今年戛納紅毯上的張雨綺和范冰冰
原標題:戛納離中國還很遠 引進來比走出去重要
吐槽可以是一種態(tài)度,但并不是智慧的體現(xiàn)。你笑她紅毯打醬油,
范冰冰說我是去學習;你怒其不爭只知買片賣片,華誼兄弟說我是接軌國際。角色決定了立場,在戛納的名流社交圈內,媒體和觀眾又何嘗不是被他們嘲笑的對象——我們依然決定著中國的電影市場,你們不得不一邊吐槽,一邊又心甘情愿為此埋單。國際化的路走了這么多年,戛納其實離中國還很遠!
她們千里迢迢去戛納走紅毯,為的就是博取國內媒體的娛樂頭條。
國內上市公司都跑來戛納買片,出手一個比一個闊綽,但沒幾個是真正專業(yè)的,完全就是資本運作。那些堅持以藝術眼光來選片的中國買家,在市場上基本沒有話語權。
“引進來”遠比“走出去”重要
在業(yè)內人士看來,一直被國內媒體詬病的 “中國電影只知道去賣片”的說法,其實是有點可笑的,尤其是在戛納電影節(jié)的交易市場上,中國的影視公司絕對不是賣片大戶,但一定是買片 “豪客”。只不過買片的人都要比賣片的低調,因為買片是商業(yè)機密,不能讓別人知道自己的意向,而賣片賺的是吆喝,所以要拉攏媒體宣傳,因而行業(yè)外的人對戛納電影節(jié)的關注往往是被模糊了焦點的。
當中國的電影票房一躍成為全球第二時,國內的電影人們非常清楚,在市場處于上升期時,“引進來”的性價比要遠遠地超出“走出去”。演員作為這個行業(yè)的一部分,也同樣適用這樣的定律,當國內網(wǎng)友吐槽著中國明星在戛納紅毯上“打醬油”,實際上人家已經達到了吸引眼球的效果,的確,他們千里迢迢去戛納走紅毯,為的就是博取國內媒體的娛樂頭條。
如果僅以 “有作品才能走紅毯”來論,今年唯一能享受紅毯鎂光燈的中國女星,大概也就只有憑競賽片
《天注定》入圍最佳女演員角逐的
趙濤一人,這恰恰就是一種黑色幽默,在國內,估計除了
賈樟柯外,沒人會用趙濤來拍一部走市場的商業(yè)片。反觀兩個 “冰冰”,幾趟紅毯一走,各種國際品牌的代言到手,各種合拍片的邀約飛來,這其中國內觀眾的給力“吐槽”絕對功不可沒。
其實,戛納于中國電影的意義絕對不是一兩部獲獎影片,也不是紅毯上晃眼的明星。中國影迷更為關心的是,何時才能在家門口欣賞到這些高質量的影片,中國的電影院線何時才能與國際接軌?
獲獎影片緣何難進內地
這兩年,海外引進片也并非是商業(yè)大片一統(tǒng)天下,像
《一次別離》、
《藝術家》這樣的奧斯卡文藝小片也能出現(xiàn)在內地的大銀幕上,暫且不論票房回收與引進成本是否相襯,但至少說明內地市場已經呈現(xiàn)出多元化的需求和更高的寬容度。
奧斯卡已有所突破,而戛納依然是個例外,過于文藝的選片風格以及在意識形態(tài)上的問題,再雄心勃勃的國內買家也不得不再三思量,因為相比票房的風險,無法過審等于直接掐住了發(fā)行商的命脈,單是中國導演的作品就有著大量的前車之鑒,屢屢因涉及“違規(guī)參賽”等問題無緣內地的院線,更何況背景更為復雜的外國作品。
今年,賈樟柯在戛納被問及最多的話題,無疑是 《天注定》會不會在內地上映,以及如果最終得以上映,是否會面臨重新剪輯的問題。對于外界的這種關切,賈樟柯不斷重申 《天注定》已拿到 “龍標”,將一刀不剪地原版呈現(xiàn),但是有
《被解救的姜戈》臨時撤片的案例在先, 《天注定》在國內上映前也難保沒有變數(shù)。賈樟柯對此也態(tài)度堅定地表示, “如果那樣的話 (指被要求重剪),還不如不上。”
實際上, 《天注定》并不算是今年戛納電影市場上最搶手的影片,只不過該片一開始就交由國際發(fā)行商代理,走的是批發(fā)路線。而科恩兄弟的
《醉鄉(xiāng)民謠》和波蘭斯基的
《穿裘皮的維納斯》這兩部影片被海外發(fā)行商普遍看好,則完全是坐地起價,這讓一些原本想要出手的國內買家在最后一刻還是猶豫了,一位資深買家表示, “這種既無過審擔憂,又有一定市場的影片,大家都想搶,水漲船高,反而誰也不敢接了。”
此外,就算一切順利,還有一個現(xiàn)實的問題就是時間。業(yè)內人士透露,按照一般引進片的流程,影片從送審到上映至少要6至8個月的時間,而國外卻是同步上映,這意味著盜版視頻和光碟將不可避免地沖擊市場,等到影片在內地上映,那些原本愿意買票的觀眾早已先睹為快。因而,獲獎影片難進內地的尷尬,背后有著太多復雜的因素。
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