第16屆上海國際電影節(jié)日前落下帷幕，主競賽單元金爵獎與電影頻道傳媒大獎兩大獎項也先后塵埃落定。以《激戰(zhàn)》、《神奇》為代表的華語商業(yè)片首度入圍之前對文藝片更加關(guān)注的金爵獎；在傳媒大獎方面，《小時代》與《富春山居圖》這樣的商業(yè)片和《青春派》、《她們的名字叫紅》這樣的文藝片同場競技，《小時代》與《青春派》共同成為傳媒大獎最佳影片更是引發(fā)輿論嘩然。當商業(yè)片在上影節(jié)競賽單元唱起主角，吸引眼球的同時也引發(fā)了爭議。

爭議一：商業(yè)片入圍只為提高關(guān)注度？

回應：獎項影片可能互相借力

    作為國內(nèi)唯一A類電影節(jié)的主競賽單元，金爵獎此前入圍與評選標準也與其他A類電影節(jié)相似，偏重藝術(shù)氣質(zhì)較強的影片。從2011年的《HELLO，樹先生》、《郎在對面唱山歌》到2012年的《神探亨特張》，金爵獎的入圍影片一直代表著華語電影文藝片的較高水平。而這樣的局面在2013年第十六屆上海國際電影節(jié)金爵獎公布入圍影片名單時開始悄然發(fā)生變化，三部入圍的華語影片中除了后來增補入選的《被偷走的那五年》之外，《激戰(zhàn)》與《神奇》都是頗具賣相的商業(yè)片。

    而在整個上影節(jié)期間，作為參賽片的《激戰(zhàn)》和《神奇》也受到了遠超以往華語競賽片的關(guān)注，《激戰(zhàn)》宣傳方北京和頌世紀文化傳播有限公司副總吳江則在接受采訪時坦言，商業(yè)片入圍金爵獎，雖然不是本著宣傳的目的，但確實有助于影片影響力的擴大，令影片在上影節(jié)搶得先機，“片方最主要的訴求，是希望給《激戰(zhàn)》一個好的展示平臺。在院線上映是一種方式，參加金爵獎則是另一種方式。在上海電影節(jié)期間，每天都有大量電影辦發(fā)布會，有大量明星露臉?！都?zhàn)》是一部好看的電影，但在制作成本和明星卡司上并不是最耀眼的，與其陷入隨大流的發(fā)布會海洋，不如真刀真槍地參賽、比拼一把，用實力說話，這樣也會讓更多人記住這部電影。”

    在影片受到關(guān)注的同時，金爵獎的評選結(jié)果也受到了前所未有的關(guān)注。但上海國際電影節(jié)執(zhí)行副秘書長傅文霞卻表示，華語商業(yè)片入圍金爵獎，并非出于提高關(guān)注度的考慮，而是順應市場潮流，“我們沒有說為了增加關(guān)注度，就盲目邀請有明星的影片來參賽。比如今年出現(xiàn)《激戰(zhàn)》《神奇》這樣的所謂商業(yè)片，其實是跟今年主流市場的改變有關(guān)。一個電影節(jié)肯定是會呈現(xiàn)整個電影市場環(huán)境的發(fā)展趨勢的，入圍影片的類型會伴隨著電影市場的變化而變化，它是與整個電影市場發(fā)展趨勢相統(tǒng)一的。”

    相比較起商業(yè)片進軍金爵獎的低調(diào)，本屆傳媒大獎則在向商業(yè)片敞開大門方面做得更為高調(diào)和激進?！缎r代》與《富春山居圖》兩部話題性的商業(yè)片與傳統(tǒng)的文藝片《青春派》、《她們的名字叫紅》等共同接受媒體檢閱，這從一開始就引發(fā)了眾多的媒體質(zhì)疑與討論。

    本屆傳媒大獎主辦方電影頻道的相關(guān)負責人王主任表示，傳媒大獎就是“既要社會影響力也要藝術(shù)影響力”，“像《富春山居圖》這樣的影片，社會影響力這么大，票房這么高，有這么多人關(guān)注，本身又很娛樂很好玩，當它來申報參加傳媒大獎的時候，我們不能拒絕。傳媒大獎的目的是推動中國電影綜合性發(fā)展，既要強調(diào)商業(yè)性，又要強調(diào)主流性。”但王主任同時否認，《小時代》與《富春山居圖》的入圍是為了傳媒大獎的話題性與關(guān)注度，“一個電影獎項通過自身的公平性來提高社會的關(guān)注力影響力，而不是通過一部兩部影片抬高影響力。”王主任也坦言，《小時代》與《富春山居圖》的入圍確實在“無形中”幫傳媒大獎吸引了眼球，“我們確實感受到了關(guān)注度的提高，有爭議是好事，好的地方繼續(xù)發(fā)揚，不好的地方來年改正，傳媒大獎不是金爵獎天壇獎，我們還有很多需要進步的地方。”

    而相較于傳媒大獎借商業(yè)片吸引眼球，《小時代》的出品方大盛國際總裁安曉芬則認為，《小時代》參加傳媒大獎并沒有對影片起到宣傳的作用，“我們并沒有本著宣傳影片和擴大影響力的目的去參加傳媒大獎，吸引我們參賽的主要原因是本屆傳媒大獎的主題是‘青春電影夢’，而《小時代》恰恰就是一部由青年導演拍給85后、90后年輕觀眾的影片，我們認為這個標簽對我們來說不能去掉，所以最終選擇了參賽。”

下一頁：爭議二：文藝片商業(yè)片一同競爭獎項是否公允？