提及中國電影在北美票房跌破底線的原因，李安坦言“慢慢來吧”。李安在美國取得的成功有目共睹，他當年執(zhí)導的《臥虎藏龍》在北美獲得了1.28億美元，最新作品《少年派的奇幻漂流》又在美國本土取得了1.13億美元，全國票房突破5.7億元，李安更憑借該片成功二次捧起奧斯卡最佳導演獎。

    對于國產(chǎn)電影完全打不開北美市場，多數(shù)人認為是文化差異造成的，李安說，“因為這個世界建立在英語和美國電影語言上已經(jīng)有100年了，短時間你很難去擁有它。”迪士尼影業(yè)主席艾倫·霍恩也表達了相同的觀點，“中國電影進入美國市場確實非常具有挑戰(zhàn)性，在美國有六個主要的電影公司，每年推出100部電影或者更多，其他小的制片公司和獨立制片等還會推出300-400部左右的電影，但北美平均每人每年只會看6部電影，對美國觀眾來說要看電影，首選還是美國本土片，畢竟這些電影是以英語為母語拍攝，并針對美國本土的目標觀眾，所以觀眾能更好的理解影片內容。”

    福斯國際聯(lián)合主席托馬斯表示，“一部影片可能不會在全球都行得通，我們在美國發(fā)行的影片，例如喜劇，就很難被外國觀眾接受，這是文化上的不同造成的。”作為本土院線——AMC的特殊題材部副總裁妮可也認為，“以《泰囧》為例，我們也提供了英文字幕，供其他族群來欣賞，雖然我們不希望把中國電影在美國上映的目標觀眾僅僅固定成華人，但這部電影還是在華人為主的區(qū)域取得的成績最好。這應該是一個文化差異的問題，有些笑料確實美國觀眾理解不了。當然要想讓中國電影成為美國的主流電影，這對影片的創(chuàng)作者和欣賞者都有很高的要求，還要走很長的一段路。”

    蔣燕鳴則認為，歸根結底，還是中國電影缺少國際發(fā)行的意識，“國內很多制片公司不具備海外發(fā)行的條件，有的沒有英文字幕，有的電影歌曲沒有海外播放的版權，還有一些快上映了資料卻還不齊全，導致無法形成宣傳周期。另外觀影習慣也很不相同，北美的觀眾不喜歡看字幕，這也是國產(chǎn)片在北美慘淡的重要原因之一。”蔣燕鳴也感慨道，“好萊塢的公司一般都能在影片上映半年前，就把物料準備好了，但中國在這方面真的很差、太遲緩了，感覺沒人管這事兒，其實在一部電影開拍之初就該有是否要在海外發(fā)行的規(guī)劃。”

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