觀眾的觀影習(xí)慣和包容度，是影響藝術(shù)電影生存的關(guān)鍵因素

    “后窗”的努力受到關(guān)注，有媒體以《中國(guó)第一條藝術(shù)院線可能就此誕生》為題對(duì)“后窗放映”計(jì)劃進(jìn)行了報(bào)道。建立藝術(shù)院線的愿景或許有點(diǎn)遙遠(yuǎn)，但是，“后窗”確確實(shí)實(shí)已經(jīng)開(kāi)始了實(shí)踐。“后窗放映”活動(dòng)今年預(yù)期到達(dá)的城市接近40座，其中也包括我省的沈陽(yáng)、大連。而他們的目標(biāo)是在2015年達(dá)到60家影院放映的規(guī)模，最終能否實(shí)現(xiàn)，不僅僅要依賴他們的堅(jiān)持，還要依賴觀眾的支持。

    藝術(shù)電影常常被拿來(lái)與商業(yè)電影相比較，似乎后者的強(qiáng)大是造成前者黯淡的唯一原因。事實(shí)上，更強(qiáng)大的力量或許是難以改變的觀影習(xí)慣。從《泰囧》創(chuàng)造的票房紀(jì)錄，從各類拼盤式電影動(dòng)輒收獲的過(guò)億票房，都不難看出，觀眾的觀影趣味和觀影取向存在庸俗化、模式化的趨勢(shì)，而那些藝術(shù)性較高、內(nèi)涵較深的電影，卻常常會(huì)遭遇諸如“故作高深、無(wú)聊”等各式各樣的批評(píng)。以風(fēng)格文藝的王家衛(wèi)為例，《一代宗師》雖然表面是功夫片，但內(nèi)里卻是典型的文藝片，上映期間雖然獲得不少好評(píng)，但同樣也挨了許多板磚。聲稱在放映期間離場(chǎng)、睡覺(jué)的觀眾大有人在，更有網(wǎng)友批評(píng)說(shuō)：“動(dòng)作片就應(yīng)該拍得通俗，搞什么文藝！”以王家衛(wèi)的盛名和《一代宗師》的強(qiáng)大陣容，尚且因“太文藝”而受到“炮轟”，更何況那些名不見(jiàn)經(jīng)傳、制作小、沒(méi)明星的藝術(shù)電影了！觀眾的觀影習(xí)慣和包容度，是影響藝術(shù)電影生存的關(guān)鍵因素。

    要改變觀眾的觀影習(xí)慣，提升觀眾的觀影品位，首先要做的就是為觀眾創(chuàng)造接觸和認(rèn)識(shí)藝術(shù)電影的機(jī)會(huì)。目前來(lái)看，中國(guó)的觀影文化仍顯得單一，觀眾沒(méi)有機(jī)會(huì)看到更多風(fēng)格化、個(gè)性化的電影，因此，難免形成一種較為固定的觀影思維定式。不過(guò)，最近兩年，盡管票房紀(jì)錄不斷刷新，但觀眾對(duì)電影的質(zhì)量有不少的質(zhì)疑，突出表現(xiàn)為期待高品質(zhì)電影的出現(xiàn)，對(duì)電影類型多樣化的需求越來(lái)越高漲。而拓展藝術(shù)電影的生存空間，無(wú)疑能夠給觀眾帶來(lái)更多的觀影選擇，使他們對(duì)電影產(chǎn)生新的認(rèn)識(shí)，豐富自身的觀影感受，進(jìn)而推動(dòng)中國(guó)電影的觀影文化更多元、更生動(dòng)。

建立一個(gè)藝術(shù)院線，是綜合力量共同成就的結(jié)果

    從嚴(yán)格的意義上來(lái)說(shuō)，中國(guó)還沒(méi)有真正成熟穩(wěn)定的藝術(shù)院線，更沒(méi)有形成“藝術(shù)片”的放映氛圍。電影界內(nèi)部對(duì)藝術(shù)電影放映的問(wèn)題雖時(shí)有討論，但仍未能形成針對(duì)目前中國(guó)藝術(shù)電影生存狀態(tài)的解決方案。

    今日的中國(guó)是毫無(wú)疑問(wèn)的電影生產(chǎn)大國(guó)，但還算不上電影強(qiáng)國(guó)，個(gè)中原因有很多，其中之一應(yīng)該就是藝術(shù)電影沒(méi)有足夠的生長(zhǎng)空間，因而使中國(guó)電影的構(gòu)成雖龐大有余卻“營(yíng)養(yǎng)”不足。中國(guó)電影藝術(shù)研究中心研究員李迅曾對(duì)歐盟國(guó)家的政府資助體系進(jìn)行了深入的研究，結(jié)果發(fā)現(xiàn)歐盟國(guó)家的資助一方面強(qiáng)調(diào)文化的多樣性，另一方面又特別傾向于展現(xiàn)本地文化的文藝片。他提出，雖然這類電影很難盈利，但它作為一個(gè)國(guó)家、民族文化建設(shè)的重要組成部分，必須通過(guò)政府保護(hù)獲得發(fā)展，“大多數(shù)時(shí)候你很難要求一家商業(yè)制作機(jī)構(gòu)去支持帶有探索性質(zhì)的藝術(shù)電影。”

    據(jù)悉，國(guó)際藝術(shù)院線聯(lián)合會(huì)有28個(gè)成員國(guó)，共擁有3000塊銀幕。作為成員國(guó)之一的法國(guó)，其藝術(shù)院線聯(lián)合協(xié)會(huì)下屬成員就超過(guò)1000家，擁有近2000個(gè)放映廳。每個(gè)地區(qū)或者省份的藝術(shù)院線也建立協(xié)會(huì)，形成彼此獨(dú)立同時(shí)又相互關(guān)聯(lián)的網(wǎng)絡(luò)。他們有鮮明目的的影院經(jīng)營(yíng)理念，能夠有效保證放映地區(qū)的多樣化、自由推廣一切創(chuàng)新的獨(dú)立制作；幫助高質(zhì)量的作品找到展示并和觀眾見(jiàn)面的途徑，并且促進(jìn)它們?cè)谶@一渠道的持久和全國(guó)覆蓋；和電影作者保持良好關(guān)系，幫助他們找到盡可能多的觀眾，由此為新創(chuàng)作尋找可能的手段，培養(yǎng)年輕的觀眾，業(yè)內(nèi)人士參與的互動(dòng)，使得法國(guó)的藝術(shù)電影院線和主流商業(yè)院線的運(yùn)行渠道實(shí)現(xiàn)了基本平行。

    法國(guó)的藝術(shù)院線非常成熟，其發(fā)展模式值得參考和借鑒，目前，國(guó)內(nèi)也有個(gè)別影院效仿，但因數(shù)量太少、力量太小，收效不大。由此可見(jiàn)，要建立一個(gè)藝術(shù)院線，不能單純依靠某一方面，它是綜合力量共同成就的結(jié)果，不管是政府有關(guān)部門、電影界內(nèi)部，還是普通觀眾，都需要為此付出努力。