國(guó)產(chǎn)電影導(dǎo)演結(jié)構(gòu)
 

（二）中國(guó)電影的變化：不再排斥好萊塢式敘事、尊重市場(chǎng)

    如圖所示，2013年的上半年（截止5月24日），獲得千萬(wàn)以上票房的大陸導(dǎo)演中，大部分人的處女作都是在2010年之后上映的。
 

    這些大陸新生代導(dǎo)演的特點(diǎn)是不再排斥好萊塢的經(jīng)典敘事方式，也比較尊重成熟市場(chǎng)的電影工業(yè)體制，他們與港臺(tái)、韓國(guó)導(dǎo)演以及為數(shù)不多的幾位大陸第六代導(dǎo)演，一同完成了2013年1-5月份的國(guó)產(chǎn)電影票房業(yè)績(jī)（要等到《私人定制》和《一步之遙》的上映才會(huì)打破這種格局）。其中那些過億票房的電影中，明顯可以看到一些市場(chǎng)操作的共性。

——向大眾類型電影的集體回歸，從大仁大愛到小情小調(diào)

    仔細(xì)看一下2013年非處女作導(dǎo)演之前的影片，會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)很有意思的規(guī)律：他們其中的一部分人幾乎是同時(shí)對(duì)市場(chǎng)的變化做出了反應(yīng)，并且方向上都是不再承載過多的沉重，而是回歸到電影的娛樂性。
 

四位導(dǎo)演題材選擇的變化
 

    成龍在《十二生肖》里繼續(xù)他的動(dòng)作喜劇；陳可辛放棄了徐小平原創(chuàng)劇本中的很多不堪與殘忍，主要講述了勵(lì)志；薛曉璐完成了一個(gè)比天堂更溫暖的故事；管虎從電視劇《火線三兄弟》中玩出了一個(gè)《廚子、戲子和痞子》。當(dāng)不再糾結(jié)于電影的情懷和意義時(shí)，將電影還給觀眾，必然離觀眾的距離更加接近了。這種回歸使得類型電影的豐富性大大增強(qiáng)，因?yàn)樯鐣?huì)的“母題”是有限的，電影的“主題”則要更為多元，正迎合了觀眾的多樣化需求。

——借鑒成熟市場(chǎng)類型電影的人物結(jié)構(gòu)，進(jìn)行國(guó)產(chǎn)化的加工

    產(chǎn)量與需求的共生增長(zhǎng)，促成了細(xì)分市場(chǎng)的成熟，這是類型電影之所以會(huì)在世界各地出現(xiàn)的本質(zhì)原因。而在中國(guó)，差不多用了十年時(shí)間，電影人才明白必須要尊重一個(gè)真相：如果沒有通俗電影作基礎(chǔ)，也不會(huì)有藝術(shù)類電影的發(fā)展空間。類似于傳統(tǒng)制造行業(yè)對(duì)發(fā)達(dá)市場(chǎng)技術(shù)與工藝的吸收，國(guó)產(chǎn)電影的導(dǎo)演們終于放棄了獨(dú)辟蹊徑的奮斗之路，開始虛心的向一些成熟市場(chǎng)討教經(jīng)驗(yàn)，其中最重要的部分是對(duì)人物結(jié)構(gòu)的套用。

    如果你看過Martin Brest的《午夜狂奔》，就會(huì)恍然大悟《泰囧》中三位主演之間的緊張關(guān)系是怎么形成的；如果你還看過John Hughes的《飛機(jī)、火車和汽車》以及Todd Phillips的《預(yù)產(chǎn)期》，就可以理解《泰囧》中為何總被傷害的是徐朗而不是王寶……在好萊塢的喜劇電影中，笑料一直在變，但人物結(jié)構(gòu)與抖包袱的方式少有創(chuàng)新。因?yàn)樾υ捒偸怯扇宋锏男愿駴_突醞釀的，而人類的性格特征，是跨越時(shí)空，跨越人種與膚色的：

