《吉米·皮卡爾》：戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷

　　帶來這部叫做《吉米·皮卡爾》的影片的導(dǎo)演是法國(guó)人阿諾·德斯普里欽。在法國(guó)電影導(dǎo)演的譜系上，他算是FEMIS一代的電影人。FEMIS是1986年和法國(guó)著名電影學(xué)校IDHEC改組改制創(chuàng)建的一所新的電影學(xué)校。這家電影學(xué)校坐落在古老的pathe攝影棚內(nèi)，和路易·盧米埃爾電影學(xué)校并稱為法國(guó)兩大公里電影學(xué)院。在電影圈內(nèi)享有盛譽(yù)，NYU的TISCH、UCLA以NFTS平起平坐。而FEMIS一代指的就是FEMIS為法國(guó)培養(yǎng)的一批在創(chuàng)作上具有相似美學(xué)追求的電影人。阿諾·德斯普里欽1992年（正好是FEMIS一代爆發(fā)的那一年）拍攝了自己的第一部長(zhǎng)片《哨兵》，隨后拍攝了《我們的性生活》和《國(guó)王與王后》等影片，算是法國(guó)目前相當(dāng)重要的電影人之一。雖然作品不多，但是其作品在業(yè)內(nèi)頗受關(guān)注。

    《吉米·皮卡爾》算是一部傳記性質(zhì)的電影，講述了一段著名心理學(xué)家、精神病專家喬治·德弗羅的塵封的往事。而影片也就改編自喬治·德弗羅自己所撰寫的《現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境》（Reality and Dream）。在西方世界，這是一本精神病領(lǐng)域里的經(jīng)典讀物。二戰(zhàn)塊結(jié)束的時(shí)候，一個(gè)在法國(guó)打仗的美國(guó)人，吉米·皮卡爾來到了位于堪薩斯的一個(gè)部隊(duì)醫(yī)院。這個(gè)醫(yī)院并不是收治傷員的，而是專門的一家治療戰(zhàn)后精神創(chuàng)傷的精神病醫(yī)院。吉米·皮卡爾有著嚴(yán)重的精神問題，比如拼寫問題、短暫失明、失聰?shù)取Ｒ驗(yàn)閼?zhàn)場(chǎng)上的精神病醫(yī)生很少，所以吉米·皮卡爾就被隨意診斷成了精神分裂病。但是在這家醫(yī)院里，知名心理專家 Georges Devereux卻希望用這個(gè)病人做為精神病患的一個(gè)病例，詳細(xì)研究精神病的臨床表現(xiàn)和醫(yī)治方法。

　　在歷史中，吉米·皮卡爾和喬治·德弗羅從來沒有見過面，他們這兩個(gè)人從來沒有在現(xiàn)實(shí)生活里相遇，也絲毫沒有共同點(diǎn)。但是在歷史的風(fēng)云際會(huì)之下，這兩個(gè)人就是碰撞在了一起，并且成為了某種心靈上的好朋友。而通過對(duì)吉米·皮卡爾這個(gè)案例的夢(mèng)境、幻想的研究，喬治·德弗羅也成為了業(yè)內(nèi)最為首屈一指的心理學(xué)家。而這樣的情節(jié)，和故事安排，也會(huì)令人想起去年在威尼斯大放異彩的《大師》。只不過，在藝術(shù)風(fēng)格和影片氣質(zhì)上，這兩部電影相去甚遠(yuǎn)?！洞髱煛穫?cè)重的是對(duì)人性的變化的展示和對(duì)人心的分析，并且在這種分析中表達(dá)導(dǎo)演對(duì)邪教、偽科學(xué)的看法，具有某種形而上的特色。而《吉米·皮卡爾》則算是一部中規(guī)中矩的劇情片，雖然具有一定的個(gè)性，但是這種個(gè)性在某種程度上卻限定了電影的發(fā)展和變化。所以，影片在媒體的評(píng)論中，獲得了兩級(jí)分化的評(píng)價(jià)。

    英國(guó)的《衛(wèi)報(bào)》給了電影極端的一顆星的評(píng)論，該文稱：“整部電影都在神叨叨地說著夢(mèng)話和囈語，昏昏沉沉，一無是處。”而WhatCulture則給了影片三顆半星的高分，并稱：“這是一部杰出的影片，劇情縝密、邏輯合理、拍攝精美、表演精彩。是競(jìng)賽單元中不可多得的一部好片子。”相對(duì)客觀的，是《好萊塢報(bào)道者》，這家老牌電影媒體稱：“影片在一開始算得上是一部講述戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷的影片，但是中間卻變成了某種心理學(xué)的影片。而在阿諾·德斯普里欽的掌控之下，我們最后發(fā)現(xiàn)這部電影是一部高度風(fēng)格化和具有高度藝術(shù)個(gè)性的劇情片。”當(dāng)然，對(duì)影片的爭(zhēng)議并沒有影響到媒體對(duì)本尼西奧·德爾·托羅和馬修·阿馬立克這兩位演員演技的判斷，他們?cè)谄械谋硌莴@得了媒體一致的贊美。

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