原標題：戛納離中國還很遠 引進來比走出去重要

    吐槽可以是一種態(tài)度，但并不是智慧的體現(xiàn)。你笑她紅毯打醬油，范冰冰說我是去學習；你怒其不爭只知買片賣片，華誼兄弟說我是接軌國際。角色決定了立場，在戛納的名流社交圈內(nèi)，媒體和觀眾又何嘗不是被他們嘲笑的對象——我們依然決定著中國的電影市場，你們不得不一邊吐槽，一邊又心甘情愿為此埋單。國際化的路走了這么多年，戛納其實離中國還很遠！

    她們千里迢迢去戛納走紅毯，為的就是博取國內(nèi)媒體的娛樂頭條。

    國內(nèi)上市公司都跑來戛納買片，出手一個比一個闊綽，但沒幾個是真正專業(yè)的，完全就是資本運作。那些堅持以藝術眼光來選片的中國買家，在市場上基本沒有話語權。

“引進來”遠比“走出去”重要

    在業(yè)內(nèi)人士看來，一直被國內(nèi)媒體詬病的 “中國電影只知道去賣片”的說法，其實是有點可笑的，尤其是在戛納電影節(jié)的交易市場上，中國的影視公司絕對不是賣片大戶，但一定是買片 “豪客”。只不過買片的人都要比賣片的低調(diào)，因為買片是商業(yè)機密，不能讓別人知道自己的意向，而賣片賺的是吆喝，所以要拉攏媒體宣傳，因而行業(yè)外的人對戛納電影節(jié)的關注往往是被模糊了焦點的。

    當中國的電影票房一躍成為全球第二時，國內(nèi)的電影人們非常清楚，在市場處于上升期時，“引進來”的性價比要遠遠地超出“走出去”。演員作為這個行業(yè)的一部分，也同樣適用這樣的定律，當國內(nèi)網(wǎng)友吐槽著中國明星在戛納紅毯上“打醬油”，實際上人家已經(jīng)達到了吸引眼球的效果，的確，他們千里迢迢去戛納走紅毯，為的就是博取國內(nèi)媒體的娛樂頭條。

    如果僅以 “有作品才能走紅毯”來論，今年唯一能享受紅毯鎂光燈的中國女星，大概也就只有憑競賽片《天注定》入圍最佳女演員角逐的趙濤一人，這恰恰就是一種黑色幽默，在國內(nèi)，估計除了賈樟柯外，沒人會用趙濤來拍一部走市場的商業(yè)片。反觀兩個 “冰冰”，幾趟紅毯一走，各種國際品牌的代言到手，各種合拍片的邀約飛來，這其中國內(nèi)觀眾的給力“吐槽”絕對功不可沒。

    其實，戛納于中國電影的意義絕對不是一兩部獲獎影片，也不是紅毯上晃眼的明星。中國影迷更為關心的是，何時才能在家門口欣賞到這些高質(zhì)量的影片，中國的電影院線何時才能與國際接軌？

獲獎影片緣何難進內(nèi)地

    這兩年，海外引進片也并非是商業(yè)大片一統(tǒng)天下，像 《一次別離》、《藝術家》這樣的奧斯卡文藝小片也能出現(xiàn)在內(nèi)地的大銀幕上，暫且不論票房回收與引進成本是否相襯，但至少說明內(nèi)地市場已經(jīng)呈現(xiàn)出多元化的需求和更高的寬容度。

    奧斯卡已有所突破，而戛納依然是個例外，過于文藝的選片風格以及在意識形態(tài)上的問題，再雄心勃勃的國內(nèi)買家也不得不再三思量，因為相比票房的風險，無法過審等于直接掐住了發(fā)行商的命脈，單是中國導演的作品就有著大量的前車之鑒，屢屢因涉及“違規(guī)參賽”等問題無緣內(nèi)地的院線，更何況背景更為復雜的外國作品。

    今年，賈樟柯在戛納被問及最多的話題，無疑是 《天注定》會不會在內(nèi)地上映，以及如果最終得以上映，是否會面臨重新剪輯的問題。對于外界的這種關切，賈樟柯不斷重申 《天注定》已拿到 “龍標”，將一刀不剪地原版呈現(xiàn)，但是有 《被解救的姜戈》臨時撤片的案例在先， 《天注定》在國內(nèi)上映前也難保沒有變數(shù)。賈樟柯對此也態(tài)度堅定地表示， “如果那樣的話 （指被要求重剪），還不如不上。”

    實際上， 《天注定》并不算是今年戛納電影市場上最搶手的影片，只不過該片一開始就交由國際發(fā)行商代理，走的是批發(fā)路線。而科恩兄弟的《醉鄉(xiāng)民謠》和波蘭斯基的 《穿裘皮的維納斯》這兩部影片被海外發(fā)行商普遍看好，則完全是坐地起價，這讓一些原本想要出手的國內(nèi)買家在最后一刻還是猶豫了，一位資深買家表示， “這種既無過審擔憂，又有一定市場的影片，大家都想搶，水漲船高，反而誰也不敢接了。”

    此外，就算一切順利，還有一個現(xiàn)實的問題就是時間。業(yè)內(nèi)人士透露，按照一般引進片的流程，影片從送審到上映至少要6至8個月的時間，而國外卻是同步上映，這意味著盜版視頻和光碟將不可避免地沖擊市場，等到影片在內(nèi)地上映，那些原本愿意買票的觀眾早已先睹為快。因而，獲獎影片難進內(nèi)地的尷尬，背后有著太多復雜的因素。

下一頁：引進片格局難打破