原標(biāo)題：小成本電影如何走進(jìn)“春天里”

    近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)小成本電影在電影市場(chǎng)上屢有佳績(jī)。從《瘋狂的石頭》到《失戀33天》、《泰囧》、《北京遇上西雅圖》等，都創(chuàng)造了票房奇跡。但是，就此宣稱小成本電影的春天已經(jīng)來(lái)臨，恐怕還為時(shí)尚早。事實(shí)上，在這種成功背后，更多是小成本電影在商業(yè)大片擠壓、遮蔽下的無(wú)奈。小成本電影的能量遠(yuǎn)未得到充分釋放。此外，越來(lái)越多的小成本電影，鑒于當(dāng)下的市場(chǎng)形勢(shì)，專注于復(fù)制“以小搏大”的制作模式，也將有損于它獨(dú)特的產(chǎn)業(yè)價(jià)值和文化意義。

小成本電影以對(duì)實(shí)驗(yàn)性、探索性、多樣性的包容，豐富產(chǎn)業(yè)生態(tài)

    電影產(chǎn)業(yè)的成熟發(fā)展樣態(tài)，當(dāng)然是大投入、大制作、遵循市場(chǎng)邏輯的商業(yè)大片占據(jù)主流，構(gòu)成支撐。這是市場(chǎng)環(huán)境下文化產(chǎn)業(yè)的必然發(fā)展路徑。但是，這并不意味著商業(yè)大片獨(dú)霸天下。一個(gè)健全、完善的電影文化生態(tài)，應(yīng)該鼓勵(lì)多元、包容多樣，各種類型、各種樣式的電影各司其職、各展所長(zhǎng)，形成一個(gè)金字塔形結(jié)構(gòu)。大眾化、市場(chǎng)化的商業(yè)大片構(gòu)成基座，成為整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)的主要構(gòu)成，中、小成本電影形成對(duì)商業(yè)大片的補(bǔ)充。小成本電影體量雖小，其價(jià)值和意義不容小覷。

    小成本電影的核心價(jià)值，在于它對(duì)實(shí)驗(yàn)性、探索性和多樣性的包容。在電影產(chǎn)業(yè)中，商業(yè)大片有雄厚的資金支撐，可以場(chǎng)面宏大、陣容華麗、制作精良。但是，強(qiáng)大的資本回收壓力以及強(qiáng)烈的逐利需求，導(dǎo)致商業(yè)大片的藝術(shù)取向往往趨于保守。商業(yè)化的初衷和規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)的考量，使它一般只采用經(jīng)過(guò)市場(chǎng)反復(fù)檢驗(yàn)的成熟模式，由此便帶來(lái)創(chuàng)新性不足的問(wèn)題。小成本電影在這方面具有先天優(yōu)勢(shì)，投入小、成本低，可以更多地容納導(dǎo)演的藝術(shù)探索和個(gè)人風(fēng)格，從而為電影創(chuàng)作生產(chǎn)提供更多的可能性和豐富性。小成本電影在新人、新題材、新表現(xiàn)手法上的成功嘗試，可以“反哺”商業(yè)大片，拉動(dòng)整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)的藝術(shù)創(chuàng)新和品質(zhì)提升。

    此外，小成本電影往往更加重視以影片的內(nèi)在意蘊(yùn)來(lái)吸引受眾，著力于社會(huì)生活的多側(cè)面發(fā)掘與展示，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)特殊人群，用人性化的視角表現(xiàn)他們的喜怒悲歡、人生際遇，更完整地實(shí)現(xiàn)電影藝術(shù)的人文關(guān)懷功能以及公益性訴求。這是小成本電影的文化價(jià)值所在，也是電影這一文化產(chǎn)業(yè)保持內(nèi)生性增長(zhǎng)的重要支點(diǎn)。

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