電影網(wǎng)訊 當(dāng)?shù)貢r(shí)間5月17日，戛納電影節(jié)進(jìn)入到了第三個(gè)比賽日的賽程。在當(dāng)日的主競賽單元里，上映了兩部備受矚目的影片，一部是中國導(dǎo)演賈樟柯的帶有武俠片特色的現(xiàn)實(shí)主義題材影片《天注定》。另一部則是著名伊朗導(dǎo)演阿斯哈·法哈蒂在法國拍攝的《過往》。前者得到了褒貶不一的評價(jià)，而后者則得到了普遍的好評。

    非競賽單元方面，由甄子丹、王寶強(qiáng)、黃圣依領(lǐng)銜主演的華語奇幻動(dòng)作片《冰封俠》在戛納舉行新聞發(fā)布會(huì)。王寶強(qiáng)這幾年風(fēng)頭正勁。在《泰囧》創(chuàng)下華語片票房奇跡的之后，他主演的《天注定》讓他有機(jī)會(huì)角逐戛納影帝的機(jī)會(huì)。而《冰封俠》則是一部來戛納打醬油的影片，也有王寶強(qiáng)的參演。

    在次日，也就是戛納的第四個(gè)比賽日的賽程中，主競賽單元還將上映兩部電影，分別是法國導(dǎo)演阿諾·德斯普里欽拍攝的講述精神病人和精神病醫(yī)生的影片《吉米·皮卡爾》，這是一部由墨西哥、法國和美國演員合演的英文對白影片。另一部則是是枝裕和拍攝的《如父如子》。這兩部電影都聚焦在人類的精神世界上。

《天注定》：武俠片

   有人說賈樟柯是為電影節(jié)而生的導(dǎo)演，而不是為電影而生的導(dǎo)演，這句話可能不假。如果從兩個(gè)方面來理解的話，這句話有兩個(gè)層面的意思。第一，是賈樟柯的電影總是能獲獎(jiǎng)；第二，賈樟柯的電影總是距離大師杰作還差那么一步。從賈樟柯這幾年的發(fā)展來看，他已經(jīng)漸漸脫離的他賴以成名的描述小人物的日常生活和日常故事的創(chuàng)作習(xí)慣和創(chuàng)作主題，漸漸開始描述整個(gè)中國人的精神狀態(tài)和人文環(huán)境了。這點(diǎn)，從他獲得金獅獎(jiǎng)的影片《三峽好人》中可以很深切地感受到。而在這部叫做《天注定》的電影中，賈樟柯又一次給予了“描繪中國”這個(gè)主題不一樣的飛躍。

    《天注定》由四個(gè)小故事組成，這四個(gè)故事發(fā)生在四個(gè)省份。一個(gè)山西的曠工決定造反，他要揭露村里的領(lǐng)導(dǎo)和煤老板的權(quán)錢交易，而當(dāng)他發(fā)現(xiàn)無論如何舉報(bào)都沒有作用的時(shí)候，他拿起了自己的獵槍；一個(gè)打工的人在重慶干活，他像是謎一樣來去無蹤，用精準(zhǔn)的手段搶劫路人，每年春節(jié)才回家；一個(gè)做小三的女人在宜昌的桑拿房里工作，她受到了她的情夫的妻子的侮辱，當(dāng)她被客人要挾做性服務(wù)的時(shí)候，她拿起了一把水果刀；一個(gè)在東莞的少年農(nóng)民工總是在換工作，種種不如意，讓他從工廠的廠房里躍身而下。

    應(yīng)該說，賈樟柯拍攝這個(gè)故事是充滿了勇氣的。賈樟柯曾經(jīng)說過，在《三峽好人》里，中國的變化已經(jīng)完成，他需要看到的是中國的選擇。而在這部電影中，我們看到了多種選擇中的一種：暴力的反抗。中國人、中國導(dǎo)演向來很少說暴力，而賈樟柯的這部電影則充滿了暴力。只是，這種暴力，充斥著諸多的無奈和妥協(xié)。在戛納的導(dǎo)演自述里，賈樟柯說：“中國的巨變讓這個(gè)國家比以往更加繁榮。但是許多中國人卻并沒有因此而變得健康和朝氣，隨著貧富差距的繼續(xù)擴(kuò)大和極端化，他們需要面對的是自己的危機(jī)。在這種社會(huì)里，每一個(gè)人的尊嚴(yán)，都會(huì)被隨時(shí)隨地地剝奪走，這導(dǎo)致了暴力的滋生。因?yàn)楹茱@然，暴力是弱勢人群奪回尊嚴(yán)并且維持尊嚴(yán)的最快、最直接也是唯一的辦法。”

    片中的四個(gè)故事，分別發(fā)生在河北、山西、重慶和東莞——從北到南，占據(jù)了大半個(gè)中國；各種方言也使得人們對“地大”的祖國有了更深刻的認(rèn)知。這種“概括式”的故事，給影片提供了一種“提綱挈領(lǐng)”的感覺。也正是因?yàn)檫@種面積上的“廣袤”，讓這部電影成為了某種“描繪中國人群體性肖像”的作品。雖然說，這種肖像只是一部分，但這卻是中國最廣大人民群眾的肖像，是這個(gè)國家的主流，也是其他導(dǎo)演不想、不敢、不愿去描繪的內(nèi)容。

    《天注定》的英文片名叫做Touch of Sin，很顯然，這是在向胡金銓導(dǎo)演的《俠女》（Touch of Zen）致敬。影片中的四個(gè)人，三個(gè)殺了人，一個(gè)自殺，在某種程度上都是這個(gè)時(shí)代里的俠客。中國的武俠片，擁有一個(gè)永恒的主題，那就是個(gè)體的人對抗世界，對抗朝廷、對抗不公平的制度和規(guī)則。而這部電影中的四個(gè)主角，就在用自己的暴力和生命，對抗著變革中的中國社會(huì)。站在這個(gè)角度上說，《天注定》是一部具有現(xiàn)當(dāng)代人物和故事的武俠片——只是其中的武器沖刀槍劍戟變成了洋槍、水果刀和無奈的自殺。

    影片在西方媒體的評論中，得到的評價(jià)趨于兩極分化。旁觀者，如《好萊塢報(bào)道者》稱：“賈樟柯是中國最敏銳的編年史導(dǎo)演，他的責(zé)任感和觀察力堪稱一流。但是《天注定》，卻因?yàn)轭}材和故事，只能片面地打動(dòng)觀眾。所以這部電影流于平庸”。褒獎(jiǎng)?wù)?，如法國的《世界?bào)》，其評論稱：“暴力元素并不是賈樟柯的拿手好戲，但是這部充滿了暴力元素的《天注定》卻令人欲罷不能，這是賈樟柯的創(chuàng)新和突破。”對影片批評的媒體也不少，有的媒體就稱“這部電影只像是一個(gè)短片集錦，而不是一部電影。”不過，不管怎么樣，在當(dāng)下的中國，能出現(xiàn)這么一部電影，還是值得所有華人高興和雀躍的，因?yàn)榻K于有導(dǎo)演選擇了對時(shí)代和社會(huì)開口并不再保持沉默。而對于那些“沉默的大多數(shù)”，我們亦無法批評他們，畢竟，這是每個(gè)人的選擇。

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