之一。

    1985年，美籍華人吳漢又憑借《殺戮戰(zhàn)場》（The Killing Fields）里飾演的柬埔寨翻譯員的角色獲得了奧斯卡最佳男配角提名。有趣的是，他并非專業(yè)演員，從未受過任何專業(yè)的表演訓(xùn)練。

    1988年，當(dāng)時任教于德國、父母都是中央音樂學(xué)院教授的中國籍音樂家蘇聰憑《末代皇帝》獲得了奧斯卡最佳配樂獎，奧斯卡盛會上第一次有人以北京話發(fā)言致謝。

    進(jìn)入1990年，如火如荼的中國“第五代”電影也得到了奧斯卡的關(guān)注，張藝謀導(dǎo)演的《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》分別于1990、1991年獲得了奧斯卡最佳外語片獎的提名。1993年，陳凱歌導(dǎo)演的《霸王別姬》獲得了奧斯卡最佳外語片和最佳攝影兩項提名。在海峽彼岸，深諳東西文化融合之道的李安導(dǎo)演也憑《喜宴》、《飲食男女》連續(xù)于1994、1995年獲得了奧斯卡最佳外語片提名。

    盡管屢獲奧斯卡最佳外語片提名，但中國電影真正獲得這一獎項則要等到2001年，由李安導(dǎo)演、中港臺和好萊塢多家公司聯(lián)合制作的《臥虎藏龍》大獲成功，不但摘得最佳外語片桂冠，還贏得了最佳攝影、最佳配樂和最佳藝術(shù)指導(dǎo)3項奧斯卡獎，以及最佳影片、最佳導(dǎo)演等6項提名。

    在《臥虎藏龍》的示范效應(yīng)下，中國電影界掀起了一股拍攝武俠片的熱潮。2003年，張藝謀憑借《英雄》又一次獲得了奧斯卡最佳外語片獎的提名。但從那之后，華語片在奧斯卡似乎不再走運(yùn)。至今的十年里，華語片已經(jīng)再沒有獲得過最佳外語片獎的提名，2012年，臺灣的史詩電影《賽德克·巴萊》曾進(jìn)入了奧斯卡最佳外語片獎提名第二輪九部電影的名單，但未進(jìn)入最終五部提名名單。

    盡管這十年間，中國電影在奧斯卡并非一無所獲，張藝謀的作品《十面埋伏》和《滿城盡帶黃金甲》曾分別獲得奧斯卡最佳攝影獎提名和奧斯卡最佳服裝設(shè)計提名。不過在中國主流媒體的眼里，這些獎項屬于邊角小獎。他們最為看重的還是全世界各國選送、競爭激烈的外語片獎。而中國電影在角逐這一獎項時的失利原因，也一次次地引發(fā)國內(nèi)輿論界的討論。

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