新作要玩愛(ài)情“重口味”

    眾所周知的是，黃真真本人是圈內(nèi)外知名的“話(huà)題”導(dǎo)演，她執(zhí)導(dǎo)的《女人那話(huà)兒》、《男人這東西》都深度剖析了兩性關(guān)系，直擊觀眾情感軟肋；《六樓后座》、《分手說(shuō)愛(ài)你》則充滿(mǎn)黑色幽默，將尖銳視角對(duì)準(zhǔn)荒誕社會(huì)現(xiàn)象，皆具有超強(qiáng)的話(huà)題性。

    對(duì)于這部剛于臺(tái)灣殺青的新作《被偷走的那五年》，黃真真認(rèn)為這部電影是她“近兩年來(lái)的心血之作。雖然劇情還不便透露，但黃真真表示，“這部電影和《西雅圖》《致青春》類(lèi)似的地方，都具有共鳴性強(qiáng)的話(huà)題?！侗煌底叩哪俏迥辍樊?dāng)然是愛(ài)情主題，但一定有很多我對(duì)兩性愛(ài)情的理解，有人可能稱(chēng)之為‘重口味’，但愛(ài)情就要遭遇這些重口味的挫折，才更現(xiàn)實(shí)、更打動(dòng)人心。”

    作為女性導(dǎo)演，黃真真坦言，“有好話(huà)題對(duì)于影片營(yíng)銷(xiāo)和宣傳有很大推動(dòng)作用，《致青春》引發(fā)集體懷舊潮就是個(gè)明顯的例子，除了好故事之外，《致青春》靠的是宣傳推動(dòng)。作為女性導(dǎo)演，天生就容易撲捉到話(huà)題的敏感點(diǎn)，然后再放在電影中去放大和呈現(xiàn)。女性導(dǎo)演拍情感題材越來(lái)越受到市場(chǎng)歡迎，從本質(zhì)上說(shuō)，是具備了好話(huà)題和真性情，二者缺一不可。”