《泰囧》北美失利：喜劇大多本土化 翻譯有困難

    卡麥隆·貝利對(duì)于中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)非常熟悉，他成功地在多倫多電影節(jié)中策劃了“華人電影志”，為華語電影在加拿大的推廣做出了很大的貢獻(xiàn)。對(duì)于華語片的票房冠軍《人再囧途之泰囧》北美票房失利，貝利先生也做出了自己的解讀。同時(shí)，他還以李安作為例子，啟迪了中國(guó)電影進(jìn)軍奧斯卡的方向。

    [電影網(wǎng)]：對(duì)于中國(guó)影片《人再囧途之泰囧》在內(nèi)地票房超過2億美元，而在北美僅取得6萬美元的情況，您怎么看待？

     卡麥隆·貝利：我還沒看過《泰囧》，我想這應(yīng)該就是一部非常本土化的電影，可能也許本身就沒有想過要打開中國(guó)以外的市場(chǎng)。其實(shí)美國(guó)也有很多這樣的影片，非常本土化，卻無法很好地翻譯成其他語言。你會(huì)發(fā)現(xiàn)這種影片大部分是喜劇，喜劇的確存在這樣的問題，不像劇情片那樣更容易傳播。

     [電影網(wǎng)]：您認(rèn)為中國(guó)電影距離奧斯卡還有多遠(yuǎn)？

    卡麥隆·貝利：的確中國(guó)內(nèi)地還沒有出現(xiàn)成功獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)的電影和影人，但我認(rèn)為李安所拍攝的《少年派的奇幻漂流》是一個(gè)很好的例子，這部影片得到了全世界的認(rèn)可。當(dāng)然，他出生于臺(tái)灣，同時(shí)接受美國(guó)的教育，他是一個(gè)擁有多文化背景，可以在電影中平衡并糅合東西方文化的電影人。

    對(duì)于中國(guó)內(nèi)地的電影制作者，他們得到了很高水平的培訓(xùn)，在技術(shù)的運(yùn)用上也沒有問題，但我認(rèn)為最重要的是電影中故事的講述。中國(guó)電影講故事的風(fēng)格與好萊塢商業(yè)類電影的風(fēng)格有所不同，如何精準(zhǔn)的翻譯也是個(gè)難題。就像本·阿弗萊克導(dǎo)演的《逃離德黑蘭》在中國(guó)觀眾的眼里恐怕也不會(huì)非常成功。

    [電影網(wǎng)]：奧斯卡的評(píng)委會(huì)更喜歡什么類型的故事呢？
　　
    卡麥隆·貝利：奧斯卡的評(píng)委會(huì)非常龐大，每個(gè)人也有不同的偏好。但我認(rèn)為他們更傾向于講述以人和人性在大的歷史背景下的轉(zhuǎn)變?yōu)橹黝}的故事，如《逃離德黑蘭》和《國(guó)王的演講》都是這樣的故事。

    [電影網(wǎng)]：能說一個(gè)您最喜歡的中國(guó)導(dǎo)演嗎？

    卡麥隆·貝利：只讓說一個(gè)真的有些困難，我和陸川在多倫多電影節(jié)有過幾次合作，他是我最喜歡的中國(guó)導(dǎo)演之一。去年我結(jié)識(shí)了張?jiān)?/a>導(dǎo)演，他的風(fēng)格我也非常欣賞。張藝謀是我在90年代初期所認(rèn)識(shí)到的第一個(gè)中國(guó)導(dǎo)演，也是第一個(gè)我深入了解、研究的中國(guó)導(dǎo)演，我非常欽佩他。

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