    《西雅圖夜未眠》的別名叫《緣分的天空》，《北京遇上西雅圖》之前的名字叫《美麗情緣》，這肯定不是巧合。兩個(gè)內(nèi)心孤單的大人，加一個(gè)機(jī)靈搞怪的小孩和一幫性格夸張的配角，一部讓人溫暖的愛情喜劇所需要的人物元素基本就已經(jīng)完成，剩下的只是如何讓他們?cè)谕粋€(gè)戲劇時(shí)空中產(chǎn)生互動(dòng)。

    《101次求婚》中屌絲、女神和高帥富，《分手合約》里的癡男怨女加閨蜜，《中國(guó)合伙人》中的三人行，這種定式化的三人組合，讓你首先聯(lián)想到的，一定不是曾經(jīng)的國(guó)產(chǎn)片，而會(huì)是好萊塢電影與日韓片。對(duì)于被盜版電影養(yǎng)大的國(guó)內(nèi)年輕觀眾來(lái)說(shuō)，這些熟悉的人物結(jié)構(gòu)所帶來(lái)的親切感，會(huì)讓他們從開場(chǎng)之后很快的將自己代入到電影之中。

好萊塢三幕劇經(jīng)典敘事模式
 

    至于國(guó)產(chǎn)化加工的部分，在人物結(jié)構(gòu)確立之后，反而變得比較容易。只需要按照三幕劇的遞進(jìn)方式，用基本符合當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的事件推進(jìn)主要人物內(nèi)心世界的轉(zhuǎn)化即可。《北京遇上西雅圖》中胎兒的成長(zhǎng)；《泰囧》中逐漸接近的目的地；《中國(guó)合伙人》中新夢(mèng)想的壯大；《分手合約》中所簽訂合約的時(shí)間跨度……這些都是為了鏈接整部電影的敘事而設(shè)計(jì)的背景要素。

——對(duì)觀眾話語(yǔ)權(quán)的尊重、對(duì)社交媒體的重視

    電影市場(chǎng)其實(shí)并沒有藝術(shù)片和商業(yè)片之間的界限。從觀眾角度看，所謂藝術(shù)電影或作者電影其實(shí)也是類型電影的一種，它代表著某種電影的市場(chǎng)相對(duì)小眾，以及導(dǎo)演的影像表達(dá)方式更為主觀。好萊塢的電影生產(chǎn)機(jī)制是20%的藝術(shù)，80%的科學(xué)，如果在制作環(huán)節(jié)藝術(shù)性過強(qiáng)，那么宣發(fā)預(yù)算的比例一定高于普通電影，否則一部電影就無(wú)法在商業(yè)市場(chǎng)中立足。

    正是因?yàn)榭疵靼琢诉汉缺入娪案匾晕覀儾拍芸吹饺缧鞃樅挖w薇這樣對(duì)宣發(fā)環(huán)節(jié)幾乎親歷親為的導(dǎo)演。在港臺(tái)導(dǎo)演中，周星馳是比較早在大陸勤奮跑宣傳的大牌香港導(dǎo)演；如今，王家衛(wèi)和杜琪峰在影片上映前夕，在大陸也不再只是蜻蜓點(diǎn)水。
 

新浪微博注冊(cè)用戶特征
 

    根據(jù)新浪微博數(shù)據(jù)中心披露的數(shù)字，微博用戶的結(jié)構(gòu)幾乎就是目前主流觀影人群的翻版，社交媒體將這部分人群集中在了同一平臺(tái)上，使得電影的分眾宣傳成為可能，宣傳效率迅速提高。

    從《失戀33天》的無(wú)心插柳到《致青春》的有心種樹，國(guó)產(chǎn)電影與社交媒體正一同成長(zhǎng)，電影營(yíng)銷的宣傳環(huán)節(jié)也從追求對(duì)傳統(tǒng)媒體的覆蓋，轉(zhuǎn)變成與目標(biāo)觀眾的直接互動(dòng)。這會(huì)讓不尊重市場(chǎng)規(guī)律和類型電影特征的從業(yè)人員加快淘汰的速度，也會(huì)給一些了解觀眾心理，擁有市場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)的電影人更多地機(jī)會(huì)。按照目前的發(fā)展趨勢(shì)，社交媒體正推動(dòng)著國(guó)產(chǎn)電影出現(xiàn)一次全面的結(jié)構(gòu)性調(diào)整。

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