美法片平分秋色

    電影節(jié)，要關(guān)注獎(jiǎng)項(xiàng)。而今年在主流而且站在戛納的角度看，稍微有那么點(diǎn)平庸的斯皮爾伯格的帶領(lǐng)下，美國(guó)片和法國(guó)電影基本是平分秋色了。拿下金棕櫚的法國(guó)電影《阿黛爾的生活》；獲得評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)的是美國(guó)電影《醉鄉(xiāng)民謠》。這兩部電影在場(chǎng)刊得分上也分別以3.6和3.3位列前二?？梢哉f(shuō)，這個(gè)結(jié)果是名至實(shí)歸的。表演類獎(jiǎng)項(xiàng)上，還是美國(guó)演員和法國(guó)演員對(duì)半開(kāi)，拿到最佳女演員獎(jiǎng)的是法國(guó)人角貝熱尼絲·貝喬，她憑借在《過(guò)往》中充滿爆發(fā)力和完整的表演拿下了最佳女演員的獎(jiǎng)杯；而美國(guó)老演員，布魯斯·鄧恩則用自己在《內(nèi)布拉斯加》里略帶神經(jīng)質(zhì)的表演拿下了最佳男主角的獎(jiǎng)項(xiàng)。很多人并不清楚這個(gè)演員是誰(shuí)。其實(shí)，他早在1982年就用《冠軍季節(jié)》這部電影拿到了威尼斯的影帝。


    《阿黛爾的生活》改編自法國(guó)作家朱莉·馬洛的漫畫《藍(lán)色是一種暖色調(diào)》，阿布戴·柯西胥已經(jīng)把這個(gè)故事在腦子中醞釀了許久，他對(duì)漫畫做了大量的改編。最終，呈現(xiàn)在我們面前的，是一部大膽的、直接的、細(xì)膩的影片。導(dǎo)演沒(méi)有對(duì)這個(gè)社會(huì)問(wèn)題做什么批判和解讀，而是用一種很熾烈的、很火辣的態(tài)度去直面和表達(dá)它。導(dǎo)演在這個(gè)問(wèn)題上沒(méi)有什么妥協(xié)，在他的大量使用特寫的鏡頭語(yǔ)匯下，兩個(gè)女孩之間的肉體、情愛(ài)和那種同性之間的愛(ài)情都被囊括在了其中。那些精美設(shè)計(jì)的鏡頭、恰到好處的對(duì)白，成熟而大膽的手法，令人贊嘆。

    而次之的《醉鄉(xiāng)民謠》則是一部偽傳記片，借用了同時(shí)期的著名民謠歌手戴夫·范·朗克的親身經(jīng)歷。影片的故事，就圍繞著這個(gè)人的經(jīng)歷展開(kāi)。其實(shí)，這部電影，并不是一部傳記片，按照科恩兄弟的想法，他們拍攝這部電影的目的是要展示1960年代的民謠界的全貌。影片再現(xiàn)了多個(gè)民謠黃金年代的的聚集地——紐約西區(qū)、格林威治村以及芝加哥的號(hào)角之門酒吧。其實(shí)，某個(gè)人的經(jīng)歷并不是關(guān)鍵，而關(guān)鍵則是這是1960年代，這是民謠的全盛時(shí)期，你參與到了其中。
    最大的意外來(lái)自最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，此前很不被看好的《赫利》導(dǎo)演阿瑪特·伊斯卡拉特拿到了最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，算是當(dāng)晚的一個(gè)黑馬。其實(shí)，阿瑪特·伊斯卡拉特拿到最佳導(dǎo)演并不算是意外。而這部“語(yǔ)不驚人死不休”的電影業(yè)的確值得這么一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。《赫利》的故事改編自真實(shí)的事件。是導(dǎo)演在十幾年前從報(bào)紙上看到的。在片中，導(dǎo)演阿瑪特·伊斯卡拉特展示了大量的暴力的、令人瞠目結(jié)舌的內(nèi)容。比如影片的開(kāi)端就是一個(gè)酷刑的場(chǎng)景，中端則有一個(gè)火燒男性生殖器的場(chǎng)景。而影片的那個(gè)“大團(tuán)圓”的結(jié)尾，則是一個(gè)經(jīng)過(guò)多次努力之后才成功的露骨鏡頭。整部影片充滿了暴力，而片中的人又充滿了無(wú)奈和冷漠。這或許是阿瑪特·伊斯卡拉特對(duì)墨西哥這片魔幻大陸的“另一種解讀”。

    日本電影《如父如子》拿到了一個(gè)帶有安慰性質(zhì)的評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)。是枝裕和的這部電影帶有很強(qiáng)的私人性質(zhì)，也帶有某種通俗劇的色彩，但是好在是枝裕和的處理并不流于俗套。這是因?yàn)槭侵υ：驮?年前自己也做了一個(gè)父親的緣故。這種對(duì)孩子的情感，對(duì)父子情的理解，是他能游刃有余地處理這個(gè)題材的關(guān)鍵。其實(shí)，讓一個(gè)男人成為父親的，并不僅僅只是生了一個(gè)孩子，而是那種和孩子在一起度過(guò)的時(shí)光、那種用情感維系在一起的感情。其實(shí)，沒(méi)有人是一開(kāi)始就會(huì)做家長(zhǎng)的。是枝裕和在這部電影中非常細(xì)膩而且真實(shí)地表達(dá)了一個(gè)父親在對(duì)孩子的愛(ài)和那種血肉之間的選擇的困頓。他展示出了自己的編劇和導(dǎo)演的水準(zhǔn)。那種娓娓道來(lái)的感覺(jué)，令人有著一種“如沐春風(fēng)”的小津安二郎的感覺(jué)。

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