《內(nèi)布拉斯加》：家庭故事

    拍攝《內(nèi)布拉斯加》的導演是美國好萊塢里頗有成就，但是曝光率又極低的亞歷山大·佩恩。他1992年就執(zhí)導了自己的處女作《情色迷離夜》，但是反響一般。臥薪嘗膽之后，他在1996年推出了《公民露西》一片，影片以一種了不起的勇氣講述了墮胎這個事情，為他贏得了極大的好評。從這部電影之后，佩恩就形成了自己的電影風格——將尖銳的社會諷刺融入輕快的喜劇中，善于塑造生動的人物形象。讓喜劇成為了表現(xiàn)嚴肅主題的載體。隨后，亞歷山大·佩恩接連拍攝了《關于施密特》、《杯酒人生》以及《后人》等影片，一躍成為了好萊塢里最有特質(zhì)、也是最有個人風格的導演之一。

    《內(nèi)布拉斯加》這部電影標題中的內(nèi)布拉斯加是美國中部的一個州，這里冬天冷夏天熱，空氣和環(huán)境都不是我們一般理解中的美利堅合眾國。應該說，這里相對美國的東西海岸來說，是非常貧瘠的。而這部電影的主角，就是一個生活得并不算美滿的老人。他住在蒙大拿地區(qū)，是一個可憐的窮人，他總是會從自己居住的地方跑到內(nèi)布拉斯加去，想看看自己的彩票有沒有中獎。他一直在幻想自己中獎了，一直失望而歸。時間一長，這個老人患上了癡呆癥，他的家人在無奈之下，只好讓兩個兒子用開車送他出去玩作為幌子，把他送去了療養(yǎng)院。在路上，他們出了點小小的車禍，只好找到臨近的內(nèi)布拉斯加去休息幾天——這里，正好是他們的父親出生并成長的地方。借著這個機會，老人的兩個兒子漸漸了解到了他們那個看上去可憐巴巴的父親的過去和他之前的生活——當然，他的兩個兒子并沒有發(fā)現(xiàn)自己老爹當年的什么不可告人的秘密，而是發(fā)現(xiàn)了一些很可笑的事情，因為亞歷山大·佩恩拍的是喜劇片。在這種可笑之中，兩個兒子漸漸了解了自己的父親，他們意識到自己之間對父親的關注是在是太少了。

    和亞歷山大·佩恩的所有影片一樣，這部電影也充滿了謔而不虐的特色。戲謔是有的、笑點也是有的，但是就沒有那種自殘給你看、讓你笑的小丑嘴臉。當然，作為嚴肅思考的載體的喜劇片，如果笑點太過于淺薄和無知的話，自然不會讓人滿意。亞歷山大·佩恩的特色或者說是特性就在這里，他的影片中的主角往往都是并不算太合群的人——比如說《關于施密特》中的鰥夫施密特、《杯酒人生》中的離異男、《后人》中的那個對生活不滿的夏威夷的原住民。當然，到了這步電影中，這個角色變成了一個總是幻想自己中了彩票大獎的老人。這是佩恩的角色，也只有佩恩才能處理好這其中的各種關系和分寸。所以，應該說，這是一部一以貫之的亞歷山大·佩恩的電影。

    正是這種一以貫之的感覺，使得這部電影看起來缺少新意。這種缺少新意，在好萊塢或許并不算毛病，但是在戛納電影節(jié)，這個缺點，足以讓這部電影鎩羽而歸。IndieWIRE給了影片B-的評分，并評論影片為“太過簡單的平庸之作”。該文稱：“亞歷山大·佩恩這幾年對喜劇電影的改造有目共睹，這種電影，對于喜劇整個類型和整體的深度來說，是非常必要的。但是對于佩恩來說，這部電影缺少新意和誠意。到處都是設計好的情節(jié)、到處都是設計好的故事。佩恩對故事、對觀眾的喜好極為負責，幾乎是按圖索驥地拍攝了這部電影。但是這種過于工巧的影片，難以走進人們的心靈。”而《好萊塢報道者》則評論影片為：“這是對佩恩自己拍攝的《后人》的一次遙相呼應的對答。這部影片中，我們能看到很多《后人》中的影子，包括對家人、對愛情、對朋友、對金錢的看法等等。影片沉靜而安穩(wěn)，絲毫沒有故弄玄虛之感，充滿了憂郁的情調(diào)和愁思的情愫。”

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