原標(biāo)題：藝術(shù)電影如何安放 生存空間怎樣開(kāi)拓

    中國(guó)電影正處于商業(yè)時(shí)代，一部電影的票房潛力和票房表現(xiàn)決定著它可以在影院的哪一間放映廳放映、何時(shí)放映、放映幾場(chǎng)……而那些沒(méi)有明星陣容、不具備商業(yè)元素、題材較偏的藝術(shù)電影不僅沒(méi)有院線的支持，甚至可能找不到一間愿意放映的影院。

    近年來(lái)，隨著中國(guó)觀眾的需求逐漸多樣化，藝術(shù)電影的制作水平也不斷提升，電影界內(nèi)外針對(duì)建設(shè)藝術(shù)影院、成立藝術(shù)院線的討論越來(lái)越多。不過(guò)，這種討論似乎一直停留在“呼吁”、“醞釀”的階段，而具體的動(dòng)作卻遲遲未見(jiàn)出現(xiàn)。

    偌大的中國(guó)電影市場(chǎng)，難道真的沒(méi)有藝術(shù)電影生存的空間嗎？有人用“無(wú)處安放的藝術(shù)電影”來(lái)嗟嘆如斯困境；也有人不斷嘗試，試圖踏出一條藝術(shù)電影的放映之路。“看電影的你們，你們微小的選擇將有可能改變中國(guó)電影的進(jìn)程。”5月13日，一個(gè)名為“后窗放映”的活動(dòng)通過(guò)微博公開(kāi)發(fā)布了詳細(xì)計(jì)劃，值得注意的是，該計(jì)劃并非一次單純的藝術(shù)電影展映，它有著更大的“野心”――推動(dòng)中國(guó)第一條藝術(shù)院線的誕生。

    要有效地扶植藝術(shù)電影，除了對(duì)拍攝加大投入、對(duì)人才加大培養(yǎng)之外，更重要的是保障放映渠道

    上星期六，電影《楊梅洲》作為“后窗放映·文藝之春”南京站的推薦電影在當(dāng)?shù)啬秤俺巧嫌常献蔬_(dá)六成，觀眾反響相當(dāng)不錯(cuò)。該部電影根據(jù)真實(shí)故事改編，講述了湖南小鎮(zhèn)上幾個(gè)小人物的命運(yùn)變遷。參演演員絕大部分是非專(zhuān)業(yè)演員，用方言對(duì)白，最大程度保留了現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)質(zhì)感，故事折射出中國(guó)當(dāng)代社會(huì)背景下人性的錯(cuò)位、隔離、迷失以及現(xiàn)實(shí)與理想的差距。與許多小眾的藝術(shù)電影一樣，《楊梅洲》具有獨(dú)特的風(fēng)格和深刻的內(nèi)涵，在不少?lài)?guó)際電影節(jié)巡展和參賽期間摘得獎(jiǎng)項(xiàng)，不過(guò)，國(guó)內(nèi)公映時(shí)，無(wú)論是范圍還是場(chǎng)次都十分有限，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如商業(yè)電影那樣“風(fēng)光”。

    《楊梅洲》是中國(guó)藝術(shù)電影的一個(gè)縮影。當(dāng)追逐票房數(shù)字的功利心態(tài)左右市場(chǎng)的發(fā)展時(shí)，中國(guó)藝術(shù)電影在市場(chǎng)中幾乎“無(wú)處容身”。雖然它們頻頻亮相于各種國(guó)際電影節(jié)，更屢獲大獎(jiǎng)，受到世界影壇的矚目，但是一回到國(guó)內(nèi)，就不得不面對(duì)“乏人問(wèn)津”的窘境?！稐蠲分蕖返膶?dǎo)演陳卓今年35歲，長(zhǎng)期致力于當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作，拍攝這部投資僅100余萬(wàn)元的電影令他對(duì)藝術(shù)電影的生存狀況有了深刻體驗(yàn)。他認(rèn)為，藝術(shù)電影是為中國(guó)電影的未來(lái)孕育生命力的地方，應(yīng)當(dāng)有更多的人來(lái)支持和關(guān)注它的生存與發(fā)展，“我們需要盡可能多的人看到這些具有誠(chéng)意的作品，再有更多人來(lái)支持我們的創(chuàng)作。”

    對(duì)大眾而言，藝術(shù)電影其實(shí)是一個(gè)比較模糊的概念，一般會(huì)認(rèn)為，沒(méi)有商業(yè)元素的電影就是藝術(shù)電影。在普通觀眾眼中，藝術(shù)電影大多情節(jié)單調(diào)、畫(huà)面枯燥、題材邊緣化，不僅缺乏趣味性，甚至是晦澀難懂的。因而，藝術(shù)電影很難得到票房數(shù)字的肯定，很難得到媒體的青睞，也很難在社會(huì)層面引起普遍反響。不過(guò)，不能因?yàn)樗囆g(shù)電影天然的小眾性而忽略對(duì)它的扶持和培育，藝術(shù)電影是推動(dòng)電影發(fā)展不可缺少的重要力量，一個(gè)國(guó)家或一個(gè)地區(qū)如果失去了令藝術(shù)電影生長(zhǎng)的土壤，或任由這土壤失去水分，干裂下去，那么最終受到傷害的絕非電影本身，整個(gè)社會(huì)的文化生態(tài)都可能隨之失衡。

    須知，藝術(shù)電影通常具備一些獨(dú)特的元素，創(chuàng)作者會(huì)透過(guò)影片呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的敘事個(gè)性，它反對(duì)程式化的情節(jié)和模式化的人物形象刻畫(huà)，相較于普通的商業(yè)電影，藝術(shù)電影更具內(nèi)涵、更有誠(chéng)意。若拋開(kāi)小成本投入可能帶來(lái)的制作上的“粗糙”，單就思想性而言，藝術(shù)電影更精雕細(xì)琢。不可否認(rèn)，藝術(shù)電影是一個(gè)國(guó)家、一個(gè)地區(qū)電影的精髓所在，電影本身決不能脫離對(duì)藝術(shù)的追求，支持和培育藝術(shù)電影正是對(duì)電影藝術(shù)性的支持和培育。

    要有效地扶植藝術(shù)電影，除了對(duì)拍攝加大投入、對(duì)人才加大培養(yǎng)之外，更重要的是保障放映渠道。有觀點(diǎn)認(rèn)為，中國(guó)的藝術(shù)電影只有少量精品，并且中國(guó)還缺乏成熟的藝術(shù)電影受眾群體。先不論是否有準(zhǔn)確的調(diào)查數(shù)據(jù)來(lái)支撐以上觀點(diǎn)，即便是中國(guó)藝術(shù)電影普遍質(zhì)量不高，即便是中國(guó)觀眾對(duì)藝術(shù)電影的興趣不大，則更要鼓勵(lì)藝術(shù)電影的生長(zhǎng)，更要有意識(shí)地累積藝術(shù)電影的觀影群體，因?yàn)樗囆g(shù)電影應(yīng)當(dāng)且必須在中國(guó)存活下去。

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