談創(chuàng)作：導(dǎo)演的天職是嘗試 絕不考慮觀眾

    “我16歲的時(shí)候?qū)懥恕兜谖逶亍返墓适拢驗(yàn)楫?dāng)時(shí)我住的地方，推開窗戶看見的除了奶牛沒有別的東西，我必須找到一個(gè)逃離現(xiàn)實(shí)的方法。”-------呂克·貝松

    《這個(gè)殺手不太冷》、《碧海藍(lán)天》、《第五元素》等影片令呂克·貝松蜚聲國際影壇，為自己贏得無數(shù)擁躉。但是這位大導(dǎo)在談關(guān)于影片的創(chuàng)作時(shí)卻表示，自己成功的方式是決不考慮觀眾。“你不知道自己影片的觀眾是什么人，所以沒法在拍攝時(shí)考慮他們。”呂克·貝松透露，在拍片時(shí)會將自己當(dāng)成第一觀眾，“如果拍的一場幽默的戲讓我自己笑了，我就會想也許別人也會有同感。”

    幸運(yùn)的是，呂克·貝松成功的讓自己的情感和體驗(yàn)通過作品傳遞給了電影觀眾，對此，他稱其為“國際敘事法”。談到那部名作《第五元素》，貝松透露那是自己16歲時(shí)寫的故事。“我16歲的時(shí)候?qū)懥恕兜谖逶亍返墓适拢驗(yàn)楫?dāng)時(shí)我住的地方，推開窗戶看見的除了奶牛沒有別的東西，我必須找到一個(gè)逃離現(xiàn)實(shí)的方法，所以我開始寫作。”貝松說，全世界任何一個(gè)地方的人都一樣有過同樣的體驗(yàn)，“希望能出現(xiàn)一個(gè)飛行出租車，將自己從生活中救走。”通過《第五元素》，觀影者接受并理解了鏡頭后導(dǎo)演的感受。

    從《尼基塔》到《這個(gè)殺手不太冷》再到《圣女貞德》，呂克·貝松電影的風(fēng)格和類型在不斷變化，他將這種變化總結(jié)為“導(dǎo)演的天職就是嘗試”。“你能想象我在今年拍出個(gè)《這個(gè)殺手不太冷12》這樣的事嗎？當(dāng)然不能！”貝松強(qiáng)調(diào)到，“導(dǎo)演就像是一個(gè)黑屋中的人，唯一能做的就是不斷摸索墻壁在哪。”

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