好萊塢電影為何在中國(guó)市場(chǎng)逐漸式微？ 時(shí)長(zhǎng)：08:00 來源：電影網(wǎng)

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好萊塢電影為何在中國(guó)市場(chǎng)逐漸式微？收起

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1905電影網(wǎng)專稿 4月10日，中國(guó)國(guó)家電影局發(fā)聲“我們將遵循市場(chǎng)規(guī)律，尊重觀眾選擇，適度減少美國(guó)影片進(jìn)口”，聲明發(fā)布之后美股影視板塊震蕩，引發(fā)了不少關(guān)注。

本期《今日影評(píng)》邀請(qǐng)到中國(guó)傳媒大學(xué)金宇軒教授做客節(jié)目，為我們解讀政策調(diào)整背后的深層邏輯。

美國(guó)電影的創(chuàng)作困境

2019年至今，中國(guó)年度票房榜單見證了好萊塢的節(jié)節(jié)敗退，從《復(fù)仇者聯(lián)盟4》的42億元的優(yōu)異表現(xiàn)，到今年《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)4》票房剛剛突破1億元，曾經(jīng)在市場(chǎng)上所向披靡的好萊塢大片，如今卻呈現(xiàn)出如此鮮明的落差。

相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，進(jìn)口片票房占比已從2017年的38.7%降至2024年的15.1%，由此可見這不是簡(jiǎn)單的政策調(diào)控，而是市場(chǎng)規(guī)律的必然選擇。

漫威宇宙的無限續(xù)集、迪士尼的“政治正確”狂歡，暴露出美國(guó)電影的創(chuàng)新力衰竭、價(jià)值觀錯(cuò)位與創(chuàng)作誠(chéng)意缺失的創(chuàng)作困境。

金宇軒犀利指出：“當(dāng)《白雪公主》在北美本土都遭遇口碑雪崩，憑什么要求中國(guó)觀眾買單？”從《白雪公主》的潰敗可以看出美國(guó)電影正在失去講好普世故事的魔法。

中國(guó)電影的穩(wěn)步增長(zhǎng)

反觀中國(guó)電影市場(chǎng)，正在穩(wěn)步增長(zhǎng)，市場(chǎng)份額已經(jīng)達(dá)到78.68%，大量的現(xiàn)象級(jí)作品提升了我們中國(guó)觀眾文化自信心以及對(duì)中國(guó)電影的信任度。

與此同時(shí)，中國(guó)電影也正經(jīng)歷著前所未有的創(chuàng)作覺醒。在電影工業(yè)化建設(shè)方面，《流浪地球》系列以太空電梯視覺奇觀樹立硬核科幻新標(biāo)桿，郭帆導(dǎo)演領(lǐng)銜的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)通過持續(xù)的技術(shù)攻堅(jiān)，不斷突破行業(yè)既有的技術(shù)邊界。

類型片創(chuàng)作呈現(xiàn)多元化突破，《唐人街探案》打造東方偵探宇宙，實(shí)現(xiàn)懸疑類型與本土文化的有機(jī)融合；《你好，李煥英》則通過情感敘事與喜劇的創(chuàng)新結(jié)合，以50億元的票房印證情感共鳴的市場(chǎng)穿透力，刷新國(guó)產(chǎn)電影人文表達(dá)的產(chǎn)業(yè)價(jià)值。

動(dòng)畫領(lǐng)域強(qiáng)勢(shì)崛起，《哪吒》《白蛇》系列構(gòu)建國(guó)漫美學(xué)體系，餃子導(dǎo)演用“五年磨一劍”的匠心對(duì)抗快餐文化，推動(dòng)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫從技術(shù)突破向藝術(shù)創(chuàng)新的轉(zhuǎn)型升級(jí)。

這背后是三十年來中國(guó)觀眾的“祛魅”歷程。當(dāng)00后觀眾成長(zhǎng)在殲-20翱翔、高鐵飛馳的時(shí)代，他們需要的不再是美式英雄的拯救，而是能引發(fā)文化共鳴的本土故事。《哪吒之魔童鬧?！?/a>已獲得超150億元票房，它的成功印證著新時(shí)代觀眾的價(jià)值取向，既要視覺奇觀，更要精神共鳴。

全球影市的未來圖景

國(guó)家電影局的“適度調(diào)控”絕非閉門造車，而是為世界優(yōu)秀電影打開大門。西班牙懸疑片《看不見的客人》以1.7億票房刷新西語片紀(jì)錄，日本動(dòng)畫《鈴芽之旅》8億票房印證二次元文化共鳴，印度《摔跤吧！爸爸》13億現(xiàn)象級(jí)票房展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義力量，還有更多的優(yōu)秀世界電影值得被發(fā)現(xiàn)。

所以適度調(diào)控美國(guó)影片進(jìn)口數(shù)量，不會(huì)影響觀眾前往影院欣賞優(yōu)質(zhì)影片。事實(shí)上，政策聲明發(fā)布后，觀眾群體通過社交媒體平臺(tái)展現(xiàn)出對(duì)多元文化作品的強(qiáng)烈需求。

意大利《還有明天》、法國(guó)《貓貓的奇幻漂流》《墜落的審判》《機(jī)器人之夢(mèng)》、英國(guó)《初步舉證》等具有藝術(shù)價(jià)值的歐洲電影作品在國(guó)內(nèi)也獲得了極高的口碑評(píng)價(jià)。

這種引進(jìn)策略的調(diào)整本質(zhì)上是對(duì)文化消費(fèi)市場(chǎng)的供給側(cè)改革，不僅不會(huì)限制觀眾選擇，反而通過提升影片供給質(zhì)量與多樣性，實(shí)現(xiàn)觀眾觀影選擇權(quán)的結(jié)構(gòu)性升級(jí)。

市場(chǎng)正從“單極壟斷”轉(zhuǎn)向“多元共生”，西班牙懸疑片、法國(guó)文藝片、日本動(dòng)畫百花齊放。正如網(wǎng)友呼聲：“我們需要更多《機(jī)器人之夢(mèng)》這樣的世界電影。”這不是閉門造車，而是構(gòu)建多元電影文明的必經(jīng)之路。

真正的文化競(jìng)爭(zhēng)力，不在于特效堆砌或價(jià)值觀輸出，而在于能否真誠(chéng)地講好人類共同的故事。這場(chǎng)始于銀幕的博弈，終將回歸電影的本質(zhì)，用光影照見時(shí)代的靈魂。