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香港電影十字路口:與內(nèi)地合拍只能是權(quán)宜之計(jì)?

時(shí)間:2013.05.21 來(lái)源:21商評(píng)網(wǎng)

陳可辛我們制作工作室

原標(biāo)題:香港與內(nèi)地合作拍片只能是權(quán)宜之計(jì)?

    香港電影仿佛來(lái)到一個(gè)十字路口,向左還是向向右,前進(jìn)還是走回頭,繼續(xù)奉行文化“單邊主義”,抑或原地踏步?

    所以當(dāng)徐克《七劍》出現(xiàn)后,香港影評(píng)人歡喜得很,認(rèn)為是回到了香港電影應(yīng)有的文化位置;所以當(dāng)《殺破狼》出現(xiàn)后,影評(píng)人們又興奮了好一陣,認(rèn)為香港電影重拾傳統(tǒng)——新港產(chǎn)片年代的表現(xiàn)方式、手法和審美。但是,真是這樣嗎?

    套內(nèi)地一句曾經(jīng)流行一時(shí)的話形容,這一切都是因?yàn)橄愀垭娪坝龅搅诵聠栴}。香港電影所走過(guò)的演變歷程,都不是人的意志能轉(zhuǎn)移的?,F(xiàn)實(shí)是要面對(duì)后港產(chǎn)片階段的一切,內(nèi)地電影市場(chǎng)可能是個(gè)西瓜,也可能是粒芝麻;香港本土市場(chǎng)亦如是,就看電影人怎樣取舍了。

    陳可辛的《如果愛》特意為迎合內(nèi)地需要做了模糊化的處理,不過(guò),因?yàn)殛惪尚猎?jīng)有策劃和監(jiān)制多部香港與韓、日、泰合拍“亞洲電影”的經(jīng)驗(yàn),故此對(duì)身份表現(xiàn)不再執(zhí)著。截至2006年1月14日止,《如果愛》票房為1300多萬(wàn)港元,《情癲大圣》票房只有800多萬(wàn)港元 ( 均為香港票房 )。

    雖然《情癲大圣》非常香港,但似乎證明了陳可辛比劉鎮(zhèn)偉是成功的。然而問題是,要是香港導(dǎo)演人人像陳可辛豈非就沒有了香港的電影?所謂的“亞洲電影”已被證明不可一而再、再而三,內(nèi)地合拍電影是不可逆轉(zhuǎn)趨勢(shì)?

    又如周星馳,正式進(jìn)軍內(nèi)地市場(chǎng)后,他的影片《少林足球》、《功夫》也非??桃獾貙⒌赜蚰:欠裰挥羞@樣才會(huì)更好地同時(shí)討好內(nèi)地與香港觀眾?香港的名導(dǎo)是否只剩下這條出路?

    《少林足球》和《功夫》在內(nèi)地和香港票房均告大捷,只能說(shuō)是作為動(dòng)作喜劇片這個(gè)類型的成功,不是因?yàn)闆]有了地域性區(qū)別的因素。完全可以想象,就算這兩部影片具有鮮明地域色彩,但因?yàn)槭沁@個(gè)類型、因?yàn)橹餮菡呤侵苄邱Y,觀眾會(huì)就再度信任他。

    在類型電影中淬煉了這么長(zhǎng)時(shí)間的香港電影,經(jīng)典類型之一的武俠片,是因?yàn)閺臎]間斷的、較深厚的武俠文化熏陶和從沒間斷地發(fā)展,才會(huì)成為香港電影的標(biāo)志之一。張藝謀《英雄》《十面埋伏》不可能成為武俠片經(jīng)典,原因就出在內(nèi)地早已與武俠文化“絕緣”,人們只是在近20年來(lái)才重新接觸這本來(lái)就存在的傳統(tǒng)。張藝謀只能將形式嫁接過(guò)去,骨子里“沒有武俠文化”卻又“要有武俠”,只有類型的殼而沒有類型的內(nèi)在。
 
    因此,香港與內(nèi)地合作拍片根本問題可能出在內(nèi)地仍沒有成熟的類型電影系統(tǒng)。成熟的香港電影是從近70年的類型片經(jīng)驗(yàn)中發(fā)展過(guò)來(lái)的,內(nèi)地的類型電影卻曾中斷了近半個(gè)世紀(jì),是一個(gè)斷層。類型電影最大特點(diǎn)是以市場(chǎng)為最根本依歸而據(jù)此拍出不同類型的娛樂性商業(yè)性電影。

    也就是說(shuō),娛樂性第一,內(nèi)涵或什么意義之類是次要是毫無(wú)意義的。盡管如此,出色的類型電影仍然具有其不可取代的文化意義和社會(huì)價(jià)值體認(rèn)的時(shí)代特征。內(nèi)地對(duì)類型電影與香港的觀念、運(yùn)作至市場(chǎng)推廣宣傳等從原來(lái)的意識(shí)形態(tài)化甚至不屑,到向市場(chǎng)化轉(zhuǎn)型過(guò)程中“試試看”、“摸索摸索”的原始階段,《英雄》、《十面埋伏》沒有“俠”的感覺,出不了“江湖味”,與成熟的香港類型電影幾乎有著云泥之別。

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