《馬克思·露絲》以劉易斯扮演的角色命名，講述了爵士樂鋼琴演奏家馬克思在喪偶之后最初一段難捱的時(shí)光，他在妻子的遺物中發(fā)現(xiàn)了另外一個男人的蹤影，對自己這65年的婚姻產(chǎn)生懷疑的他他決意找到當(dāng)事人了解妻子到底和他發(fā)生了什么…

    沒有華麗的大卡斯，不講繁華只談落寞，像秋日下午聽著爵士樂坐在樹影下讀到的一首清新小文，體會暮年喪偶的悲涼意境。也許是劇情設(shè)定與現(xiàn)實(shí)生活太過接近，這樣的故事已經(jīng)太多次發(fā)生在身邊，以喜劇表演聞名的劉易斯輕松就演出了喪偶之后又得知妻子可能有婚外情的沉痛之感，而且還極富感染力。

    影片開篇和結(jié)尾都在醫(yī)院，奠定了影片現(xiàn)實(shí)主義的基調(diào)，開始是劉易斯在醫(yī)院簽字為妻子辦手續(xù)，結(jié)尾時(shí)他走進(jìn)一個光芒萬丈的房間與妻子共舞，寓意著與她重聚而離開了這個世界。馬克思妻子離世后最初的日子極為難過，導(dǎo)演用略帶驚悚感的音樂配合快速剪輯的一組鏡頭，展示了馬克思精神世界的錯亂，妻子的遺物、房間里的陳設(shè)、馬克思焦躁的臉、倒在地板上的主觀鏡頭…家里的一切都有了錯位感，從視覺上為他搬進(jìn)養(yǎng)老院營造出了合理性。

    在養(yǎng)老院里最為閃光的一段是4個老哥們聽唱片模擬音效做動作的歡樂小party，在歡樂的樂曲中，馬克思時(shí)而模仿小號演奏，時(shí)而做彈奏鋼琴狀，其他三位有的在做黑人音樂的擬聲和打鼓聲，有的手打拍子。4個人用夸張的肢體動作“演奏”出了一張黑膠唱片的老年風(fēng)韻，在各種近景特寫和多角度拍攝快速切換的段落里，導(dǎo)演用音樂和剪輯制造出了一場小型演唱會的效果，令幾位老年人自娛自樂的無奈之感躍然銀幕上。

    當(dāng)馬克思拿著“信物”找到妻子可能會與之有關(guān)系的男人時(shí)，發(fā)現(xiàn)這個男人已經(jīng)病重，但他依然想要知道當(dāng)年到底兩人之間發(fā)生了什么，執(zhí)著地追求著真相。男人為他講述了兩人當(dāng)年交往的始末，并表明所謂信物只是想告訴馬克思的妻子她可以隨時(shí)離開馬克思回來找他，然而這信物并沒能用上，卻也被留了一輩子。面對已去世的愛妻和病重的“情敵”，馬克思理智上無法不釋懷，卻又在感情上難以接受妻子居然有所隱瞞，滿腹離愁別緒之中，他獨(dú)自回到被搬空了家中，在黑暗中奏響一曲，然后在悲傷的音樂中，前往天國與妻子共舞。