寶萊塢堅守“本土”

記者觀察

    印度電影市場龐大，每年生產(chǎn)800部影片，每天有1200萬人看電影，使印度成為全球無可爭辯的“電影帝國”。有印度導(dǎo)演曾表示，電影院既是印度人的“夜總會”，也是印度人的“神廟”。盡管好萊塢電影橫掃全球，但好萊塢所占印度的市場份額還不到7%，基本上還處于“寶萊塢一統(tǒng)印度”的局面。

    面對西方文化的“全球入侵”，印度沒有在創(chuàng)新中拋棄本土性、民族性，這尤其體現(xiàn)在印度歌舞、音樂方面。雖然印度官方語言是英語，但幾乎所有電影歌曲都是印地語、孟加拉語等民族語言，曲調(diào)從來沒有脫離過民族性，固守并維持著印度自己的流行文化。

    很多人都說，到了印度不看泰姬陵，不算真正到過印度。而在記者一行看來，到了印度，不去看一場寶萊塢電影，才不算真正到過印度。在記者看來，泰姬陵所代表的只是伊斯蘭文化“入侵”的巔峰之作；寶萊塢所代表的是印度傳承至今的民族文化。如果說好萊塢是“美國的、西方的、全球的”，寶萊塢則完全是“印度的、民族的、本土的”。

    我們深感疑惑的是：在印度軟件業(yè)發(fā)達(dá)、印度宗教重視思辨、印度人擅長數(shù)學(xué)、印度文學(xué)充滿幻想的國度，寶萊塢情節(jié)為何總是如此千篇一律？或許答案就是：印度電影一直在恪守“簡單地快樂”。信仰力量的強(qiáng)大，讓印度人日常生活“簡單化、快樂化、宗教化”。寶萊塢對“印度+民族+本土”三方面的文化堅守，何嘗不是印度發(fā)展?jié)摿λ?dú)有的“軟實(shí)力”？