電影網訊 當地時間5月17日，戛納電影節(jié)進入到了第三個比賽日的賽程。在當日的主競賽單元里，上映了兩部備受矚目的影片，一部是中國導演賈樟柯的帶有武俠片特色的現實主義題材影片《天注定》。另一部則是著名伊朗導演阿斯哈·法哈蒂在法國拍攝的《過往》。前者得到了褒貶不一的評價，而后者則得到了普遍的好評。

    非競賽單元方面，由甄子丹、王寶強、黃圣依領銜主演的華語奇幻動作片《冰封俠》在戛納舉行新聞發(fā)布會。王寶強這幾年風頭正勁。在《泰囧》創(chuàng)下華語片票房奇跡的之后，他主演的《天注定》讓他有機會角逐戛納影帝的機會。而《冰封俠》則是一部來戛納打醬油的影片，也有王寶強的參演。

    在次日，也就是戛納的第四個比賽日的賽程中，主競賽單元還將上映兩部電影，分別是法國導演阿諾·德斯普里欽拍攝的講述精神病人和精神病醫(yī)生的影片《吉米·皮卡爾》，這是一部由墨西哥、法國和美國演員合演的英文對白影片。另一部則是是枝裕和拍攝的《如父如子》。這兩部電影都聚焦在人類的精神世界上。

《天注定》：武俠片

   有人說賈樟柯是為電影節(jié)而生的導演，而不是為電影而生的導演，這句話可能不假。如果從兩個方面來理解的話，這句話有兩個層面的意思。第一，是賈樟柯的電影總是能獲獎；第二，賈樟柯的電影總是距離大師杰作還差那么一步。從賈樟柯這幾年的發(fā)展來看，他已經漸漸脫離的他賴以成名的描述小人物的日常生活和日常故事的創(chuàng)作習慣和創(chuàng)作主題，漸漸開始描述整個中國人的精神狀態(tài)和人文環(huán)境了。這點，從他獲得金獅獎的影片《三峽好人》中可以很深切地感受到。而在這部叫做《天注定》的電影中，賈樟柯又一次給予了“描繪中國”這個主題不一樣的飛躍。

    《天注定》由四個小故事組成，這四個故事發(fā)生在四個省份。一個山西的曠工決定造反，他要揭露村里的領導和煤老板的權錢交易，而當他發(fā)現無論如何舉報都沒有作用的時候，他拿起了自己的獵槍；一個打工的人在重慶干活，他像是謎一樣來去無蹤，用精準的手段搶劫路人，每年春節(jié)才回家；一個做小三的女人在宜昌的桑拿房里工作，她受到了她的情夫的妻子的侮辱，當她被客人要挾做性服務的時候，她拿起了一把水果刀；一個在東莞的少年農民工總是在換工作，種種不如意，讓他從工廠的廠房里躍身而下。

    應該說，賈樟柯拍攝這個故事是充滿了勇氣的。賈樟柯曾經說過，在《三峽好人》里，中國的變化已經完成，他需要看到的是中國的選擇。而在這部電影中，我們看到了多種選擇中的一種：暴力的反抗。中國人、中國導演向來很少說暴力，而賈樟柯的這部電影則充滿了暴力。只是，這種暴力，充斥著諸多的無奈和妥協(xié)。在戛納的導演自述里，賈樟柯說：“中國的巨變讓這個國家比以往更加繁榮。但是許多中國人卻并沒有因此而變得健康和朝氣，隨著貧富差距的繼續(xù)擴大和極端化，他們需要面對的是自己的危機。在這種社會里，每一個人的尊嚴，都會被隨時隨地地剝奪走，這導致了暴力的滋生。因為很顯然，暴力是弱勢人群奪回尊嚴并且維持尊嚴的最快、最直接也是唯一的辦法。”

    片中的四個故事，分別發(fā)生在河北、山西、重慶和東莞——從北到南，占據了大半個中國；各種方言也使得人們對“地大”的祖國有了更深刻的認知。這種“概括式”的故事，給影片提供了一種“提綱挈領”的感覺。也正是因為這種面積上的“廣袤”，讓這部電影成為了某種“描繪中國人群體性肖像”的作品。雖然說，這種肖像只是一部分，但這卻是中國最廣大人民群眾的肖像，是這個國家的主流，也是其他導演不想、不敢、不愿去描繪的內容。

    《天注定》的英文片名叫做Touch of Sin，很顯然，這是在向胡金銓導演的《俠女》（Touch of Zen）致敬。影片中的四個人，三個殺了人，一個自殺，在某種程度上都是這個時代里的俠客。中國的武俠片，擁有一個永恒的主題，那就是個體的人對抗世界，對抗朝廷、對抗不公平的制度和規(guī)則。而這部電影中的四個主角，就在用自己的暴力和生命，對抗著變革中的中國社會。站在這個角度上說，《天注定》是一部具有現當代人物和故事的武俠片——只是其中的武器沖刀槍劍戟變成了洋槍、水果刀和無奈的自殺。

    影片在西方媒體的評論中，得到的評價趨于兩極分化。旁觀者，如《好萊塢報道者》稱：“賈樟柯是中國最敏銳的編年史導演，他的責任感和觀察力堪稱一流。但是《天注定》，卻因為題材和故事，只能片面地打動觀眾。所以這部電影流于平庸”。褒獎者，如法國的《世界報》，其評論稱：“暴力元素并不是賈樟柯的拿手好戲，但是這部充滿了暴力元素的《天注定》卻令人欲罷不能，這是賈樟柯的創(chuàng)新和突破。”對影片批評的媒體也不少，有的媒體就稱“這部電影只像是一個短片集錦，而不是一部電影。”不過，不管怎么樣，在當下的中國，能出現這么一部電影，還是值得所有華人高興和雀躍的，因為終于有導演選擇了對時代和社會開口并不再保持沉默。而對于那些“沉默的大多數”，我們亦無法批評他們，畢竟，這是每個人的選擇。

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